【海棠社】诗词讲座第七讲·谈诗词中的押韵“忌讳”以及“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的解救方法(一)

    海棠社诗词讲座第七讲(高天老师

第一部分  谈诗词中的押韵“忌讳”以及“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的解救方法

古典诗词在创作过程中,无论是古体还是近体,无论是词还是曲(除词、曲谱特别规定),都存在一个经常遇到的现象,有时在不该押韵处用了与韵字韵母相同的字,读起来很别扭,但因不是硬伤而被忽视,却真实影响美感。这种现象就是前人总结的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”。以上三种存在于诗词曲里面,且无论使用“平水韵”“新韵”都会遇到。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前,首先了解韵脚使用的几个忌讳(以近体为例),这几种忌讳有的是近体诗的硬性指标,有的虽非硬伤,但却真实存在并严重影响整诗的韵律美感,也会令一首好诗大打折扣。同时,这几种忌讳更是几百年来,历代诗人总结完善的已成约定俗成的诗病,故而诗者应该掌握。

1,落韵 也叫出韵。分两种情况①是不押韵,这很好理解,韵字无论是平水还是新韵都不押韵,针对平水韵则表现在不在一个韵部及领韵部内。针对新韵则是普通话读音的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。②是出现最多的是,用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。还有两种情况叫“孤雁出群”及“孤雁入群”,即首句押邻韵及尾句押邻韵。个人认为“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的可理解性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但毕竟是近体诗的硬伤,个人认为不可取。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

2,凑韵 俗称“凑韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的,这种凑韵出现机率较大。

3,重韵 就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。

4,倒韵 就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭,尤其是倒过来后词意发生改变,则更是忌讳。

5,哑韵 就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就尽量不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”,但个人认为此点并非绝对,有些所谓“哑韵”运用得当更能增效。

6,僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵。也就是用的韵字属于生僻字,十人中有九人不认识这个字,那么这是不可取的,毕竟诗作是要让读者去看的。而专门去找一些生僻的字来押韵,则陷入误区而不自知,其实,他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。

7,挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。

8,复韵 就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类复韵,个人认为也不可一概而论,如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。

9,“三阴平韵”诗中韵字全部是阴平字,注意是单指阴平字,阳平不含在内!就这一点来讲,个人认为不必拘泥,也就是说能避免最好,阴平阳平交互使用,但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。历代均有纯阴平入韵诗句,如王之涣的凉州词

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

同时,这种三阴平韵也是可以挽救的,这点在之后的救法里会提及。

IO,“连韵”及“撞韵”其中尤以“撞韵”危害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

(一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:

山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中,泉声夜落小楼西。

这首诗写得不错,但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得别了一口气,“西”字的韵律感读不出来。

再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:

寂寂苍生含泪,巍巍大禹几曾怜。
何如炸却焚香,治我黄河万里澜。

第一句和第三句出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。

(二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:

之处草茸茸,峭壁攒千万重。
他日期君何处好,寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”,而且“挤韵”的字离韵字越近,则危害越大

(三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:

背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子,频来语燕定新
旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

以上这些种押韵方面问题,确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。

(一)必须避免的忌讳

个人认为落韵、凑韵、重韵、倒韵是必须避免的。因为这些问题一般根本无法破解。因为它们的问题不仅仅是声韵上的,还有格律上的以及意境、语法的伤害。

(二)尽量避免的忌讳

哑韵、僻韵、复韵、三阴平韵这四种应尽量避免,因为把这四种运用得法不致于伤韵害意需要极高的文字驾驭能力,并且极难实现,尤其是“僻韵”。

(三)尽量避免,同时可挽救的忌讳

“撞韵”“挤韵”“连韵”这三种相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也与格律、意境、语法等无什么伤害。更重要的是,有时候这三种情况也是不可避免的。当出现不可避免的情况,其实是有办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形的!

二、撞韵、挤韵和连韵的解救办法

古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。但只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“救治”,因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。

结合前人、今人的一些观点及创作实际,今天与大家探讨。现今的理论及观点里,下面的总结很有操作性及实践性。

    说到这里,我们有必要先去探讨一下对于“撞韵”“挤韵”“连韵”等存在的认识上的误区。

首先看下面两组词,①“晚烟残”②“晚烟寒”在网上及诗词界经常提到的两个词,因这两个词甚至引起了两派不同观点之争。那么首先,这两个词组中的三个字韵母相同无疑都是挤韵,但读起来却感觉截然不同,“晚烟残”粘口、拗口严重,而“晚烟寒”却爽快、顺畅,那么都是同韵字的“挤韵”为什么感觉如此不同? 同样,有些撞韵的诗确实感觉粘滞、别扭,而有些撞韵却毫无感觉,有的还更有韵感。这又是为什么呢? 于是两派针锋相对,一派认为无论读起来是否顺口,只要与韵字韵母相同就是诗病,就应该避免(大有人在)。另一派则认为所谓“撞韵”等都是后人胡乱总结的人为障碍,根本不存在“撞、挤韵”。殊不知,这两种观点一个陷入机械、僵化,只知其一不知其二,只知其然不知其所以然的盲目吸收。另一个则陷入了全盘否定的虚无论中。此二观点均害人不浅!其实,上面的“晚烟残”与“晚烟寒”同样挤韵而感觉完全不同是因为“残”与“寒”的发音形式即开口与收口以及尾音拉长不同而导致感觉不同(下面会讲到)。而有些“撞韵”感觉不到粘滞、拗口是因为作者运用其他词字时通过字与字的配合,有意或无意地挽救了这个“撞韵”字,让人感觉不到而已。因此,对于“撞韵”“挤韵”的两种认识误区,我们一定要走出。否则会影响到实际创作,更会落下笑柄。那么这说明“撞韵”“挤韵”“连韵”是真实存在的,同时也是可以挽救的!

开口音属于声乐学“四呼”的一种,是以韵头和韵腹来定义的,但是吟诵更主要的是拖长韵腹和韵尾,所以我们所说的开口音和闭口音,与所谓“四呼”不同。这里指拼音中aoeiu五个元音,而开口音是指以a,o,e为韵尾或者在没有韵尾的情况下,a,o是韵腹的字音,比如 :家(jiā)、桥(qiáo)、塔(tǎ)等。

闭口音是指以u,ü为韵尾,或者在没有韵尾的情况下,u,ü是韵腹的字音,比如 :流(liú)、缕(lǚ)等。即(1)合口音与(2)撮唇音。另外还有(3)齐齿音,是指以i为韵腹的字音,比如:离(lí)、京(jīng)引(yǐn)等。总体上,齐齿音归入闭口音。

而开口音有宏亮、开阔、干脆的特点,闭口音则绵长、低沉、细腻。因此,在音韵角度看,开口音亮而易去,闭口音闷而难消!


未完待续

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主讲老师:高天洁雨,吉林诗词名家,在古诗词研究方面造诣深厚,多年来致力于推广中国传统文学、普及国学诗词文化。性豪嗜酒,现为海棠社词牌评委。

图片来自高天老师

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