大概是我骨子里也流淌着一些孤独的血液吧，我是一个十足的萧红迷。读他的《呼兰河传》、《生死场》、《小城三月》，品出更多的是萧红的寂寞和人世的悲凉。有人说读她的文章，让人透不过气，看几页后总无法再继续，实在是太压抑、太沉重。而我却一读就放不下，书中的每个字都能抨击我的内心，有种遇见知音的释放感，又有种她唠唠叨叨的这些是在向我倾诉的恍惚感。

近日，又翻出《家族以外的人》，细细读了两遍。有文学家说这是一篇优秀的散文，又有人说是小说。萧红就是这样一位没有固定风格的作家，我想这也会让许多学者文人纠结该如何定义她的作品。无妨，只要我们能从文章中读到自己想要的那部分即可。

《家族以外的人》中的人物，挺简单，稍有点印象的就是四个人：文中的我、有二伯、母亲，还有一个厨夫杨安。即便人物如此之少，也落笔不多，人物刻画得非常模糊。只能在文中断断续续的描述中，拼凑出他们的一些形象。比如有二伯，她没有正面介绍他的身份，以及和这个家的关系。读者只能从一些断片中去追寻。如在文章快结尾处，有二伯有几句自述：“你二伯三个月没有娘……六个月没有爹……在叔叔家住到整整七岁，像你这么大……”从中我们窥探出了文中的我当时只有七岁。又从一句“你二伯比你大六十岁，哪儿还能比得了？”可判断出有二伯大约六七十岁的样子。萧红的写法果然独特，就这样让读者在断片中还原出有二伯这个家族以外的人的过去：不认识一个字，幼时父母双亡，先是寄居在叔叔家，后又去给人家放猪。近三十岁时遇到灾难，被“我”爷爷领到家，作为雇工身份，一住就是三十几年。一生单身未娶，也曾想过要娶个老婆，太过贫穷，自然是娶不到的。有而伯，孤苦伶仃的一生，似乎从没有被这个世界温柔的待过。哎，有二伯所在的那个世界与我们的想象差距不是一般的大。

在公园，听竹板戏时有二伯，还流了几颗眼泪。也许是戏中的某一句话，触动了他生而为人的凄凉。心中积蓄的他这一生无处言说的苍凉和凄苦，在此刻被点燃了。在文末有二伯摊在火堆旁边，幽幽的起着哭声，后来有二伯的哭声更高。我似乎看见一个年近七旬的老人饱经沧桑的脸上泪水涟涟，他一边哭边不停地用那一只树皮般粗糙的手去抹着鼻涕和眼泪，令人心疼至颤抖。

有些人的生命是何等的苍白又无力，一生卑微如蝼蚁。他们的辛酸与苦痛，唯一的发泄方式，可能也止于在无人处流几滴泪，就算大声痛哭，又有谁能给予他一丝怜惜呢？甚至于他最后的归处也是没有人去关心的，结尾处作者写道：“春天我进了附近的小学”，“有二伯从此也就不见了“，至此难免有几声唏嘘。

 谁是家族以外的人？除了有二伯以外，恐怕还有文中的我，还有厨夫杨安。那一句“孩子的心上所感到的温暖是和大人不同的，我要哭了“，”只有他才是偏着我这方面的人，他比妈妈还好“。一个孩子觉得家中的雇工竟比妈妈待她还好，可见妈妈是没有给她多少温暖的人。“我”在被妈妈打过之后，偷偷溜进家后发现有二伯在烤玉米。“我”问他：你还没有吃饭？有二伯回答：吃什么饭，谁给留饭？又来一句：不吃……你愿意不吃……你是家里人！简单几句家常话，无不流露出，“我”也是家族之外的人。这与萧红的一生，完全吻合。

有二伯骂杨安时道：你和我一样是个外棵秧。点出厨夫也是家族之外的人。即便如此，杨安也不忘时不时地欺负他，似乎没有人尊重他。他不过是那个时代里的一粒丑陋的沙子，渐渐地就被冲走了，再也找不到了，更何况谁会去找呢？

家意味着什么？温暖。家以外的人意味着什么？凄苦。在自家里是孩子，在别人家就当大人看。这一句真毒，点出人间至理。萧红一生都在冷眼旁观这个世界，没有爱的童年，漂泊流浪的一生，在这里也得到了映照。

有二伯身处社会最底层的弱势群体，身上难免自带一些鄙俗的地方。他经常说些古怪的话，像祥林嫂一样反复讲述着他受过的苦，又爱胡乱的骂人，说一些狠话，甚至会偷东西。尽管如此，可读此文你竟无法对他生出半点厌恶之感，心底涌出的反而是更多的怜悯，甚至会生出一种想帮帮他的冲动之感。萧红，无疑是同情弱势群体的，也许她早就把自己置身其中，就是一样需要被关注的一个凄凉无处安身的人。

 文中的“我”和有二伯关系甚好：“我”帮他隐瞒偷盗行为，帮他开门，喊他吃饭，陪他絮叨；有二伯分玉米“我”吃，把“我”从树上抱下来，带“我”去看戏，甚至给“我”几个铜元换糖球吃。“我”渴望被爱，我和有二伯都是，不被这个家族接纳的人在一起，互相取暖，互相同情对方。无论是文中的我还是有二伯，在他们的内心深处都不希望被世人所遗弃，毕竟，谁都是希望被爱的。

 读《家族以外的人》，心中始终沉郁难解，各种愁苦不断地流入胸膛。萧红在有二伯坎坷悲凉的命运中完成了自我短暂的释放，每一个阅读者如同听了一首悲伤的老歌，也读懂了她那隐藏在心的满满的酸痛和寂寞。

  有二伯终于还是走了，走得太模糊，可沿路却留下了很多很多感叹号在我们心中……