图片发自简书App村口那棵老槐树（外二首）
作者：碧宇
《村口那棵老槐树》
——与东宝同题
村口的那棵老槐树
花——
谢了开，开了又谢
此刻，窗外正在下雨
雨后的四月湿湿的
村口的槐花湿湿的
湿湿的槐花住在奶奶的影子里
奶奶的影子也湿湿的
锁在村口的那棵老槐树的忧愁里
佝偻着，蹒跚着
一步步
走向沉默
沉默也是湿湿的
2018年5月16日星期三于龙湖天地
笺注： 现代诗歌拒绝一切华丽的词藻和修饰词语，以形象思维最好不用形容词和成语，让事物出面说话不能空洞无物的自圆其说或者说理的语言。语言要新鲜有张力，语句之间断裂给人以联想和思考的空间“如果一首诗只是字面上意思，而没有联想的意义，那么它只有一层意思…”二度化创作是留给读者的。
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《村口那枚旧月亮》
总是有一种伤感，从村口的月光里
倾泻出来。村里的汉子
在外乡喝酒，打牌，想女人
中秋节他们将如何
吃饭，睡觉，工作，拥有白天和黑夜
留守的妇女和老人，在村口发出一声轻叹
一枚旧月亮，停滞在村口
严寒季节，一个喝醉酒的男人把内心点燃
他说，我喜欢村口那枚旧月亮
因为那是我喜欢的女人，是我的女人
笺注：我常常给自己的诗歌打分，一般会给55分到65分之间，有时候更低，超过65分的几乎没有。所以在我认为诗歌是很难写的，写成功已经不容易，写好很难。
赋比兴依旧是现代诗歌的主要表现形式，托物言志，借景生情，也是现代诗歌的表达方法。
暗喻比明喻好，隐喻比暗喻好，名词比动词好，动词比形容词好。
这是我一直遵循的，但是很难把握，所以一直不能提高。图片发自简书App
《八婶的槐花》
一转身，槐树就雪花了，四月的村头银装素裹
八婶的心头也银装素裹
沙塘埂上，走远一双又一双离乡的脚印
她的孩子，正月走后就没回来过
一朵槐花，从八婶的发髻落下来
一桩桩心事，纠结，琐碎
多少年前那个槐花如雪的季节，她的小弟溺死在淠河
黄土岗上啊！——无老少
又一个槐花如雪的季节，她的老伴撒手西去
一声哀叹，刚从医院回来的八婶
眼里驻满孤独和哀伤，撕碎的病例单
槐花一样落向身后，癌症和孤独袭击着她
笺注：诗歌跟书法、绘画一样需要留白，太满了，则亏。
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《村口的那棵槐树》
作者：冬宝_88a2
小时候每到春天
槐花含苞欲放
总喜欢跟着母亲
去村口那棵槐树上
摘槐花，几十年过去了
母亲早早地去了天堂
那棵槐树依旧在村口
苍老的就像饱受风霜的
母亲！突起的树皮
和母亲额头上的
皱纹一样深厚，深的
我不敢去抚摸
那满树的槐花
是母亲飘在风中的白发
一朵朵槐花
一根根白发
一根根针
刺痛我今天
所有的神经
每次回去
远远就看见
那棵上了年纪的槐树
佝腰驼背的站在那里
像似母亲
等着我回家
笺注：诗歌在创作中一定要删繁就精（精炼，不是简陋）这是很多诗人或诗歌写作者乐于遵循的一条规则，这也就是说，主要通过数量上的减来完成质量上的加。诗人或诗歌写作者收集了大量的生活素材，确定了所要反映的对象，诗歌的艺术形象有了一个雏形之后，主要的工作就是做减法，用诗歌艺术创作领域的行话来说，就是开始“炼”了，对字要“炼”，对词要“炼”，对句“炼”，对篇也要“炼”。所谓“炼”，顾名思义，“炼”，就是提炼精华。先经过提炼，后取其精华。提炼什么？提炼纷繁，提炼荒杂，提炼粗浅，提炼不必要的重复，提炼庸字，提炼闲言，提炼赘语。提炼就好比筛子筛谷子，把沙砾、尘土、草屑、糠壳、瘪粒……等等过滤掉，剩下的，尽是金灿灿、沉甸甸的饱满的颗粒。最后越炼越纯净，越炼越符合诗人或诗歌写作者以及爱好诗歌的欣赏者的审美要求。图片发自简书App
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