势，有笔势、体势，每一笔画本身之势为“笔势”，众画结合之势为“体势”，字与字间章法之势日“形势”。概言之，势即形态、气象也。学书，笔法是基础。但笔法也因字的整体之势决定的。如正楷的钩挑，在汉隶八分书中，只有“平钩”，基本是向左平出，不尖挑。楷书中的尖挑，实由竖奔向下一笔仰横之- 种带笔。 如果树楷书之势，无所理解，怎么能谈到笔法呢?识势后，加工习练方可达到预期效果。法与势之关系，乃辩证关系。势明则法合，法合又可助成“意”“美”之势。再次，一笔之字如“”，多笔之字如“象”，从结构观之，古时书家早已分出“横长字”“竖长字”“方字”“正字”“斜字” “左右高字”等，种样不同而势亦异。笔势与笔法不同，“笔法” 是写任何一种点画必须共同遵守之根本方法;“笔势”因人之性情、 时代风气而有肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻之别，不同于笔法之致而不可变异。清康有为《广艺舟双楫。缀法第二十一》云:“古人论书，以势为先。中郎曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’，盖书，形学也，有形则有势。兵家重形势，拳法重扑势。义固相同，得势便，则已操胜算。”宋代黄庭坚书法的笔势十分雄健，结体变化多端，字的风格雄放奇肆。如他的杰作《松风阁诗》，笔画-波三折，意韵十足，结构纵横变化，风神潇洒。他的笔势值得我们好好学习。
浅谈书法笔势
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