人鬼相恋的电影，我是在重温《爱有来生》之后，继而想到许多相关的人鬼恋电影。
先是由《爱有来生》中阿明苦等阿九的五十年，想到了香港一部同样等待五十年的人鬼电影——《胭脂扣》，如花同样是等了陈十二少五十年，返回阳间寻找，但最后找到的却是老残的早已将其忘却的七旬老头，她带着伤心离开，留下了胭脂扣。同样的人鬼想恋的故事，香港影片中还有很多，如耳熟能详的《倩女幽魂》，没有冲突、如流水般的《星愿》等等，而西方的更有《人鬼情未了》、《美梦成真》等经典影片。此外，还有一部泰国影片——《鬼妻》给我印象很深刻，一部由泰国广为流传的鬼故事改编而成的电影，曾在九十年代成为泰国电影业的复苏之作，但相比于之前所列举的电影，《鬼妻》加入了恐怖片的因素。
《胭脂扣》海报：
虽说都想表达人鬼相恋的爱情，但东西方影片表现起来仍存在着许多差异。在此作几点简单的比较，以更好地理解东西方的电影文化。
首先，在叙事节奏上，东方的电影更偏向于“慢”节奏，无论《爱有来生》、香港电影，还是泰国的《鬼妻》，节奏都比较平衡，没有太大幅度的推进，每个情节都循序渐进，能让观众看得仔细，在影片结构上，也常分为开头、发展、高潮和结尾等部分；而西方的电影相对而言比较“快”，常从冲突和矛盾开始，如《人鬼情未了》一开始就进入故事的矛盾中心，山姆和莫莉、卡尔的一切都是随着故事的发展让观众再慢慢去了解的，一开始并没有很充分的描述，《美梦成真》中克里斯和安妮以及孩子以往生活的点滴也是在电影的发展中逐渐展示出来，富有跳跃性和快捷性。
《人鬼情未了》剧照：
其次，在画面构成上，东方电影擅长用含蓄、淡雅，具有写意风格的电影画面来表现，《鬼妻》中尽管加入恐怖元素，但主人公娜娜和麦克的生活场景也是富有诗意，充满宁静气氛；而西方电影则如同西洋画一般较为华丽、喧哗，常用喧闹的街道、都市的建筑构成画面，如《美梦成真》男主人公死去进入的幻想中的世界色彩也十分丰富，像一幅油画，与东方的空灵之感形成明显的对比。
《鬼妻娜娜》海报：
再次，在情感表达上，尽管东西方电影中的主人公们都有着丰富的情感，但是东方影片中的情感是很含蓄的，很少如西方般主人公用外露的“I love you”来表达，就连表达爱意也是采用默默付出、长久打动的方式为主，如阿明为阿九所做的一起。为她布置满屋的杜鹃花、为她作画、送她白马、陪同她一路到山顶等等，很少有强烈的感情表现；而西方的电影则不同，爱情的表达都是比较直露和奔放的。
《美梦成真》海报：
此外，在文化背景上，由于东西方的文化价值观存在较大的差异，这自然在电影中得到充分的体现。东方人鬼恋电影常与佛教、轮回、前世今生相结合，体现一种深层次的东方哲思，也常会与家庭、家族结合，爱情不仅仅是两个人的事情，会牵扯到更大的范围；而西方电影则更多地与基督教、天堂、地狱结合，爱情重点在于表现自身的追求，是一种个体主义价值观的体现。
