一场不寻常的恋爱。

青春男女，他叫她妈妈，逼她在身上纹“你是我的狗”，不肯分手，叫嚣要吃安眠药、割腕自杀；

她叫他主人，恋爱一年多分不了手，最终吃药自杀。

匪夷所思的微信备注、让人摸不着头脑的“先怀孕再流产”“我要你的输卵管”“我是一块垃圾”、不寒而栗的“精神控制”“PUA”……

怎么会有这么变态的感情？

感叹。

但感叹之余，Sir不希望这样的事件只是一次匆匆而过的热搜，猎奇的谈资。

毕竟，那是一条生命。

背后还有无数潜在的受害者。

更别说，目前案件结果——没有结果。

警方结案，认定自杀，男方无罪。

给他最大的“惩罚”，只是取消原本的保研资格。

△ 图片来源于红星新闻

这也是为什么，当舆论激进时Sir不想借此发声。

但如今关注逐渐散去。

Sir想退回到当事人的世界，以他们的视角，郑重地为在座每一位提醒。

但凡任何一种爱偏离了它应有的轨道。

不要犹豫。

拒绝它、舍弃它。

分清爱，和以爱之名的恶。

《煤气灯下》

Gaslight 

一部老片。

犯罪题材，豆瓣8.2。

几乎是这次案件的原型。

影史女神英格丽·褒曼主演，入围第1届戛纳主竞赛，提名第17届奥斯卡最佳影片。

之所以重提。

因为这部半个多世纪以前的作品，仍锋利地照进当下的种种现实。

“不寒而栗”，是媒体形容那场“不寻常恋爱”的关键词。

《煤气灯下》，也讲述了一段“不寒而栗”的爱情。

故事的女主角宝拉（英格丽·褒曼 饰），一位不经世事的白富美。

她恋爱了。

“全世界我也可以放弃”那般轰轰烈烈。

男主角安东（查尔斯·博耶 饰），意料之中的完美。

甚至，过于完美。

一位钢琴家。

英俊、温柔、体贴，情话一箩筐……

用现在的话来形容：太会了。

女：我需要时间适应一下。

男：你需要多久都没关系，反正我已经等了很久了。

女：？？？我们才认识两个礼拜……

男：我等了一辈子才认识你，再等一段时间也无妨。

一切看起来都那么“合适”。

顺理成章，两人迅速步入婚姻殿堂。

画面中的宝拉幸福到晕眩。

但从旁观视角，不难发现这亲密关系蒙着一层阴影。

婚后的安东开始变得不太对劲。

逐渐暴露他的占有欲。

三大措施：

1，阻止宝拉和自己以外的人过多接触。

2，没来由地大发脾气。

3，公然和年轻女佣调情。

渣男警告？

更渣的还在后面。

《煤气灯下》有别于一般的犯罪电影。

它缓慢而细致地撕开一段病态的，不平等的两性关系。

向我们展示利用精神操控，如何瓦解一个人的意志。

三件道具。

第一件，项链。

新婚燕尔，安东送给宝拉一条精美的项链。

按照安东的说法，这是条祖传的项链，意义重大。

宝拉受宠若惊，小心收下。

安东主动帮她把项链放进包中，殷勤之余，莫名奇妙地煞风景。

可能会弄丢 你经常丢三落四

宝拉奇怪，自己没这毛病啊。

安东却信誓旦旦，再三嘱咐。

在出门前疯狂立flag。

还真被他说中了。

出门一趟回来，包里的项链不见了。

宝拉百口莫辩，心中充满歉意和负罪感。

她开始动摇。

怀疑自己是不是真的没记性。

第二件，油画。

这天晚上，听到老公要带自己出门看歌剧，宝拉乐坏了，在家里开心地转圈圈。

安东却突然脸色一沉，没头没脑来了这么一句——

你把事情做好

我们就可以当作没发生过

△ 注意他俩不远处墙上那块浅色阴影

宝拉一脸懵，我又做错啥了？

渣男二脸惊讶，你心里真没点数？？？

眼神一指，墙上油画不见了。

人家一白富美，这家里啥东西不是她的，何必要藏着玩？

且不说看这反应看得出她没拿。

就算拿了，自己家东西自己玩丢了不行吗？

这么大点事儿，安东偏偏揪着不放。

找来家里仆人对峙。

仆人都发誓否认了，他信了。

一转头，又是那副捉贼脸。

任凭宝拉怎么抱着圣经发誓，怎么哀求，安东都无动于衷。

就是你拿的。

宝拉只能试探地在楼梯上的铜像后头摸了摸，毕竟之前在那找到过画。

让人崩溃的一幕出现了。

她一转身，面色惨白地……拿出了那副画。

宝拉将信将疑地妥协了。

并开始哀求。

哀求对方原谅这个丢三落四的自己。

第三件，影片的点睛之笔

——煤气灯。

一盏忽明忽暗的煤气灯。

婚后回到姑妈家住的宝拉发现，家里的煤气灯总是忽明忽暗。

