【DAY 9】今日阅读《故事》，P 63-74

五一小长假的最后一天，我照例早起，吃过早饭后，窗外的割草机就开始嗡嗡作响，空气中满是新鲜的植物枝叶被碾碎的味道，清新又有点酸涩，我不得不关了窗户，才将嘈杂声减弱一点。背景音乐里是小提琴协奏曲，我很喜欢这样的清晨。

今天阅读部分，是故事诸要素之结构与背景关系，故事创作是一个取舍过程，首先要面对的就是对故事背景的选择，如何避开陈词滥调，如何能选择恰当的故事背景，并且创造出一个小小的可知的世界，你的背景取材从哪里来，又该如何取舍？这就是本章将要讨论的内容。

对一个初学者来说，如果一开始就看到了这本书，真是太幸运了，你再也不用担心不知道如何下笔，如何取舍了。很遗憾，我看到这本书有点点晚了，我是在野蛮生长了两年多，才接触到这本书，才了解，原来写作真的是一门可以被完全拆解的艺术。

CHAPTER 03 结构与背景

01 向陈词滥调宣战

当下这个时代，也许是有史以来对作家要求最严苛的时代，和维多利亚时代相比，人们的受教育程度和欣赏过的作品数量，决定了你如果没有点真正原创的东西，注定无法吸引到读者的注意力。

陈词滥调，是读者不满的根源。而唯一的原因，就是，作者不了解他故事中的世界。对笔下故事中的世界，进行深入的了解与洞察，才是臻于新颖和卓越的根本。

02 背景

故事的背景是四维的：时代、期限、地点和冲突层面

时代：故事在时间中的位置。故事发生在当今世界、历史时期还是假象的未来？

期限：故事在时间中的长度。故事的时间跨度有多长？几十年？几年？几个月或者几天？

地点：故事在空间中的位置，是故事的物质维，具体地理位置是什么？在哪座城镇？有哪些街道？穿越了什么沙漠？旅行到了哪个星球？

冲突层面：故事在人类斗争的层级体系中的位置，是故事的人性维。你的故事是聚焦于人物内心的冲突，还是聚焦于人际之间的冲突？或者是更高更广，聚焦于于社会机构抑或环境力量的争斗？还是任意一个或多个组合。

03 背景决定的创作限制原理

结构和背景之间的关系：一个故事的背景严格界定并限定了其可能性。故事必须遵守奇自身内在的或然性法则，因此，作假的时间选择局限于他所创造世界内的可能性和或然性。一个诚实的故事，只可能在一个地点和时间内适得其所。

一切优秀的故事都发生在一个有限的、可知的世界内。这个世界必须小到作者的头脑能够容纳这个虚构的宇宙，并且，像上帝了解他所创造的世界一样，对自己故事中的一切了如指掌。一个作家，应该知道掉进他世界中的每一个家雀。

你所创造的世界越大，作者的只是越被稀释，其创作的选择也就越少，就越容易陷入陈词滥调，而世界越小，只是越完善，创作的选择也就越多，结果就会是一个完全新颖的故事。

04 对背景的研究方法

记忆：问问自己，我个人的经验中，什么东西能触动我人物的生活？那种感受是怎样的？我人物是否会有同样的感受？

想象：如果日日夜夜、时时刻刻过着我人物的生活，会是什么样子？

事实：才华必须靠事实和思想激发，所以必须做研究，才能给你的才华补充营养。生活教会你的一切都会得到强有力的证实，而你在图书馆里做笔记时，你扎扎实实的事实研究将会把你生活的圈子扩展到全球，并且把你带到一个其他方式都无法企及的理解深度。

05 创作选择

创作是一个五比一，十比一，甚至二十比一的行当，你必须从这二十种不同方式中，最后选择出一个完美瞬间。创造的意义就是指，在取舍过程中，所做出的创造性选择。

如果你完成的剧本，包括了你所写的每一个场景，你从未抛弃任何一个想法，你的修改只是在提炼对白上做了写文章，那么，你的作品几乎是注定要失败的。

天才不仅包含创造出具有表现力的节拍和场景的能力，还包括判断、意志和审美品位，让你足以剔除和摧毁平庸、谎言、假冒伪劣和牵强附会。