人情淡漠 亲情疏离(2017年第8部电影《巴黎浮世绘》)

哈内克作品《巴黎浮世绘》

上周六来到洛阳电影资料馆主持了哈内克作品回顾展的第一场电影《巴黎浮世绘》,时隔一周,未能撰文,实属不该,今日得闲,静坐书房,浅谈些许感悟。

【导演简介】

迈克尔·哈内克

关于奥地利导演迈克尔·哈内克,在此不再赘述,请阅读《四年两夺金棕榈——迈克尔·哈内克》一文。

【剧情简述】

场景1

影片开始,一个小姑娘站在一面白墙之前进行肢体表演,小伙伴们猜测是什么意思,这是一所聋哑学校,孩子们眉头紧蹙,冥思苦想,纷纷用哑语表达,“孤独”、“捉迷藏”、“坏人”、“居心不良”、“悲哀”、“囚禁”,小姑娘轻轻摇头,随即片名《CODE INCONNU》出现,直译是《未知密码》,中文翻译的影片名字《巴黎浮世绘》很文艺也很贴切主题,讲述的便是巴黎的日常生活。

场景2

安娜从公寓走出,一名男孩喊住了她,一看是男友乔治的弟弟让,她告诉让,他的哥哥三周前去了科索沃,至今尚未返回巴黎,让抱怨公寓大门的密码锁无法打开,安娜表示歉意,两人边走边聊,让告诉安娜他已经受够了他的父亲,不愿意返回农场,不愿意子继父业当一个农民,希望在巴黎长期待下去,安娜去买了面包,两人边走边吃边聊,安娜有急事儿需要处理,将公寓钥匙和密码告诉让,让独自返回公寓,路上遇见一个街头卖唱的艺人组合,听了会儿音乐,将面包吃完,离开之时,随手将面包纸包装揉成一团扔向街边的女乞丐玛丽亚,这一幕正巧被一位正直的黑人男青年阿玛杜看见,路见不平,挺身而出,拽着让理论,两人发生争执,安娜也赶了过来,随后警察抵达,验明了各自的身份证,发现女乞丐是罗马尼亚非法移民,并将阿玛杜扣留,阿玛杜不堪忍受其辱,要求自己去警局,无需押解,两名警察将其摁下,随即黑屏,戛然而止。

场景3

一组科索沃战争的战地照片如同幻灯片般切换,配有男声画外音,估计是乔治的声音,最后一句话提到了弟弟让的名字。

场景4

黑人出租车司机正在驾驶途中,接到电话,得知儿子阿玛杜被抓,心情焦虑,心急如焚,不知不觉地加快了车速,乘客不愿意,于是将车停下,乘客下车改乘其他出租车,司机表示不收取费用,乘客起身之时骂了一句关门扬长而去,黑人出租车司机启动车辆,匆匆赶往警察局。

场景5

在一个空旷的房间,安娜站在摄像机镜头之中,导演一直在要求安娜流露出真情实意,而非虚情假意,安娜不堪忍受,泪水沿着脸颊留下。

场景6

一个餐桌前,让和他的父亲用餐,空间逼仄,情绪压抑,话语不多,父亲吃完之后端盘起身离开,来到洗手间,马桶冲水声音响起。

场景7

罗马尼亚籍女乞丐玛丽亚被两名法国警察押解至飞机上,遣返回国,机舱门关闭,两名法国警察离开。

场景8

黑人男青年阿玛杜的母亲哭诉警察的罪行,殴打、羞辱、入家搜查,却未能找到把柄,只得无罪释放,作为虔诚的天主教徒,抱怨未能获得回报,提及自己的女儿天生哑巴,应该是场景1中那位黑人小姑娘。

场景9

玛丽亚回到家乡罗马尼亚,和一个男孩走在路上,风沙四起,空气中弥漫着乡愁,来到一处好似矿场的地儿,在风中与丈夫紧紧相拥。

场景10

安娜在家中熨衣服,看电视,喝红酒,听见凄惨的儿童叫喊声,心中充满了忧虑。

场景11

玛丽亚回到自己家中,在丈夫、子女的陪伴下参观新居,这是她在巴黎街头乞讨的成果,可是家人们之间仍然存在隔阂。

场景12

在一名黑人教师的指导下,孩子们刻苦练习敲击鼓乐。

场景13

乔治从科索沃归来,早上在家里打电话,不久之后,安娜抵达,两人久别重逢,四目对对,相视而笑。

场景14

父亲开了一辆货车抵达农场,将一辆摩托车推下车,停在门口,进入仓库,不久之后,让从仓库里走出,见到崭新的摩托车,迫不及待地启动摩托,骑行离开。

场景15

安娜拍戏的现场,未达到导演的要求,进行重拍。

场景16

让帮助父亲在农场里干活,喂食干草给牛吃。

场景17

安娜、乔治和朋友们小聚,谈到科索沃战场的感受时,乔治说:“在那儿很简单,在这儿生活很复杂!”这时,阿玛杜带着白人女友进入餐厅,谈笑风生,入座之后,两人谈到手表话题,女人将手表扔进烟灰缸,阿玛杜深情地吻着女友的手腕,这时安娜进入镜头,镜头随之移动,重返乔治与朋友们的聚会,安娜指着阿玛杜告知乔治,这位就是找让麻烦的那个人。

