电影《妖猫传》上映以来褒贬不一，有人被陈凯歌重现的大唐盛世所惊艳，有人说金玉其外败絮其中。无论如何，片中呈现的精美绝伦，金碧辉煌的大唐盛景都无不令人交口称赞。
今天对于电影呈现的画面不再赘述，为大家提供一个全新的视角来评价《妖猫传》，那就是对比！
同样是历史与奇幻的结合，就不得不提另一部电影《潘神的迷宫》。
《潘神的迷宫》简介：该片以1944年二战期间的西班牙为背景，讲述12岁的奥菲利亚在百无聊赖之际，却意外打开了另一扇魔幻之门，并要完成三个考验的故事。
在电影《潘神的迷宫》中，存在着现实与奇幻两条故事线：残忍的法西斯军官（奥菲利亚的继父）搜捕屠杀革命党是现实，长相怪异的潘神要求奥菲利亚完成三个任务，以重归地下王国是奇幻。
在电影中奇幻是最为浓墨重彩的一笔，在此片中的作用不言而喻，三个任务分别有着强烈的现实隐喻，奇幻的童话王国和潘神精灵更是奥菲利亚纯洁内心的写照。
故事通过小女孩奥菲利亚的视角，将法西斯的残酷暴戾无情地揭露，而奥菲利亚的善良纯洁最终让她付出了生命的代价。
但是电影的最后，影片揭露真相，善良和纯洁正是公主重回地下王国的必要条件，奥菲利亚也因此回归。
反观电影《妖猫传》，贯穿全片的幻术作用在哪里？
妖猫作祟也不过是为了引导白乐天和空海寻找贵妃死亡的真相。
而电影在极乐之宴中将幻术渲染得太厉害，以至于在逼唐玄宗交出杨贵妃的情节中不禁让人怀疑：不就是营造贵妃已死的假象吗？幻术完全可以做到啊！
电影的奇幻仅仅停留在特效的炫技上，甚至造成了情节的逻辑硬伤，不能为了奇幻而奇幻，奇幻的情节中应当赋予更深的内涵。
而白鹤少年的情节更是很难让人相信：为什么白龙仅仅是在极乐之宴上见过杨贵妃，就愿意为她舍生忘死，并附身妖猫，残害三代人。
情感不成立，让人很难有代入感，很难相信。
而整部电影的悬疑感也在后半部分瓦解，只留下平铺直叙。
这部电影上不了七分，但也绝对跌不下六分。
不仅仅是因为绚丽华美的画面，还有陈凯歌为我们造的那场大唐盛世之梦。
电影里唐玄宗，晁衡，白龙都疯狂地迷恋着贵妃，但杨贵妃在电影中的形象刻画却更像一个符号：一个象征着极度繁荣昌盛，国泰民安的符号，所有人都为之疯狂。
电影里空海渡海时遇到的妇人，因为爱而不畏风浪；白乐天最终对长恨歌一字不改，因为那份爱（情）是真的；空海最终得到了想要的无上密法，那就是爱。
对于大唐的向往和爱，对杨贵妃的追忆和爱，是勉强撑起《妖猫传》这件华丽锦衣的骨架。
