今天一天都晕乎，被我自己写得弄晕了。
我写自己的，一般不会出现这种情况，去填别人的坑，或者重建别人的作品，就很容易出现这种晕眩感。
我估计是信息量大，而且产生了共鸣，所以有晕眩感。
司马翎的原文如下：
第一章小小秘密
李十八坐在马背居然显得十分萧索落寞。
但他绝对不属于“萧索”“落寞”年华。因为他只有二十五岁，额上一条横疤和胡须仍然挡不住天生英锐挺秀气质。如果漂亮女孩子可以驱去寂寞，使他感到充实的话，他一定不必发愁烦心，至少已有七个美女可以陪伴他，并且顺从他一切想法和做法。
然而李十八从来不找她们，甚至躲避她们。是不是李十八身有残疾？例如少生一只手缺一条腿？
答案也不是。李十八不但身体全无残疾，而且身材颀长结实，手掌和十只手指像用白玉雕琢而成，极为美观。此外只要他美观好看的十指（意即左右手一样）碰到剑柄，一定有人溅血倒毙。即使是声名极盛的武林高手亦无例外。
古道两边都有树林以及远远伸延高耸的山峦。这一段路很是奇怪竟然是连绵的枫林。正是秋风送爽时节，所以枫叶把天边都染红了。
──看那枫红层层，枫红里有我的梦……霜叶红于二月花。二十五岁只应是织梦年华，至少亦“希望在明年此时，编织幅美丽的梦”。
但他何以萧索落寞？剑在腰畔，巨万银子在囊中。青春之火炬刚刚点燃，有谁知道他的心事么？
他忽然敞开衣襟，迎着含有寒意的秋风。但秋风却吹不散心中之炽热，当然更吹不散心中的人影──还有那小小的秘密。
小小秘密？对，每个人都有很多小秘密，上至王侯将相下至贩夫走卒都一样。你只不过忘记失落而已，而不会“没有”！
他看见三十余丈外路边系着一匹马。由马鞍以至这匹马全都熟悉之至。
我因为时间不丰裕，所以收尾有一点急。
一开始我看原著，会觉得有些平淡，不能适应他的写法，可改写了之后，我发现，也许我在破坏，把人家的整体感破坏了。
这部作品适合在左岸之类的咖啡馆阅读，或是消闲，或是等人。
而且需要有水的环境，如果靠窗坐着，两边是桥，对面是喷泉，也看得到睡莲。
这种情形下，点一杯蓝山咖啡，一边用白瓷勺轻捣，一边看着窗外，耳边还来了一首《卡萨布兰卡》，书里的味道就出来了。
第一次发现咖啡有伴侣，读书也需要环境，都是配套供应的。书本未必只是产品，也可以是供应链上的一环。
通过对比，产生发现。
我发现二三流的作者，或者说武侠界只有少数几个作者，懂得运用光影传媒的手法来写作。
今天看到一个视频，是说范蠡做生意的七条法则，这七条到现在还有用，其中一条就是车马费要算进去。
运用到写作中，那就是考虑传播的媒体。
也许别人看是找感觉，而我看是除了找感觉外，还要有一个学习整合的过程，最好把人家好的，给吸收过来为我所用。
现在发现二三流作品和一流作品的分界线很明显，就跟股票市场中行业内第一名和第二三名区别是很明显的道理一样。
只是稍微加一点，就很容易成为一流作品。
现在也知道古龙是怎么成名的了，他当然靠实力，实力的成分就是他的作品兼顾点很多。
作为作品而已，尤其是武侠作品，正能量是关键，所以古龙作品里哪怕是强掰死磕，也要用正能量撑住。
相对的，其他人就没那么注意，或者没那么考究。比如说司马翎的《迷雾》，看完后我发现就是两个杀手狗咬狗，正能量部分嫌不足。
而且有些情节在人性和逻辑上，显得行不通。也许就因为这样，我才产生了去改写的念头。
另外内容上也有可以深挖的地方，所以在我的改写里，增加了李十八名字的由来，叫这个名字，又是第一男主，怎么会没有特殊意义呢？
这里如果突出意义感，就增加了读者的兴趣和记忆。不然会觉得似乎笔力不足，没有写到点子上。
然后司马翎还有点自说自话的意识流，他都不解释杀手行业的，好像认为读者应该懂的，有没有想过，对方可能是一个从来没接触过武侠的小朋友呢？
另外一看到杀手，会马上想到古龙作品，古龙把杀手行业描写得既浪漫又神秘，还非常酷。
古龙是把司马翎之辈顶穿超越的，如果在共同的内容上，司马翎不做带着个性的评注的话，那不是为他人做嫁衣裳，自己在找死吗？他有没有市场概念呀？这都忍不住要问了。
我写过书评，知道有一些内容就是作者要和读者产生共同体验的点，这时候需要带领读者。而且读者的理解有时候会不一样的。
作为阅读武侠小说多年的读者来说，我感觉在我的印象中杀手是非常神秘而有力量的代号，须臾间可以取人性命，决定人的生死，那是权力的象征了。
这个行业见不得光，但是收入很高，是横财般的买卖。
这种行业比现在的娱乐业更有吸引力的魅力，所以我加了一张杀手的榜单。
那么刺激那么炫的行业，没有榜单怎么行？叫高层用什么来激励和约束手下员工？
榜单是外在荣耀，可内心的忧苦却不为人知，正好形成对比。
然后原文的枫叶，写过就算了，我就参考电影镜头，玩一个梗。不然也太浪费了。
司马翎写开头，让人感觉冲着故事线去的，可我模仿了之后发现，古龙把一句话掰成三句来说，每一句的侧重点还不同，他注意的不单单是故事线，还有情感线，他也是拉情感线的高手，还有价值观的传送，所以分成了三句，所谓的价值感就是正能量。
现在也发现写武侠写成大家的人，都有这么一个特点，他们的作品起码注意了三个点，第一抓住武侠的本质，也就是正能量；第二有鲜明的个人风格，别人学了都不见得学得像。第三有时代感，也就是时代的梗，容易产生代入感。
梁羽生金庸还是用故事来说明的，而古龙直接就用警语似的文笔来书写，这样时代梗更强。这一点好莱坞大片也是这么玩的，时不时会来一两句警句来提神。
所以说古龙会装逼，是实力装逼，他这么装逼就跟好莱坞大片的用意一样，提醒大家，看呀，我是大片。这就是自带流量的招牌设计。
再看司马翎，他好像一点意识都没有，就像个老实得会被忽略的人一样。
另外还要提一点，这在二三流武侠中经常看得见的，低级趣味太过明显，一开头会显得有点急色，这会显得吃相不好看。
不是说一点都不能出现，可怎么出现？这就是学问。如果装逼成功，人人都当是大人物，那么出现反而讨人喜欢。
要不就像《金瓶梅》一样，说的是风月韵事，却总结出十个字来，而且这十个字并不糙，现在都可以在人际关系上派到用处。
这完全是拓展效应，因为真有用，于是会带一点宽容。
假设一下，如果一些情节离开了武侠小说独特的环境本身，它还有什么效用呢？如果没有，岂不是把传播半径堵塞成很小了吗？这都不是仕途经济之道，只能说是文人一种小众化的癖好而已。
通过这么改写，我倒是整理出一个想法，不知道对不对，一个人的前途，跟他所思所想，是不是对更多人有利息息相关。