场景18

罗马尼亚,一个男人开车行驶在乡村小道上,遇见玛丽亚,手拎着一个大包,于是顺路送她回家,路上男人询问她在巴黎从事什么职业,玛丽亚耻于谈论自己的乞讨职业,于是搪塞道在一所学校当女教师,抵达家门口,告辞离开。

场景19

安娜进入公寓,发现地上放着一封信,安娜读完之后,打了个电话,喝了杯红酒,敲开邻居家的门,询问信件事宜。

场景20

两个黑人对话,应该是阿玛杜的家人。

场景21

让的父亲正在读信:“亲爱的爸爸,我走了,求你别找我。让”

场景22

安娜和乔治超市里购物,因为信件的事情开始争吵,安娜认为乔治对她不关心,每次遇见事情,乔治总是躲得远远的。两人之间此时已经出现隔阂,亲密关系已出现裂纹。

场景23

玛丽亚和家人一起参加婚礼,众人开心地跳着罗马尼亚特色的舞蹈,脸上洋溢着灿烂的笑容。

场景24

黑人家庭的客厅里,父亲正在教训孩子,家人乱作一团麻,彼此之间指责抱怨,埋怨阿玛杜与一个白人女友交往,无暇管教弟弟,父亲嫌客厅太吵,带着儿子来到餐厅,仔细询问细节,得知儿子被一名叫佛朗索的白人孩子敲诈勒索。

场景25

乔治独自在家鼓捣相机。

场景26

乔治和让的父亲在自己的农场将牛全部杀掉,锁上牛舍大门,点支烟,远眺远方,怅然若失。

场景27

舞台上个人表演试镜,观众席上的评委们凑在一起商量试镜结果。

场景28

黑人家庭,继续发生争吵,从对话里得知他们那个开出租车的父亲已经离开巴黎,返回非洲开始了新的生活。

场景29

地铁上,乔治脖子上挂着相机,坐在座位上,镜头对面的人感觉很不自然,好似镜头在记录着她的一举一动。

场景30

罗马尼亚阳光明媚的一天,玛丽亚、女儿站在院子里,朋友告诉玛丽亚一个信息,不久之后,有蛇头安排偷渡,目前已经凑够五人,玛丽亚又萌发了重返巴黎乞讨的念头。

场景31

乔治和安娜回乡下探望父亲,讨论让的事情,父亲埋怨乔治给弟弟带的好头,不愿意在乡下吃苦,喜欢城市的生活。

场景32

玛丽亚按照蛇头的安排,偷渡返回巴黎。

场景33

安娜参加小佛朗索的葬礼,猜测是阿玛杜的父亲杀害了小佛朗索,从而逃离巴黎,前往非洲避难。

场景34

乔治播放了照片,如同幻灯片一般展示,这是地铁上偷拍的众生相,此处方知场景25中,乔治在安装拍摄装置,而场景29中实施了偷拍行为。

场景35

蓝天白云之下的农田,一辆播种机从远方驶来,美景如画。

场景36

偷渡途中,大家欢快唱歌喝酒,而玛丽亚正在为今后巴黎的生存发愁,原来一个朋友答应玛丽亚离开巴黎时,将卖报纸的证件交给她,可惜,此时那个朋友已经离开巴黎,证件交给了他人,玛丽亚就此错过了卖报纸的机会,同时因为自己的乞讨行为而怀有极大的耻辱感,不禁掩面而泣。

场景37

安娜和一名男同事在录音棚里给电影配音,心情舒畅,乐得不能自抑。

场景38

阿玛杜的父亲在非洲开启了新的人生。

场景39

地铁车厢内,一名北非男青年言语骚扰安娜,安娜对其爱答不理,刻意保持距离,临走前北非男青年朝着安娜的脸上吐口水,一名北非成年人挺身而出,替安娜解了围,安娜道谢之后,委屈地掩面痛哭。

场景40

孩子们在黑人老师的指挥下,开心地在广场上敲鼓,阿玛杜和白人女友也在旁边跟随节拍摇摆。鼓声的节奏贯穿场景41、42、43之中,将影片推向高潮。

场景41

玛丽亚抵达巴黎准备重操旧业,发现以前的乞讨位置已被人占据,只得另寻他处,找寻许久,来到一处商店门口,刚坐下不久,两个成年人来到玛丽亚身边,玛丽亚被迫离开,茫然地游荡在巴黎街头。

场景42

安娜从地铁口离开,神情严峻,好似下定了决心,抵达公寓门口,站在密码锁前,输入密码,进入公寓。

场景43

乔治乘车抵达公寓门口,拎着大包小包准备进入公寓,却无法进门,估计安娜已经将密码更换了,无奈之下,乔治来到马路对面的电话亭拨打电话,无人接听,乔治茫然地站在巴黎街道旁。

