文/家奴
《相声有新人》为什么火，因为它真正给了相声演员一个舞台，只要是说相声，不要求学历、不讲究背景，只要有才华，就可崭露头角，就能赢得喝彩。这样的舞台表演方式，给了我们一个启示，就是，想要挖掘人才，就要不拘一格，就要破除壁垒。一个节目做到好，引人入胜，召集人郭德纲和张国立很关健，他们对相声演员点评能够到位，说话能够不留余地，且句句中的，十分重要，如此，才能让演员心服口服。而老郭是相声界资深艺人，一直在舞台一线演出，张国立是著名演员，对表演艺术深喑其道，且成绩不菲，学员大多数是冲着这二位来。
郭德纲说：人生，不是为了解释。那么，人生就是用来表演的，一个相声演员，他的人生，就更得是表演。但表演，在郭德纲认为，必须先要功底，还得创新。他讲，相声怎么能活下去，要创新才能活下去，但前提是功底。你没有功底，你创新什么呀？就如同我们台上有个选手提到说我们就是要创新，西方古典音乐从巴洛克，到古典，到浪漫，每个时期都是有人打破原来旧有的规则，一步一步创新的。这说得对，但前提是，每一次打破规则的，都是行业内部的顶级人才，而绝不是门前卖麻辣烫的，这边儿修鞋的，说我要出来打破你们的规则了。这就跟你没有关系！垄断也得是内行垄断，得有深厚的基本功。我们现在有个误区，就是他没有基本功，他想回避这块，他才提出来说我们要创新。好多人直接跳出来，舍弃了123，就说他要做数学家。我反对的是这样，我不反对创新，但好多人会故意歪曲我的话。
众多网友出于对节目的喜欢，给节目中的演员起了特定的绰号，如“陕西二哥”“公式相声”“博士夫妻”“画眼影”等等，而节目做到现在，也涌现出了不同的相声形式，并把正在研究、喜爱和创新相声的演员召唤而来，是节目最大的成功。它精彩的PK战是类型节目中的亮点，始创是有经验老的老演员。若把握不好节奏，也会马失前蹄，输给新人，让新人有了“光脚不怕穿鞋”的机会，“站在舞台就算赢”的心态，这对于鼓励新人，吸引新人，繁荣相声的创作表演队伍，有极大的益处。
张云雷打着快板唱着“你说相思赋予谁”的出场方式，一度闪曝舞台，令网友大开眼界。有人一句德云社谁唱得最好？想难住郭德纲，而郭德纲很快给出了答案，不是张云雷，并讲，后台那个穿西服的孟鹤堂唱的也不错。张云雷和孟鹤堂碰面，就是想要扩大德云社的名声郭德纲岂能说云雷唱得最好，得留有点悬念，孟鹤堂模仿非常厉害，张云雷唱功十分了得，拼一拼颜值，这个相声娱乐圈那是需要看脸的，张云雷侥幸赢了孟鹤堂，人气指数开始直逼岳云鹏，德云社宫斗序幕就此拉开，兄弟们，拼吧，有本事，拿出来，让全国人民看一看，咱民间艺人可是给传统艺术长脸了。
郭德纲收徒弟，有自己的原则，他说：看机缘合适，该收就得收。（有条件吗？）得他也得合适，我也得合适。我觉得这孩子条件不错，表现力也挺好，但是确实在品质上或者在其他方面不太适合，那就需要停一下再看。还有的可能志不在此，他是希望通过踩个跳板，然后去拍戏、去做节目，那么也不在我要收的范围当中。拜师分两种，一种是为有用，他要拜一个对自己有用的师父，帮他有演出、带他上节目、给他好多人脉关系。一种是咱们俩好，我喜欢你的为人，你就是在乡下一个小房子里面说相声，我也爱你，我也要跟你学，跟你呆着。所以我得看你到底是什么状态，这个东西是瞒不了我的。我拿眼一看你，我就知道你是一个什么样的人。如果我收你，日后是给这个行业带来一个祸害，那我肯定不要。
