我以为我即将看到一部剧情类似《名侦探柯南》和《福尔摩斯》这样的影片，故事会由结局开始，然后警察们再步步揭开凶手的面目和作案的经过，我也会看得很爽很痛快。
但《金福南杀人事件始末》不是。
它让我也想杀人。
一
我一直在等金福南的名字出现，等了十五分钟。
让我惊讶的是，她是个女人，还是个黑黢黢、很朴实的女人。
接着，我开始等尸体，等了一小时零十五分钟。
结果，等到的是血流成河，淹了庄稼，淹了人心。
二
繁华热闹的首尔里，有一个白皙的女人——郑海媛，体面的职员，却有着冷漠的面孔。
一座无人问津的岛上，有一个孩子，一个老头，两个年轻力壮的男人，四个年长的太婆，和一个妇女——金福南，黝黑的皮肤，却有着纯粹的笑容。
三
郑海媛和金福南是儿时岛上结识的好朋友。
都市里的孤身奋斗让海媛时刻保持警惕，不敢言语，不敢面对事实，不去相信别人，不愿同情别人，精神上总绷着一根弦，回家都不肯松。这高度的紧张使她情绪越发不稳定，最终休假。
借此，她回到了儿时生活过的岛，见到了盼她已久的福南。
可福南的生活却是备受奴役，活得毫无尊严。
在这个被姑姑不停说道的“没有男人不行”的岛上，她像奴隶一样，被催促着不停地干活，一刻不得休息，不受丝毫体谅。
而仅有的两个有力气的男人活得像王一样，其中一个，是福南的丈夫，拳打脚踢是日常，理所当然地和别的女人打炮。
另一个，从始至终没说一句话，却也粗暴地对待福南，面无表情，爽完了提起裤子就走，他的生活里好像就两件事：吃草和打炮。
这些，福南都忍了。
可当丈夫的魔爪伸向年幼的女儿时，福南怕了，偷了钱准备逃走，可惜失败。被拎回去挨揍的路上，女儿死了，被丈夫失手扔到一边，脑袋撞在了石头上。
这一下，福南垮了。
可是面对员警的调查，男人推卸，姑姑们瞎扯，竟然还扯出“难不成是福南杀的”这样的话，福南懒于解释，眼巴巴地看向海媛，海媛却将福南带入了深不见底的绝望。
等了一个小时的杀戮自此开始。
黑与白的现实
黑白总被人拿来象征一切事物的好坏两面，也是这部影片带给我的直观色彩。
城市的基调是黑的，生活在城市里的人都是白嫩的，越过表面，海媛的冷漠和同事的热情可谓黑白的比照。
无岛的基调是白的，生活在岛上的人是黝黑的，可福南纯粹的笑，对海媛的爱，以及对首尔的向往，让她整个人比海媛还耐看。
黑与白只是让我想到两个极端，常人认为的好坏标准，在这部影片中并不存在，我们口中常说的道德法律，也“是随着人们生活的环境而改变的”。这听起来是很无奈的，所以我只有同情，竟怒不起来。
肉体与精神的对抗
我觉得这两点其实就是类似“妥协与挣脱”、“忍耐和爆发”这些对立面的概括吧。
福南的姑姑们，几代下来都是隐忍地活着，到最后发展成女人被虐就是理所当然的事，一切都以男人为中心，男人不能受到丝毫伤害，女人不能直呼丈夫的名字。
我以为男尊女卑的环境下，女人之间必有相互理解的聊慰，可为什么福南没有得到理解，也没办法和姑姑们安然共处？
福南有自己的意志，或许是托海媛的福，使得她有了一个坚定的目标，支撑着她，给她可以逃脱现状的希望。
福南还有个女儿，她更是把希望寄托在孩子身上，她没有停止过逃到首尔的想法。
这或许就是福南和那些姑姑的区别，肉体委曲求全，却有着独立的精神。而一切，都只差一个点，就可以爆发。
爱与恨的绝对
常说“爱之深，恨之切。”这部影片诠释的不露痕迹，又有点让我惊讶。
最后，我哭了两次。
第一次：我以为铁宗是不爱福南的，最后临死前对福南说的话、放松了警惕的神情，以及最后被大酱裹住的尸体，竟让我泪流满面。
第二次：我以为海媛是不在乎福南，福南也彻底对海媛绝望，或许两人会同归于尽的，结果福南死的时候，把笛子拔下，让海媛吹儿时的曲，头依着海媛。那双及时抓住却什么都再也抓不回来的手，让我难受得喘不过气。
沉默
很多时候，我和海媛一样，小心翼翼，逃避远离的很多，遇事退后的很多，本着能不惹麻烦就不惹麻烦的心理，给自己留着一块安全地带。实际上，日日过得都很愧疚。
很多时候，也和福南一样，不言不语，充满好奇的很多，遇事妥协的很多，本着随遇而安自有光明的心理，给自己的懦弱包上一层坚强的纸衣。实际上，我想要的有很多。
大多时候，我是一个沉默者，假装倾听，却自怨自艾。