场景44

鼓声戛然而止,一个黑发聋哑小男孩进行肢体表演,仍然不知到底表达什么意思,人与人之间的交流与沟通如同密码般神秘莫测。

【大侠看点】

阿玛杜(左)要求让(右)向玛丽亚(中)道歉

看点一:镜头

哈内克用了44个镜头完成了这部电影,其中不乏几个精彩的长镜头,其中难度最大的是场景2、场景17、场景39,例如场景2位于巴黎闹市区,需要提前布景,多次练习走位,一切需要精确计算,准确调配摄影机的拍摄路线,重复拍摄了二十八遍,场景17构思巧妙,从乔治、安娜和几位朋友小聚,镜头毫无违和感地随着阿玛杜和白人女友的进入而切换,之后又再次随着安娜的身影再次切换,令人惊喜,虽然不像场景2一样在室外拍摄那么大费周章,演员需要准确把握走位以及进入画面时间非常讲究,没有数十遍的拍摄估计难以获得如此好的效果,场景39采用固定机位,一镜到底,当年拍摄时,巴黎的地铁公司只允许凌晨两点到五点拍摄,饰演北非男青年的演员为非职业演员,表演难度极大。

看点二:演技

朱丽叶·比诺什的演技自不必说,开头一群聋哑孩子玩猜字游戏,孩子们演的极其自然,也巧妙地将本部电影的主题点了出来,接下来的场景均为延展之前被提及的词语,片尾之处,镜头再次拉回片头的那一群聋哑孩子身上,一个男孩替代了那个小女孩,进行肢体表演,向大家解释一件看似美好的事物,可惜遗憾的是没有看到其他孩子们的猜测,需要我们自己去解读其中的涵义。长镜头特别考验演员的演技以及众多演员表演的场面调度,没有好的演技便无法拍出好的长镜头作品。

看点三:音乐

这部电影中的音乐亮点是击鼓音乐,从开始的练习,到最后的高潮,极具节奏感的鼓点赋予了电影十足的感染力,聋哑孩子们在黑人老师的指导下,形成了统一的节奏,孩子们是欢快的、沉浸于音乐之中的,虽然无法用言语交流,却通过音乐的形式得以沟通,然后鼓点作为场景41、42、43之中的背景音乐,令人极度焦虑和紧张,分别渲染出玛丽亚的无助、安娜的伤心、乔治的无奈之情,突出了电影的主题——人与人之间的疏离。

【大侠感悟】

巴黎警察将罗马尼亚女乞丐玛丽亚拽回

感悟一:赤裸裸地揭开巴黎的真面目

巴黎作为艺术之都闻名世界,却因为这部电影暴露出这么多问题,种族歧视、非法移民、治安混乱等,《巴黎浮世绘》上映之后,法国媒体批评这部电影只是纯粹的外国人想象中的产物,然而这部电影是哈内克唯一一部先做了研究调查的片子,对巴黎的非洲裔和罗马尼亚裔进行仔细探察,因此得以公正地、客观地、精确地、真实地描述了当时法国巴黎的日常生活。

感悟二:人情淡漠 亲情疏离

法国警察对非洲裔、罗马尼亚裔的歧视,黑人家庭成员之间的指责、抱怨,让、乔治与父亲之间的隔阂、疏离,乔治与安娜之间感情的脆弱,巴黎街头的人情淡漠,玛丽亚的女儿催促母亲偷渡去巴黎赚大钱,等等,通过几个家庭的不完整故事,彼此交叉却又不相识,彼此相识却又难以沟通、无法彼此理解,哈内克用冷酷的镜头记录了在巴黎生活的众生相,人情淡漠、亲情疏离。

感悟三:真正的沟通难得可贵

从头到尾的四十四个场景,真正的沟通寥寥无几,从中我们也能发现闪光点,一个是聋哑儿童们之间的沟通,孩子们通过猜谜语的方式进行交流,未能彼此理解,后来练习敲鼓,通过音乐的形式彼此交流、心灵相通,最终营造出一个恢弘的音乐篇章,还有一个真正的沟通便是黑人男青年阿玛杜和白人女友之间的深厚感情,跨越两个族裔的爱情需要很大的勇气,阿玛杜的家人仇视白人,看不惯阿玛杜和白人女孩交往,白人女孩的家人虽然没有出现,通过影片应该能够看出来白人与黑人之间的隔阂极深,而两个人却能不顾世俗的偏见勇敢地相爱,这是非常难得的,为了表现出对阿玛杜的在乎,女友听到阿玛杜评价自己的手表还好时,毫不犹豫地将手表扔掉,阿玛杜感动得深吻女友的手腕,戏份虽少,不乏爱意浓浓。真正的沟通难得可贵,面对至亲、挚爱、知己,切莫辜负,且行且珍惜!

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