进了德云社，还有自己的规矩，特别严格。我们从一开始，孩子刚入科，就要教他怎么做人。为什么我们开始一两年不教他艺术呢？不教艺术，先让你做卫生，可能来了半年，每天都是做卫生。我们不缺做卫生的，我们也可以去雇保洁，但是让你做卫生，就是看你等得了等不了。我都做了半年了还没有轮到我？那我走吧。您快走，快走。磨不住性子的话，好不了，因为不敢保证你之后能红啊，这是第一关。学了半年、一年之后，经常还是集体做卫生。老师会藏在你看不到的地方，就看，老师出现谁干活，老师不出现谁干活。老师一来你干活，老师一走你歇着，当场开除。你能偷懒，你在这个行业就呆不了。不能给这个行业找麻烦，理解吗？相声界的整体素质需要提高，我们不要带来祸害，你有贼心眼子，留你就是祸害。
而被他开掉的人，他说：他不可能爆红，但他会有碗饭吃。因为我们的要求太严了，凡是在我们这里呆过的，都能干点事，虽然离我们的要求还很远。他要去电视台录个节目啊，到哪里当个小班主啊，这些都不难。我们也不能赶尽杀绝啊，也要给他碗饭吃。
郭德纲一直理论只有商演才是衡量成功的唯一标准，他就是要要相声有新人节目中露一手，证明自己的话没错，连德云社的班底都一锅端来，让张云雷和高峰也来比拼，主持人说：在相声界却诞生这么一个偶像级的明星，你觉得这是突破哪方面的规则？郭德纲连忙说，这是天灾人祸，这个行业从来没有说哪个小孩因为好看就红透了天了，八九岁开始就在德云社跟着，这是从老艺人一步步蜕变成鲜肉的，单纯长得好看，他也不可能红得时间这么长。高老师是直眉瞪眼奔着老艺术家的路子去，在相声界来说，50岁以下的艺人来讲，如果从整个相声界来看，前三名，高峰就得占两名额。即便连岳云鹏感觉自己都要比高峰还红，有点飘的时候，他老婆直接损他，你这辈子都别想和高峰老师比，自己是哪根葱还不知道吗？郭德纲也教训他 ，这根本就是比不了的两个人，拿什么比？郭德纲看来是铁了心的拼血本。
他对商演这样看，比如你在专业团体里，你要评个职称，这是人为啊，给你一级也行，给他一级也行。你参加相声大赛，这10个评委决定你是一等奖还是二等奖，这个好弄，调整这10个人的状态不难。但是大型商演很难。比如我们在上海表演，能容纳1.8万人的梅赛德斯-奔驰文化中心，你家有1.8万个朋友吗？谁再帮我，谁能调来1.8万人，自觉自愿地坐在那儿？不现实。所以说目前为止，也只有商演这么一种技术手段来决定你是否成功。其他的，是人力可为的。唯独商演，人力不可为也。你再有势力，你给我调800个学生坐在现场，但那是假的呀。你也知道，我也知道，所以那没有意义。
郭德纲在节目中俨然以 “一代宗师”身份嬉笑怒骂、唇枪舌剑，而在节目之外，则表现出了那种跑过很多江湖、经过很多风雨、当然也栽过很多跟头的人所特有的周到、熨帖、世故和圆融。他说，可能岁数大了，我老觉得每天都是按照一个退休老大爷的标准要求自己。
第一期交大博士夫妇怼郭德纲，引起很大争议。当时，张国立说 “我们这儿还来了跨界的博士”，郭德纲马上说：“博士啊，那是一个人还是两个人？是单身的呢，还是夫妻？”而对高学历选手郭德纲有自己的看法，他说：当年大多数的相声大师都只有小学学历。你解释一下吧，学历对这个行业有什么用处？首先要求的是对艺术的见解和天赋，你不认识字，你也能成为相声大师。当然，你是大师再认识字，那是锦上添花。而且，比如科学家，比如博士都到我们的节目来，我想说的是，国家花了那么多钱培养你成为科学家，不是让你来做一个相声爱好者的。你好好地研究你们的物理、化学，对国家更重要。我们有的是喜欢说相声的朋友，你玩一玩就好了，你千万不要抛弃你费这么大劲学到的东西，那个谁都亏不起啊！
