文/海梦奇遇
“时代脱臼了，真糟糕，我要把它扳正过来。”这是《哈姆雷特》中的台词。而柴田真树（工藤启辅），一个戏剧演员，在舞台上扮演着哈姆雷特，在现实生活也揉进了哈姆雷特骨血，一心要为妹妹复仇的复仇者。
可他要对抗的是这个时代的法律。日本刑法第三十九条规定：“身心不正常者所犯行刑，不应受到惩处”；“身心有缺陷者所犯罪刑，应予减刑”。
片头，《刑法第三十九条》，影片的名字红竖白横，十字架结构呈现。十字架，既表示苦难，又表示一种刑罚，死刑。
那谁背负着苦难？又是谁应该被执行死刑？谁应该宽恕？谁又应该获得救赎？
我们疑虑，我们无法判断，我们像个瞎子，我们既无法宽恕，也不能救赎。我们彷徨，我们沉痛。我们似乎无能为力，然而，我们还要精心设计。
看这部影片其间，我就想到东野圭吾的一部小说，想了很久才想起那部小说的名字《彷徨之刃》。长峰的女儿惨遭蹂躏而死，只因犯罪嫌疑人未成年，只会遭受到轻微的惩罚。长峰便想着自己复仇，一路追杀犯罪嫌疑人。遭到警察的通缉，最后没有完成复仇计划，而是死在警察的枪下。而这部影片，导演更是用尽了反转悬疑，让你欲罢不能。
影片开始是个雨天。此后也常常下雨，就是不下雨，也是以灰白黑为基调。整个世界，灰沉阴冷。客观，主观，似乎都是如此。没有希望的世界，也要抗争到底。
本影片以灰白黑为基调，看了许久，我还以为是黑白片呢？男主的回忆里，灰蒙蒙的大海，尖叫乱飞的海鸥，破败的建筑，埋在沙堆里孩子，还有上演的戏剧，全是灰黑白。
一切都是阴沉的，一切都毫无希望。
然而在这个灰蒙蒙的世界里，有涂在唇边鲜红的小丑模样的大嘴，（这是要吞噬什么呢？去吞噬与被吞噬之间，爱神是存在的。爱神在哪存在？）有丰盛的食物，（小川的母亲总是做了一桌子饭菜等着小川回来，这是一种讨好的束缚吧？）有血红的郁金香，（那是别人世界里的温馨，是可望不可得的幸福）还有红色的火车，绿色的火车。（多想逃离这一切，然而事情还没完呢。）它们给整部影片涂抹上一丝妖艳，诡异，扑朔迷离的氛围，让你无法抽离，让你摇摆不定，让你同情怜悯还要憎恨。
这些鲜艳异常的景物和整个灰白黑基调的世界成了鲜明的对比，既是点缀，又是反衬。一点点温暖之色，更反衬了这个世界的残酷。
影片里的女主小川香深，一出场就是淋着大雨，来到藤代实行的研究所。藤代实行交给她一个黑色的包裹，说有一个尖锐的案子，嫌疑犯人要做精神鉴定。小川香深，带着一副眼镜，看似胆小懦弱，其实倔强执着。她有一个精神不好的母亲。她对母亲的依顺，到最后的反抗，然后是和解。（说实话，小川用嘴舔去她母亲嘴边的饭粒，真的看得人有点反胃）。因为两人都深爱着一个男人。一个因醉酒杀人而逃逸的男人。那个人就是她母亲的丈夫，她的父亲。
小川香深把父亲讲成一个故事，引导柴田真树（工藤启辅）在精神鉴定的过程中，显露了更多诈病的迹象。
她在法庭上公开了精神鉴定过程结果，揭露了企图用多重人格来掩饰罪行的工藤启辅，但这也不能作为一个呈堂公证。精神是缥缈的面纱，谁也无法掀开看个清楚。
她跟随的教授滕代实行，一个比精神病患者更像精神病患者的精神鉴定专家，总是佝偻着行走，一副悲天悯人的样子。他似乎明白，又不明白。他对于小川推翻他的鉴定结果，不见得懊恼。但有一个场景意味深长，就是小川和藤代走出法庭，两人在灰色破败的建筑楼前分道而行，似乎暗示了精神鉴定其实无法支撑法律。
影片中的男主工藤启辅，一个高智商，冷静，质疑刑法第三十九条的复仇者。为了复仇，他换了身份，把心爱的妻子推给了一个流浪，代替他的身份生活；为了复仇，他用心研究心理学，研究戏剧，他要成为多重性格真实扮演者。
他就如哈姆雷特，经过深思熟虑的装疯卖傻，越来越坚定自己的报仇意志。
他蓄意已久，他设计一切，他终于拿起了匕首，然而他看到的是更惨烈的一幕，一个怀孕的妇女倒在血泊中，已经一尸两命。最后，他掐死了仇人。他伪造了杀人现场。他在表演戏剧时被抓。他在拘留所恐吓辩护律师长村。他唯一的目的是复仇，但不要承担法律的惩罚。他是天使还是恶魔？
以牙还牙，血债就要血偿。这原本不是解决的办法，然而，也是没办法的办法。
说什么人死不能复生？说什么宽恕是一种美德？当小警察告知千田治的审判结果时，工藤启辅一定在心里刻了大大的No，不，绝不。
当母亲因悲痛过早离世时，当他看见千田治毫无愧疚地活着时，工藤启辅一定设计着复仇步骤，并不断完善。
千田治，一个精神病患者，一个无法被救赎的魔鬼，15岁时残忍地奸杀了一年级的小女生，工藤启辅的妹妹，还折断了她的手脚。只因未成年，还被医院鉴定为精神病患者，因此逃脱了法律的惩罚。在医院住了六个月后就出院回家了。
考大学，找了工作，结婚，就快要有孩子了。他完全忘记了自己的罪行，他过得心安理得，幸福美满。命运怎么可以这样安排？上天怎么可以有眼无珠？当然，他必得亲手毁了这份幸福。终于精神病再次发作，杀死了自己的妻子和她肚里的孩子。他必定要得到应有的惩罚。最后被工藤启辅掐死了。尽管这是以罪正罪。
名越警长，在追查千田治一案中，看似疏懒松散，却也追查到底。他爱嚼口香糖。当他把口香糖放在纸杯里，揉成一团扔在工藤启辅的面前时，似乎是鄙弃。我不知道他是鄙弃工藤，还是鄙弃工藤的犯罪手法，亦或鄙弃法律。他说：你喜欢演戏。要是一直演戏不杀人多好啊！工藤回答他：我也这样想。听了工藤的回答，他站定在那儿，他应该清楚一切，所以也无法判定工藤启辅的罪。
最后法庭上，工藤启辅说我的凶器插向的是这个不讲道理的法律。他承认了自己就是工藤启辅。他慢镜头一般退出法庭，遗留下小川一个人站在空荡荡的法庭中。
影片结尾是检察院变更诉状，要求再次审理。工藤启辅最终成了一个独立的人。现在本案依旧在审理中。导演把开放式结局交给了观众，你们怎么审判工藤启辅呢？
法律到底保护谁？法律的漏洞如何补救？
整部影片的节奏不疾不徐，回忆与现实不断交替，描写细腻，意味性的场景和细节很多。例如导演在小川给工藤做精神鉴定的过程中，用了很多晃动的镜头，表达了精神鉴定的不确定。他在小川诉说父亲的故事时，用了奇怪的低沉跳跃的弦管配乐，撩人心魄，压抑，压抑，直到爆发。
这是一部让人长叹且不得不反思的电影。
