关于老人，我们的泪点总是特别低。奶奶说“我要努力的活着，这是一件多么美好的事”，是啊，在巨大的变故面前，艺姐庆幸今日的生活是如此安宁与美好，希望你看完后，对于生活，有更多的信心和期待。
有个词语如果现在不提的话，恐怕就再没有机会提及了——「慰安妇」
昨天，有一部国产电影悄悄的登上了院线，没有声势浩大的宣传，没有声势浩大的宣发，没有蜂拥而至的观众，只有微不足道的排片。悄悄地上线，似乎也会悄悄地下线，仿佛从来没有发生过这一切。
但我想写下它的故事：《二十二》。
这个名字的意思是：在电影开拍时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。而到电影公映的现在，只剩下8位了。
在豆瓣的短片简介中，这样写道：“慰安妇”这三个字，曾在多少中国人心里被披上“中国耻辱”的外衣。多少人想揭，却不敢活生生揭开；多少人想拍，又怕打扰到她们的生活。这是一段疼痛的历史，每个中国人都心知肚明。
2012年12月，广西桂林，新坪镇桂东村。有一个老人，叫韦绍兰，92岁的她每个月只能拿到30块钱的低保。
对此她并没有太多怨言，她总是说：我买一次菜要用5块钱，买什么呢？买白菜啊，白菜便宜。钱够用就行了，多就多用点，少就少用点。
简陋的家具，朴素到有些破旧的衣着，与秀丽的桂林形成了鲜明的对比。
1944年10月，日军陆军第11军包围了桂林。当时出门打猪草的韦绍兰，遇到了日军，反抗无力，被拖上了军车…
这一路上，日本鬼子单反见到女人，就往车上拖。韦绍兰说：不敢抬头，不敢数，也不知道他们拖了多少个。她们被关到屋子里，被鬼子不分白天黑夜的强奸。
那一年，韦绍兰24岁。
三个多月后，韦绍兰终于逃出了“慰安所”，，一路翻山越岭，跑了两天两夜，终于逃回了家。
踏进家门，丈夫说的第一句话是：我以为你不晓得回来呢！
被鬼子抓走的那天，韦绍兰的月经刚刚干净，因此怀上了日本鬼子的孩子。
1945年7月13日，孩子生了下来，是个男孩，取名叫：罗善学。善学，善良好学，韦邵兰希望他能做一个善良、好学的人。
韦绍兰夫妻很疼善学，当时他们家一天只有三四两米，都熬粥给孩子吃了，两个大人吃野东西（野菜）过日子。
教育孩子也不崇尚棍棒之法，从小到大都没舍得打一下。只有一次善学拉屎拉在了裤子上，屁股上被打了两巴掌。
罗善学七八岁时，有一次放学回家，看到爸爸妈妈吵架，有效的他躲在门外偷听，才知道：自己原来不是爸爸亲手的，是日本鬼子的种。
从小到大，罗善学受尽了冷言冷语，村里的大人不拿他正眼看待，村里的小孩子都喊他日本人...
到了2012年，罗善学已经68岁了，还讨不到老婆。他说：谈了六个妹仔，个个妹仔都讲，什么不好嫁，为啥要嫁个日本人？
从1981年到现在，年迈的他一直以养牛为生，和老母亲住在一起，相依为命···
2012年6月，80后导演郭柯，偶然看到了一篇“中国慰安妇生下一个日本孩子”的报道。他决定拍摄一部讲述中国幸存“慰安妇”生存现状的纪录片，名为：《三十二》。
日军侵华期间，在中国强征了20万“慰安妇”。到了2013年，在中国存活的仅有32位老人，这就是片名《三十二》的来源。
两年之后，当郭柯导演准备把这部短片拍成纪录长片时，当时的三十二人，已经只剩下了二十二人。
到了2017年，在电影《二十二》上映的现在，中国在世的“慰安妇”老人，仅剩下了八人。
他们就静静地，活在我们不知道的角落里，仿佛从来没有存在过。
在豆瓣的短片简介中，这样写道：“慰安妇”这三个字，曾在多少中国人心里被披上“中国耻辱”的外衣。多少人想揭，却不敢活生生揭开；多少人想拍，又怕打扰到她们的生活。这是一段疼痛的历史，每个中国人都心知肚明。
或许正是因为主题过于沉重，或许是因为其他原因，这部电影在中国的拍片，不到1%，真是一个让人难过的数字。
