在中国电影大片横行，大腕顶梁，特技支撑的年代里，出了一部《大明劫》。是该为这部电影的难能可贵而喜？还是为这样的片子凤毛菱角而忧？
也许现在说这个已经太晚了，前几天笔者又鬼使神差地看了一遍，就随便说两句吧。
《大明劫》13年10月上映，不到两个星期以500万的总票房惨淡收场，不知片方收回成本没有。也许这就是中国电影最独特，最难解释的现状：电影的票房和口碑成反比！
故事讲述了明崇祯末年闯王李自成兵犯边关，孙传庭临危受命，挂帅出兵。期间内忧外患，官民不和，又加上瘟疫肆掠，民间游医吴又可迎难而上抵抗瘟疫，与孙传庭一起以各自的方式保家卫国的故事。很简单的故事，很老套的情节，但却是很成功的。
一，真实。
故事没有气势磅礴的战争场面描写，甚至除了开幕时的那一次攻城战，都没有一次对战争的直接描写，而是通过各种侧面，种种细节来描绘战争的残酷：伤残处处，尸横遍野都在向我们诉说着战争的残忍；当幸存的士兵在打扫战场，从死人身上搜刮完好的战甲，当一个个兵卒地毯式搜索还能用的长矛时，说不出的凄婉悲凉，道不出的哀怨愁肠。
“兵马未动，粮草先行”。也许崇祯早已忘了这句话了。当士兵饿得受不了了，杀死通讯员，吃信鸽时，总觉得有那么点悲凉——难道战争就是这么打的？不过还好，没有吃人，偷着乐吧！一袋袋饱满的稻谷下是更多更饱满的沙子，全军粮饷只够三月之数，似乎就注定了这是一场赢不了的战争。
“上边要不到钱，就找下边。”这是孙传庭的思路。汇集乡绅富族一起吃个饭局，一个个的都是玲珑剔透之人，自然少不得孝敬：金银珠宝，绫罗绸缎，古玩器皿……堆得像座小山一般。可是当孙传庭开口要军饷时，这个说困难，那个说不容易，另外的又说手头紧……孙传庭开口十万两，可是他们拿出来的却是五百年两、一百两、五十两——的银票！这是华丽丽的打脸啊！你这一顿饭局少说也得千两雪花银，五十两也好意思拿出来？退一万步说，五十两你怎么不直接拿出个银锭来，看着还舒服点？孙传庭指着那一堆山说：“这是你们给我孙传庭的！”又抖了抖手上那一把不足千两的银票说：“这是你们给大明朝廷的！”不得不说这是明末的悲哀。
二，情感——锦上添花
感情应该是真情的流露，而不是刻意的表白。片子没有走一般电影那种山盟海誓，风花雪月的路线，而是自然而然，不经意间流露出的真切，温馨。
孙传庭身陷囹圄，孙冯氏苦苦守着孩子艰难的的支撑着，在拼了命地搓衣服时还不忘教导孩子好好读书。当富贵发达时也是恪守本分。瘟疫横行、孙传庭劝她回乡暂避时，她还不忘劝诫丈夫做好自己的瘟疫防护工作，城外为军送行时，一杯淡酒就是所有语言。
赵云舒先守夫孝，后守父孝，也算是芸芸众生中不幸女子的一个代表，吴又可遇到她也只是偶然而已。二人同吃同住，又有瘟疫的契机让他们联系越发紧密，自然而然地就走到一起了。没有矫揉造作，不显拖泥带水。吴又可也没有什么甜言蜜语之类的，就只留下一句话：“如果这次不死，就带你和孩子回老家看看！”
不知道这是不是爱情？反而有种血浓于水的亲情感！
也许是为了应电影的潮流——不管什么类型的电影，总要带点你侬我侬，情意绵绵的段子，这也是为了更贴近生活，生活中不可能没有情感的点缀。可是《大明劫》是战争片，不是苦情剧，能做到自然而不牵强，细腻而不沉长，也算是难能可贵了。
三，气氛深而不沉
《大明劫》没有直接描写战乱，而是通过瘟疫这一侧面来烘托战争，以小见大。
赵川原把瘟疫做伤寒治，不仅一个没治好，还把自己给搭进去了。这不正是对他不求上进，固步自封，只知道依《伤寒杂病论》按部就班地治病的最大惩罚吗？
在瘟疫面前，所有人的求生欲望都最大化。气氛压抑，空气沉闷，都在死亡面前奋力地挣扎着，苦苦地徘徊着。让观众沉痛的同时又有一种理应如此的感觉，自然而然地就把看客带到剧情里去了。从头到尾感受到的是吴又可辞官归里的愤世嫉俗，孙传庭壮士出征的豪情壮志，赵川自以为是的滑稽可笑，乡绅冷血薄情的世态炎凉，吴又可治愈瘟疫的医者本分，孙传庭家国不幸的时代感叹，吴又可留篇后世的悬壶之德，孙传庭慷慨赴死的壮志悲歌……孙吴两人交错间又夹杂着众多角色。在一副完美画卷面前，我们不禁倍感压抑，沉痛。
那段历史，那个时期，就应该是这样，这才是真正的历史。都在堕落的同时也还有那么三三两两的人真的是为国尽忠，在失望的同时还有哪怕一丁点的欣慰，这就够了！
在喜剧片泛滥的今天，似乎只要是部电影就要掺杂点喜剧元素，可是《大明劫》不这样，全剧就找不出一个笑点来，这就是真实，真切，这也才是对历史的尊重。
至于说到票房？五百万确实是惨败。但是票房是评价一部电影成功与否的唯一标准吗？或者是最重要的标准吗？《富春山居图》被批得体无完肤，不还是大卖吗？ 《一代宗师》口碑好吗？《小时代》系列，《四大名捕快》系列……观众不都在欢欣鼓舞终于拍完了吗？……
票房惨败就惨败吧！至少《大明劫》已经很成功了！做到了自己该做的，在自己的本分里做到了最好，这也就够了！就把它当做一部文艺型的商业片吧！
