断断续续听古风，差不多三年了，虽未细致深刻地了解过这个圈子，但大致的风貌却已知晓。大约这是一个以抒发古代社会、江湖情怀为己任的歌友群，虽然近些年商业化发展得还不错，但总体来讲，大部分还都是独立或半自由兼职的音乐人。这一群音乐人在一开始的时候，只是想通过音乐，将中华文明古代的风韵展示出来，尽管后期出现了很多雷同、同质化的东西，但其展现古代风韵的初衷和主旨却一直都没有变。
在众多音乐播放平台里，“古风”一词看起来是一个狭窄的分类，但其实不然，它涵括的内容其实非常的广阔，江湖剑雨、烟雨江南、爱恨离愁、朝堂争斗、书生意气，这些都是古风歌曲所包含的主题。个人非常迷恋中华古代的风致与气韵，喜欢那些雅致古典的歌词，喜欢那些清朗流云般的曲调，喜欢那些或隐或显的古乐伴奏，每听一曲，都是一种心灵的享受。戴着耳机，走在学校遮天蔽日的树荫小道里，那一瞬间，仿佛岁月都去到了那音乐里的古韵世界，随着歌词和曲调的婉转，自己在古风萦云的世界里穿梭、行走，感悟着故事里的人情冷暖，悲欢离合。
下面给大家推荐几首喜欢的古风歌曲
第一首是古风圈的女神，银临的代表作品之一——《棠梨煎雪》
清澈的嗓音，和缓委婉的曲调，配上意境混融、春意盎然的上乘词作，一入耳，就让人似乎走进了江南暮春的花藻深处，走近了小暑里新梨渐垂的树旁，走进了天淡天青宿雨沾襟里的信笺，走进了总角相伴的两人半生风雪里。词作单列出来都可以是首优美的诗歌，（言语不足以形容我对这首词的赞赏）配上轻畅和缓的曲调，无可挑剔，是上乘中的上乘。
第二首是五音Jw的《明月天涯》
第一次听到这首歌，是在刷微博时，看到一个新射雕的剪辑视频，这首歌是BGM。一入耳就惊为天人，歌手的嗓音干净清朗，一如歌中少年意气的少年侠客，歌曲的旋律轻快异常，节奏感强烈，配着射雕里郭靖黄蓉的少年江湖、纵横天涯，异常和谐。整首歌词押了两个韵脚，与节奏轻快的曲调一搭，显得格外的回环悦耳。歌词断句为三、五、七、九，三字句的大量运用与旋律相配，三字歌词一断一唱，显现出少年侠客的青春洋溢。
第三首是《老九门》的主题曲《典狱司》，
这首歌名气太响，可能有人觉得不属于古风，但它确实是十足的古风歌曲。演唱者是古风圈顶级的老牌男神——音频怪物，歌曲开头就是开口跪，开曲就是一句技术精湛深情婉转的戏腔，一句完毕，进入正歌，是老妖（圈内爱称）醇厚大气的嗓音，演唱时气息稳重。唱到曲中，又是一段长长的戏腔，要知道，戏腔和歌唱部分都是老妖在唱啊！这种转音的技巧和对嗓音的要求，实在令人佩服！曲中戏腔紧接的就是歌曲的副歌（副歌部分的高音难度很大），副歌过后又是一段大气的Rap，这种高难度的转换，作为听者，只能叹为观止了！！高音，戏腔，Rap，全无难度，老妖的技巧和嗓音条件之好，在古风圈里真的是无出其外了。
歌词古味十足，大量运用古典诗词的技法，像“满弧一别缺圆聚”一句，满弧代指月圆之时，缺指月缺之时，也即说主人公们月圆相别月缺相聚之事，这种代指的手法在古典诗词里运用普遍。再有“北雪踏典狱”，北雪如何踏典狱，运用拟人的手法，用踏一字勾勒出北雪的浩大，飘飘洒洒落在典狱之上，境界雄浑。整首词写得是二月红逝世时，启红二人的生离死别，情深至胜，叙事抒情两者相融。
第四首是少司命的《烟笼长安》，少司命是位风格多变的古风歌手，这首歌是一首生辰贺歌，当年与她交好的某位古风歌手欲退圈，少司命以此生辰贺歌相赠，加以挽留。
此歌曲调舒缓轻柔，悲伤婉转，简短的歌词随着舒缓婉转的曲调，将故事娓娓道来。故友长安相别，归来无期，重听旧曲，却已五弦生疏。歌词虽简短，却极为动人，“岁月不堪数，故人不知处，最是人间留不住”，词一入耳，我相信每一个经历过亲友、同窗离别的人，都会深有感慨，人生啊，最是人间留不住！“三千红尘路，寥寥九州土，……无你处，无江湖”，用阔大的三千、九州于我何用，对比出“无你处，无江湖”的不舍与惦念。听者在听到这些歌词时很容易代入离去的亲人、朋友，陷入歌曲的悲伤之中，可以说这是一首代入感很强的古风歌曲。此歌的成功之处就在于大众共通情感的阐述，曲作与演唱为一人，意欲挽留好友，词作诠释得当，曲词唱情感一致，甚为感人。
（第一次尝试乐评，听歌听着觉得真好，但写出来真难，古风圈里有喜爱的歌手，古风推荐还会继续）
