又穷,又不聪明,他怎么把自己生生活成了一部世界名著?

又穷,又不聪明,他怎么把自己生生活成了一部世界名著?

刘小胖子

又穷,

又不聪明,

他怎么把自己生生活成了一部传奇?



01

安东尼·特罗洛普,

英国人,

早在1882年12月6日就离开了这个世界。

但,

在走之前,

他已经用两项成就打败了时光。

第一件

是至今仍旧摆在伦敦街角的,

那种红色的邮筒,

他发明的,

从19岁到52岁长达33年的时间里他都在邮局工作。

第二件,

是他的文字,

他一生总共写了47部长篇小说,

最著名的是《巴塞特寺院》

Barchester Towers

和《红尘浮生录》

The way we live now。

(获选牛津世界文学名著经典系列),

此外还有大量短篇小说、游记、传记。

他极为多产,

作品数量是狄更斯(Dickens)、

撒克里(Thackeray)、

乔治middot;

艾略特(George Eliot)等人作品总和的十倍。

远超与他同时代的所有天才作家。

盖棺定论,

作为对其卓越创作力的肯定,

死后他入葬威斯敏特大教堂,

和牛顿、达尔文、狄更斯这些伟人们安眠一处。

然而,

他最伟大的作品

不是《巴塞特寺院》,

不是《红尘浮生录》,

而是他自己,

出身贫寒,天赋不高,

业余写作,最终封神,

把自己生生活成了一部世界名著。



02

生于微末,终于伟大,

他是怎么做到的?

很简单,四步走。

1.每天写三个小时。

“每天早上一杯咖啡下肚,

从5点半开始,

先花半小时阅读昨天的作品寻找状态,

然后一直写到8点半。”

“我发现,

我的表每走15分钟,

我一般就能写出250个单词”

按照这个速度,

在早餐之前写出2500个单词。

他眼中的写作就是这么回事,

“每天写3小时,那就不可能不成!”

2.制定进度表。

因为是兼职,

有时要处理公务,

有时要外出打猎,

所以不要求每天都能写出2500词。

但是努力每周都实现目标。

他写每部小说,

都事先推出进度表

(一般计划每周写10000个单词)。

“在整个写作生涯中,

我从来没有一次觉得自己就要拖延任务,”

他写道,“我从不担心编辑催稿。

我都是提前——非常提前地把要交的稿子准备好了,

就放在我旁边的抽屉。

那本日志,上面标有日期、画有空格,

记录着每天、每周完成的任务,

摆在面前,让我看见,监督我写作。”

3.每天写日志监督自己,

记录每天写了多少字。

“我每天都记下自己写了多少页,

这样,如果哪一两天我没有写,

那么那一两天就是空白的。

这些空白就像一双双眼睛盯着我,

督促我多加把劲,补上落下的任务,”

他解释说,“日志就摆在我面前,

如果哪一周页数不够,

那么它就在我的眼里放了一粒沙子;

如果哪个月页数不够,

那么它就在我的心中插了一把剑。”

4.持续顽固的实施。

威斯敏斯特教堂的金属牌上将他一生的成就肯定为是他性格的结果:

“他的一生如同他的性格一样顽固”。

“有人告诉我,这样的方法,

有天赋的人会不屑一顾”,

“我从没幻想自己是个有天赋的人,

即使我幻想过,

我可能也会让自己接受这些约束。

没有什么东西一定像不可违反的规矩那样强大有效。

我定的这套规矩,

有滴水石穿的力量。

每天做一点儿,

如果真能一天天坚持下去的话,

那么再大的山也能移走。”

03

时至今日,

条件已经比他的时代便利了太多,

但为什么作家的数量和产量依然没能按比例的提高?

核聚博士给概括了三条启示:

第一,每天清晰的小目标扭转生命状态。

第二,让计划超越变化:“没有什么东西一定像不可违反的规矩那样强大有效”。

第三,机械的操作也能产生灵感。

特罗洛普每天五点半开始,

以每十五分钟250词的速率写三个小时,

完成2500词,每周10000词。

这是一个聪明的目标,

具体,有时间限制,有数量要求,

可量化,可达成,且振奋人心。

这个目标是怎么来的?

是基于事实而来,

“我发现,我的表每走15分钟,

我一般就能写出250个单词”,

“发现”,真相,事实,

才需要被“发现”。

精确地了解自己的能力是做决定的首要的条件,

测算,定目标,

是把特罗洛普从一切怀有写作改变人生的美好愿望

的人们当中区分出来的第一特质。

核聚博士指出,

绝大多数人做事情是没有进度表,

因为出于害怕完不成的恐惧。

但,

事实是,

即便完不成计划,

也比没有计划好。

因为失败的计划,

至少是可供反思的经历,

是迭代过程的一个试错。

计划执行失败的经历,

可以成为制定更可靠的计划的参照。

这就好比奥地利那个总是晚点的车站,

“有了时刻表你才知道火车的晚点呀!”

目标和计划,

就是我们的生活模型,

它帮助我们协调生活中一系列的事件与人物。



04

为什么这些看似机械的坐坐如何产生的灵感?

特罗洛普说,

“没有什么东西

一定像不可违反的规矩那样强大有效。

我定的这套规矩,

有滴水石穿的力量。

每天做一点儿,

如果真能一天天坚持下去的话,

那么再大的山也能移走。”

这种累积的力量、叠加的力量,

实质上就是复利法则。

它看起来极为反直觉,

以致绝大多数人对此并不相信,

每天的字数增长是线性的看见的,

但其背后的把控文字的能力的增长却是指数型的看不见的。

“写作,

真正的高手不是凭借灵感,

而是凭借修炼出来的技能和生命状态。”

天赋是与生俱来的,

但无论你多么天赋异禀,

如果你没能及时练成技能,

你的天赋都会把你导向失败。

在成功的道路上,

天赋并不重要,

因为绝大多数人努力的程度之低,

根本轮不到拼天赋的程度。

一般人多还是认为,

创作是件依靠天赋灵感的事情,

文章本天成,妙手偶得之。

只有,

会当一饮三百杯,

文思才能,

喷涌如尿崩。

李白怎么学?

列侬怎么学?

到最终只好,

让别人写去吧,

我吃我的瓜。

特罗洛普给了所有吃瓜群众希望:

“写作这件事,

每天写三小时,

那就不可能不成。”

并且还给出了

具体的操作程序:

5点半起床,每十五分钟写250词,早饭之前写2500词。

写日记监督自己,记录写作量。

制定进度表,每周10000词。

持续顽固的坚持。

对于所有写字的人来说,

特罗洛普都是一个宝藏,

仍然隐藏着太多的秘密,

如果你还是想装作什么都没看到,

或者记住这句话:

我从来不认为自己有什么才华,

如果真有的话,

我的才华就是我让自己服从这些限制和束缚。

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