我们都知道电影《悟空传》是根据小说《悟空传》改编的，目前根据小说改编成电影的小说不在少数，而《悟空传》这部小说的确是难得的一本好书，小说《悟空传》之所以能够吸引成千上万的读者，是因为书中真实贴切的少年情怀，师徒四人在冰冷充满荆棘的道路上前行，却怀着一颗炙热的心，想要改变世界，消灭剥削以及渴望自由。这种少年情怀感染了绝大多数的年轻读者，一些老年读者也回忆起当年的理想而热泪盈眶，《悟空传》作为一本通俗小说，对少年情况作出了最好的诠释，细细品味，其中真令人回味无穷，思绪万千。
其实相对于小说而言，电影还是有所不同的。电影《悟空传》抛弃小说原作中松散的结构方式，采用线性的时间叙事，以孙悟空的“三生三世”为主线；空间主要涉及天界与人界两个空间，把小说叙事结构改造得极为规整。
孙悟空的第一世是“魔王的故事”，第二世是失去记忆的齐天大圣时期，花果山被天庭视为“规训与惩罚”之地，对于生存在花果山的普通人来说是黑暗、恐惧弥漫的异质空间，但对于悟空、阿紫、卷帘、杨戬、天蓬等人来说却是象征爱情、亲情、友情存在的“乌托邦”。
但“乌托邦”终究是一场梦幻，很快惨遭覆灭，他们为所谓“反抗”付出了死亡的代价。卷帘、阿月为救村民被杀，孙悟空带着怨恨与绝望化为灰烬。第三世孙悟空还原本貌重生，这次的“重生”是抛弃了天界的石心，他得到成长，学会了爱，再次挥动金箍棒是自我觉醒后的勇敢反抗天命，但这反抗的代价是更多的死亡与更大的浩劫，所谓的“反抗”行动带给他的终究是傲视天地的轻狂亦或是天命难违的无奈绝望，这些情绪加身的孙悟空让其第三世的形象显得无比悲壮。
当然最吸引观众的可能还是他的个人英雄主义，菩提祖师告诉他，石心终究是天界之物，要反抗必须要靠自己的力量，这大概也是影片最终所要传达的思想主题。
影片中无论是对于文化的重释，还是对于束缚的挣脱等，都以一种具象化与表象化，诠解了文化所具有着的远超单纯臆想的复杂性。而这其中即包括了刻骨铭心的爱与只能依靠自我救赎方能获得暂时性解脱的如影相随般的命运。而处在极度边缘化处境中的孙悟空，唯有在针对天机处权威的挑战中，方能获得一种边缘性的逆天改命的象征性的自我救赎。
实际上，电影《悟空传》即是充斥着这种不确定性、怀疑、反叛影响的后现代作品。同时，影片还拥有着远超后现代性的更加强烈的青年亚文化性。该片以中国传统文学作品《西游记》为基础蓝本，在此基础上进行了人物边缘性、情节颠覆性、隐喻批判性等非主流文化的阐扬。
这部电影除了结构与主题，最让人感动应该是悟空这个形象了！
即便面对诸天神魔，孙悟空也没有退缩过半步，他思索过，回忆过，恐惧过，却没有退缩过，以一人之力战斗着，即便无法实现自身的理想，即便历尽千辛万苦最终无所收获，他也不后悔，这片天地，他来过，爱过，战斗过。这是战斗精神淋漓尽致的一种体现，即便努力不能改变一切，也毫无保留地付出，一直到生命的尽头，在黑暗中寻找光明，在绝望中恰逢生机，细细思索，仍然令人潸然泪下。
《悟空传》的少年情怀与战斗精神在一些方面体现得淋漓尽致，不畏强权，勇于反抗命运，在斗争中前进，在绝望中寻找希望，这便是作者告诉读者，人生的最终意义。