第四期演员PK环节，郭德纲提出用“磨蔓儿”的方式进行对决，相声演员在开场白阶段，通过彼此的姓名做包袱，来吸引观众。郭德纲自己最为经典的“磨蔓儿”小段“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，我叫郭德纲”。问：“你那个‘磨蔓儿’学会了没啊？哦，还没啊，那可得学着点儿，咱吃相声这碗饭的，可不敢不会这个。”
对相声的基本功，郭德纲说：他凭借他的天赋，通过某一个契机成功了之后，这只是此一时。还有个彼一时。一个小孩站在公园里唱戏，他没有任何的基本功，就是嗓子好，就是聪明，观众也喜欢。某天晚上放到大戏院里去唱一场，观众也热情，他有知名度了。那么从明天开始呢，他要回过头找老师从头学，补上他欠缺的课。因为他现在是小聪明，不足以把他扶持到永远。否则的话，为什么有些人红了一下就没声儿了呢？就是自己接不住自己。说相声也好，唱戏也好，有句老话儿：谁家年三十都能吃顿饺子。你要想天天吃，你有那么多的面和肉吗？就这么简单。从古至今这些故事每天都在发生，从来没有变化，所谓的网红也好，什么也好，历朝历代都有，看着都不新鲜。可能你看着觉得新鲜，但我觉得我见过这样的。这种先例是怎么出来的，他们到最后是怎么泯灭的，我们都看到过。你自己在中间不知道，但是我知道。我从你哪天红起来开始看，我能知道你哪天就灭下去。所以这些东西不新鲜。人就是这点人，事情不外乎来回地循环。
很多人说坚持说相声，亏了很多钱，很彷徨，不知如何面临这种选择，而郭德纲没有。他这样说，1990年代末，我们开始做剧场相声，我知道它不挣钱，但我有其他吃饭的手艺，比如说我去做编导，做影视剧编剧，去干别的，拿那个钱来说相声。那会儿我一切的生活标准就是不要饿死。如果光指望着相声吃饭，那你坚持不下来，你得活啊，你一定得有个养着你的手艺。好多开相声小剧场的，跟我说赔了多少钱。我说其实人人都可以做成德云社，条件呢，第一你要有人。有人指的是要有说相声的人，而并不是你一个厨师一个裁缝一个摄像，你们三个人突然间要弘扬相声，抛弃了本职工作，成立了相声社，这种人有一万个都没用。第二，要有作品。所谓有作品就是你要有基本功，你每个人不得会个一百到二百段儿的？第三，就是坚持，而且一定要有钱赔进去。你如果这三点都具备的话，你就一定能成德云社，甚至比德云社还好。为什么这么些人不成功？原因就在这儿。你就盲目地看着德云社挣钱了，你真是光看贼吃肉没看贼挨揍，所以你不成功，你不成功是天道。因为站在台上说几十分钟挣那么多钱，这么一个暴利的行业，老天爷有眼，不可能每个人都成功，那就没有王法了啊！
郭德纲特别遵守江湖规矩、江湖道义，他说，规矩可以不遵守，但是一定要存在。很多人是知难而退，知难而绕，他知道遵守规矩很难，所以才会打出新的法宝来，说什么新社会了，不要这些东西。其实这是错误的。“江湖”不是一个贬义词，而且它是代表人间正道。很多人特意地去贬低它，说什么“江湖气”如何如何。江湖气怎么不好？它是忠孝仁义，它是正能量的东西。仁义礼智信，孔夫子所提倡的东西，其实都是江湖规矩的表现，都是正能量的。所以规矩是一定要有的，你可以用各种借口来否掉我们的这些个东西，但是它是存在的。
