人人都希望自己是某方面的天才。
何谓“天才”，就是他对这个世界的观察力和认知度与我们普通人有很大的不同，他必须超越同时代的人，他会感受到很多无法感受到的美和现象，也会让他承受普通人察觉不到的痛苦，所以他们还会拥有一些性格上的怪癖。
01
张爱玲自幼聪慧，从小被目视为天才。三岁时她能背诵唐诗，七岁时就写了第一部小说，八岁时能读《红楼梦》《三国演义》等古典名著。
她更是写短篇小说的高手《第一炉香》《金锁记》《半生缘》《色.戒》《倾城之恋》《传奇》《流年》，23岁时就已经名震上海滩，实现了她自己所说的“成名要趁早。”
张爱玲在《我的天才梦》里说 ：从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
印象深刻的是《我的天才梦》最后一句“生命是一袭华美的衣袍，上面爬满了虱子”。一个17岁的女孩就能写出这样发人深省的警句，的确让人惊讶。
而张爱玲的这句话竟然一语成谶，她晚年每月都会频繁地搬N次家，她总感觉屋里到处都是虱子，甚至在给友人的信里说，她想搬到沙漠里住，沙漠一定没有虱子，这是一种幻觉和心理疾病吧。
张爱玲在《小团圆》里写到，她去同一地方，三个月都记不住路名字，文学上的天才，生活能力却很弱。
她有严重的自闭倾向，不爱与人相处，有社交恐惧症，性格寡淡冷漠，“在没有人与人交际的场合，我充满了生命的欢悦”
"苍凉"二字是她的文里常出现的字眼，也正是她本人一生的真实写照。苍凉意味着时间一切都没有温度。
她的冷漠寡淡，或许是因为她得到的爱太少太少，内心极度缺少安全感。幸福的人一生被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。
张爱玲一生情感缘淡薄，与父母亲，与姑姑，与好友炎婴，与弟弟张子静。性格决定命运，老来她孤苦无依，去世时身边竟无人知晓，可谓是悲凉极致。
但是张爱玲对她两任丈夫都可以说是有情有义，胡兰成婚后不久，因身份问题逃亡在外，可以说是一路留情，见一个爱一个，简直是渣得不能再渣，张爱玲依然等到他生活稍微安稳后再提出分手，并附送上《不了情》和《太太万岁》的稿费30万元，希望能给他的逃亡带来一些便利。
第二任丈夫赖雅比她足足大了29岁，且身体中风，健康状况很不好，都是靠张爱玲赚钱看病照顾养家，她依然不离不弃，伺候赖雅到去世。
张爱玲或许算不上一个好女儿，好姐姐，但她肯定能算上一个好妻子，尽职尽责，任劳任怨，她在婚姻里，总是付出得多的一方。
我在想，如果张爱玲没有那么高的天赋才华，只是一个庸碌的平凡人，也许她会幸福得多，至少能得到世俗里面的安稳圆满。
上天赐予一个人天分时，也会随手相赠很多苦难及怪癖。
天才大多内心是孤独的，因为独特，因为与众不同，可能上天确实需要借助他们完成人类的某些使命，所以大多数天才是无法被常人理解的。
02
从很多名人案例里发现了一个现象，天才都有独特的怪癖，比如海明威和伍尔夫都喜欢站着写作，站着他们才更有灵感。还有梵高的自卑与羞涩不善交往，和他绘画的张扬与丰富的想象力成为很大对比。
大部分时候天才可能把自己的才能展示在某个领域，从人的综合进化角度来讲，一个天才的诞生，基本可以理解为他在某个方面过于突出，而在另一个方面可能相对很弱。
像钱钟书这样学贯中西，精通十二国语言，有一目十行，过目不忘的本领，犹如百科全书，但是他在生活中却常有很多幼稚行为，杨绛在午睡中，他用毛笔在她脸上涂鸦。不会划火柴不会打蝴蝶结，分不清左右脚，不会用筷子，吃饭的时候都是用手抓，生活上全靠杨绛照顾钱钟书。
在英国牛津，杨绛生孩子，在住院期间，钱钟书一个人过日子，每天到产院探望，常苦着脸说：“我做坏事了。打翻了墨水瓶，把房东家的桌布染了。”
过几天钱钟书又做坏事了，把台灯砸了。杨绛问明是怎样的灯，然后说：“不要紧，我会修。”钱钟书又放心回去。下一次钱钟书又满面愁虑，说是把门轴弄坏了，门轴两头的门球脱落了一个，门不能关了。杨绛说，“不要紧，我会安。”
在生活中，钱钟书就像个低能儿，感觉杨绛就像是在照顾一个调皮的大男孩。
从来没有任何一个天才，在任何领域里都成为人类的佼佼者，成为“超级人类”。所以天才和普通人比起来，只是在某些方面相对突出而非绝对的突出。
美国作家查理·布考斯基曾言：“每一个人都有自己的怪癖。但为了保持正常，符合世界的眼光，他们克服了这些怪癖，因此毁掉了他们的异禀”。
天才是有的，但很难有全才。一个人能有某方面卓越天赋是幸福的，但是他身边的人肯定需要有更大的包容心，更多的付出来保护他这份天赋。
天才都是有很多怪癖与缺点的！