睡前抹脸时，一个人在卧室哭泣时，亮度肉眼可见地变了。

仆人说不知道，不清楚，不是我干的。

老公呢，又不敢问，问就是“你还记得那幅画吗”。

项链，油画，还有忽明忽暗的煤气灯……

代表什么？

步步紧逼，缜密做局，让她慢慢进入自我怀疑的深渊。

她总出现幻觉，总会做自己也不会做的荒唐事。

最后，相信了自己的荒唐。

最让人细思极恐的——

点燃煤气灯的人，正是她的丈夫，安东。

结合最近的包丽事件，不难发现实施情感操纵、精神控制一方的特征。

首先，扭曲价值观。

比如让对方认为自己不是处女，就是“脏”。

在电影里，安东让宝拉认为自己“病”了。

祖传的项链，是渣男故意拿走，让宝拉误以为自己弄丢，开始一步步走入我“丢三落四”的自我催眠。

消失的油画，是他事先知道宝拉在那里找到过，事先藏好，让她情绪混乱。

隔绝她跟外界联系。

找了个听力不行，交流不顺畅的聋管家，还有一个暗藏心机，雇用前还拼命洗脑暗示妻子生病的小女仆。

即使她俩都不觉得女主人有病，依然成功让宝拉变成了无处倾诉的荒岛。

其次，消磨她的自信。

电影里男女主角同框时，总有这样一种视角出现。

男高女低，象征着东尼对宝拉的控制。

原本的宝拉，是个开朗活泼的女孩。

在火车上遇到陌生但有趣的老奶奶也能聊得开心。

在安东的折磨下，她开始活得小心翼翼。

丈夫的暗示和调情，让新来的女仆总是对女主人总带了一份同情和不满。

这种氛围下，宝拉这个女主人当得无比别扭。

女仆对她不尊。

她自己更自卑。

以上步骤都到位后。

就是最后的攻坚——

用疯狂的打压，摧毁她的正常思维。

项链丢时，宝拉还会按照正常人的逻辑去思考：

你真的有放进去吗？

可当丈夫在她耳边灌输并强调记性不好这回事后。

“是自己的错”成为了一种反省。

可怕的是。

现实甚至比电影来得更夸张。

从一个100%独立的灵魂，到100%被控制的傀儡。

一年便“完工”：

没完。

还要善后。

最狠一击，负面叙事。

就在宝拉指责丈夫一直在暗示自己有病。

观众看到这多高兴，她终于清醒过来了。

可安东捏造了一个更大的谎言。

你家有祖传的遗传病，而且你今晚在外头丢人了。

你没救了，你逃不掉了。

包丽的剧情止步于此。

在牟某自杀、裸照视频和脏话的三重威胁下，包丽说，“分不动了”。

她以为自己永远无法摆脱，于是选择了一种最极端的方式。

怎么样让一个人彻底沉沦——

是在TA虚弱时给出最后一击？

不。

是在TA虚弱时给出希望。

再敲下最后一击。

电影的结局是温暖的。

侦探的介入，为她重新点亮了煤气灯。

也通过引导，让宝拉找回自己。

这不是强行的HAPPYENDING。

而是导演在跟我们说——

任何时候，“自救”都不晚。

即便你被困在这种不健康的感情里，要相信，这是一种可以躲开的伤害，可以走出的阴影。

那些所谓的伤害，只是影子。

就像宝拉害怕自己健忘、有幻觉时向丈夫哀嚎时的场景，一个影子。

一个恐惧的影子。

看起来真实，但没了那盏可恶的灯，它就不存在。

心理学研究中，这种在亲密关系中通过“扭曲受害者眼中的真实”来控制对方的情感操控，被命名为“煤气灯操纵法（gaslighting）”。

这是情感操控的一种形式。

但它的效果不是一蹴而就的，而是在日常点滴中慢慢渗透的。

如何自救？

看电影里东尼最怕什么。

他怕宝拉的自我复苏。

在丈夫无理取闹却理直气壮地指责过后，她盛装打扮，坚持即便一个人也要去赴达洛夫人家的晚宴。

第一次，东尼慌了。

Sir请你记住他这个慌乱的眼神。

渣男第一次露怯了。

当她燃起自我意识的时候。

所以，我们应该警惕的是什么？

Sir不想拆解什么PUA教程，也不想认真分析何为“煤气灯操纵法”。

因为这世上就是有一种恶。

它根深蒂固。

它不因手段、方法、套路而生。

它无所不在，可能以爱情、亲情、友情为形式。

你甚至无法理解它的动机，它的来由。

目的只有一个——

控制你，侵蚀你，抽空你。

如何应对？

千万千万，记住一点。

别丢掉你自己。

别把那盏“灯”，交给任何人。

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