郭德纲唱戏的时候最开心，他说：我7岁学评书，9岁学相声，1988年（14岁）开始唱戏，唱了5年的戏，因为说相声不挣钱，我得吃饭。京剧、评剧、河北梆子，我都会，跟那种民间小剧团哪儿都去。那个过程中我很快乐。其实那几年对我来说是个人生的顿悟。比如我今天两场戏，下午演的是个皇上，晚上演的是个杀人犯。那些年我就想啊，人生也就这样，挺好，各种生活状态、各种身份我都来过一遍了。当然有人说你那都是假的，我心里头说你那是真的呀？人这一辈子就是这几十年就得了，说别的没有意义。
我经历得太多了，我老开玩笑说我这辈子能拍个一百多集的电视剧。人情冷暖，世态炎凉，跟戏班儿打交道，跟说相声的打交道，跟影视圈的打交道，跟各种人打交道，所以说，也都看明白了。
“看明白”，一种是放飞自我，碰到不喜欢的就怼；另一种是一切无所谓，随便怎么说。郭德纲的看明白很直接，就是放飞自我，他说，我年轻的时候遇到事情就是怼回去，觉得你冤枉我，你委屈我，那我还不得怼你。但是40岁之后，我就不往心里去了。我自己是这么觉得的。第一，有什么事别往心里去，与我无关的人和事，不感兴趣，没有意义。第二，原谅所有的人。（这个可以做到吗？）可以呀。你岁数越大就越明白，谁都得活着，骂你的人也被别人骂着，人生不是为了解释。你得往好处看，你得往开处想，再去争有什么意思。我现在已经快处于半退休状态了，我40岁开始就做好准备怎么退休，怎么去玩儿，去开心啊什么的。我老觉得每天都是按照一个退休老大爷的标准来要求自己。
郭德纲的工作很有节奏，他说，工作是工作，心态上我是这样，就怎么开心怎么好，谁要说点什么闲话什么的，不往心里去。爱你的人自然就爱你，不爱你的你也改不了。
到现在还有些人，每天在网上编造各种谎言诋毁我。要是当年，我一定逐条地去回击，现在看完了，我就是一笑。我想如果通过这个，他能炒热一点，他的小剧场能多卖10张票，不也是我帮他做了点好事吗？有的人他比你还明白他是在冤枉你，他比你还明白你有多优秀，他非要这么说，就让他说吧。
郭德纲就围绕自己的争议说：他们都认为我就是一个没有文化的土匪。人们习惯于听别人说，他可能根本不认识郭德纲，可能只是吃饭的时候听到旁边那桌有人说郭德纲没文化，人们愿意相信这种东西。最重要的一点是他根本不认识你。为什么微博上骂人的多，朋友圈骂人的少呢？因为（通过朋友圈）我能找到你。微博上起个名字，阿猫阿狗都能随便骂人。所以感谢互联网吧，要不然很多人得能别扭死。
如果没有“土匪气”，郭德纲和德云社能冒得出来吗，他说：那会儿确实是需要那样。为什么我当年那么厉害，反击性那么强？我每天是在一个高压的状态下生活，比如说相声界某些同行忽然间觉得德云社是个威胁，要采取点什么手段。作为一个三十出头的年轻人，你说我能不着急吗？能不反驳吗？然后这种反驳被人说为“一个没有文化的土匪”。
我后来想过，我这前半辈子经历过好多事情，如果错了任何一个环节，都不是今天的郭德纲。但是，受多大的委屈，就会有多大的成绩。要是没有这些人的压迫，不会有今天的郭德纲。真的，我生生是他们逼出来的。当然我现在都理解了，当时处在他那个位置上，他一定得这样讲。天下人都夸你好，这是骗子，假的，绝不可能。天下人都骂你，那这个人也太坏。一定是有夸有骂，这就是人生啊！