2014年韩国导演赵廷来，准备拍摄“慰安妇”主题电影《鬼乡》。制片方获得了七万多韩国网民的支持，筹集了五亿韩元。演员全部零片酬出演，大多数摄影、灯光等技术人员都无偿工作。
电影《鬼乡》于2016年在韩国公映，蝉联了半个多月的单日票房冠军。
《鬼乡》海报
恕我直言，我个人认为，虽然韩国的这部《鬼片》，不论是在演员还是在耗资上，都花了很大力气。但是，从成片质量来看，《二十二》的水准在《鬼乡》之上。
从豆瓣得分也可以看的出来，《鬼乡》7.4分，《二十二》8.7分，短片《三十二》更是高达9.3分。
没有惨绝人寰的哀嚎，也没有哭天抢地的悲怆，电影在大部分时间里，都冷静而克制，平和而温暖。
有人说：我们从不缺乏对英雄的崇拜，可很少有人佩服平凡人承受苦难的那种了不起。
山西的李爱连老人接受采访时，她会先询问导演：门关好了吗？仿佛只有在关严的屋子里，在没有陌生人的地方，她才敢打开心门。
那一天，李爱连老人说，被日本鬼子抓去时，她只有18岁，先被饿了三天三夜，后来有人丢给她一堆大葱，她一口气吃了8根，胃从此坏掉了。（引用自［腾讯娱乐］对郭柯导演的专访）
即使是隔着屏幕，你也能感受到那撕心裂肺的痛。
我曾在网上看过山西陈林桃老人的介绍，她曾经被日本鬼子强暴，被打断了一条腿，还被用烟头烫伤...去世前，她说了这样一段话：我希望中国和日本能一直友好，不要再打仗。因为一旦打仗，会有很多人死去。
但是就在今年年初的时候，还有网友在日本的APA酒店发现，该酒店大堂公然放置着否认南京大屠杀，否认慰安妇的右翼印刷品。
相比之下，不禁让人感慨万千，愤由心生。
郭柯是一位温柔的导演，这也导致电影拍摄过程很是揪心。郭柯导演说：试问，如果有记者问你奶奶，当年是怎么被日本人凌辱的，你想不想抽他？
导演还说：这个片子毫无疑问应该把老人放在第一位，她们不是你用来感动观众的工具…会感动的人，自然会被感动。（引用自［腾讯娱乐］对郭柯导演的专访）
整部电影没有喧嚣，没有旁白，甚至没有过度的渲染，有的只是真实的故事，以及大量的空镜头，还有阴郁的天。
我坐在电影院里，在黑暗中，隐约能听见有观众在啜泣…电影结束，我第一次在影院里看到了难忘的一幕：3万人的众筹名单缓缓滚动，没有一个观众提前退场。
我们和她们就是一个屏幕的距离，可是我们却无可奈何。除了接受，更多的是无奈与感叹。
据说，郭柯导演在接受［腾讯娱乐］采访时说：我感觉老天爷都在帮我。
他还说：能上映就是成功，如果盈利全部捐给上海师范大学中国慰安妇问题研究中心。挣钱的机会，我以后一定会有，但这一次，我希望自己干干净净的。
王志凤、符美菊、李美金老人
坦率的说，一直以来，我对中国电影院的负责人的想法完全不能理解：
相比于大陆来说，香港的电影十分商业、浮夸，甚至是功利，但是即使在这种情况下，影院仍然会给文艺片、纪实片一些位置和排片。
但是为什么，中国大陆的院线就是容不下这些不够“主流”的影片呢？是因为优秀的中国电影太多了，轮不上这些电影吗？
我很喜欢韦邵兰老人。即使生活对她那么不公平，即使遭遇过那么多苦难，她也未曾抱怨过。就像一口古井，静静地将苦难吸收进去，吐出来平静与温和。
没有对这个世界的敌意，从来都是积极与乐观。
她说：这个世界真好，吃野东西都要留着这条命来看。
她还喜欢唱一句山歌：天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。
问题是，我们真能让这样一群老人“自流眼泪自抹干”吗？
昨天是8月14日，也是世界“慰安妇”纪念日。希望在一年的365天里，我们能留出一天来，关注这些老人，关注她们的感受，尊重他们曾经经历的苦难和疼痛。
不求感同身受，只求让她们在以后的日子里，感受到温暖与被爱。
豆瓣有网友评论：这部电影所承载的意义大于电影本身。
有的电影是让人开心，有的电影是让人学习，但是这部电影教会我们的是：铭记与感恩。
铭记与尊重她们的经历，感恩与满足于当下的生活。
今天
也分享一句特别的话，来自电影尾声
