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第十一章：学会制定小目标，文字内容反转意境
第十二章：如何把握写作节奏和剧情规律
第十三章：如何写好人生中的第一本小说
第十四章：写作小说代入感、可读性、真实性
第十五章：写小说如何取名及文章修改注意的细节
第十六章 写作剧情单一怎么破？旁白搭配怎样合理？
第十七章：大纲偏离怎么办，结局怎么写好看？
第十八章： 写小说如何渲染情绪波动和构思故事的构思
第十九章：遇到情节不会写和写作手法技巧的方法
第二十章：如何找小说中存在的问题和避免写小说中的坑
第十一章：学会制定小目标，文字内容反转意境
自从《小说这些事》被整合到上册，就开始准备写下册，计划是有中册的。但是有了中册难免会有一些内容重复。本来是想作一些经验分享的，但是结果又和初心有些背道而驰。工具文的字数要求又不是很多，语言要精练，读者能耐心看完最好。
自己本来就是新手，简书里面的友友们都是新手，这些都是通过自己写长篇来累积出来的知识要点，一直就想接着写，可自己时间不规律，只能抽空来完善这个系统写作连载。今天我来和大家分享的是写作的两个点，一个是学会制定小目标分解，一个是学会文案内容的反转意境。
很多新手作者写作小说都是突发奇想，想到一个创意就开始展开来写。殊不知，一个故事创意最多就是支撑一万到几万字。如果是要写长篇整个故事的剧情就会显得单薄，支撑不了一个长篇小说需要的内核。
在这里我们就要学会创意的制定和目标分解，其中目标是可以做个多个小目标拆解和拓展的。
我的习惯是直接上案例，不做太多赘述。
例如：我们有一个创意，想写一个长篇故事。
创意如下：我和美女在电梯里过了一夜
字数：我大约想要写一个20万字的长篇小说。
故事内核：我和美女在电梯里过了一夜。
很多人就在想，就一夜的时间，你能水20万字？哈哈哈！我说可以水的。其实这故事在百度可以搜得到这篇小说。我记得很早的时候看过的，06年的样子吧，我老乡写的，襄阳人，据说当年得了很多奖项。
扯远了，我们来做剧情的一些分解，创意现在有了。我们需要制定一个小目标，从这个标题看出来这个故事就很单一，但是作者写得就比较丰满，大部分写的是运用的心理描写居多来补足剧情的不足。
用大约10万字写关在电梯里发生的事，然后再用另外10万字写电梯外面的事情。我们再来做这20万字的分解，其中一万字写在电梯里发生的事初步剧情：
1如何见到一位美女，这美女长怎么样，自己心里是什么样的暗示，内心里是什么想法？
2.美女是怎么看我的，美女心里在想什么？
3.电梯里突然停下之后，我们在电梯里心理状态又是怎么样的？
4.黑暗中我们做了什么？美女是怎么样对我的，我是怎样对美女的？
5.在电梯里我们是这样对话的，心里是怎样的恐惧。
这是第一段目标的分解，一万字就出来了。
第二段定下小目标，分解一万字的内容：
6.电梯里发生了什么事？为什么电梯会坏？
7.双方在电梯里联想了什么？对方以为对方是什么样的人？
8.然而反转之后是什么样的人？
.......
由于篇幅原因，我就不说了，因为年代久远我也记不得太多剧情，这本小说给我是很震撼的，并且还是几乎以YY手法写的，人物和剧情都很单薄，主要是运用心理的因素来推进小说的发展，有缜密的思维逻辑，每做一个动作都有一段心里描写。
学会将创意分解出一章需要写的点，每个点一章，如何在一章里去分解起承转合，这是我们需要去规划的。不要蒙着头就去写，开始很美好，到了结果就是不知道收尾，然后庞杂的剧情对齐堆砌起来，伏笔庞大，每条线忘记之后出现了一些故事残缺。
人的记忆是有限的，所以，好记性不如烂笔头，把每个创意点连接起来。记住千万不要因为有一个故事创意就雄心勃勃要开长篇，剧情的发展是需要一个创意有一个创意的故事衔接起来推动剧情的发展，这样故事的精彩程度让读者不愿意放手。
我曾经说过，长篇小说至少要准备30-100个故事去衔接，这样长篇架构就有了。
我的长篇故事就是一个创意，王明穿越——生存——经商——种田——乱世——战争——称王——打军阀——登基。其中每一个章节点都有几篇悬疑破案和商战来丰满剧情的需要，要让读者有欲望能看完。毕竟乱世还没到来，社会秩序大乱会有大量的流民和冲突，每个章节要去做细纲和方向，这样内容不至于散乱。
二、文案内容反转案例分享
昨天和群里的小伙伴谈到了文案的类别，这里没必要科普。文案的内容反转，这个点是想强调写作技巧，文案的内容反转主要用于诗歌、词牌、对话，衬托人物的性格和搞笑更让人记住人的人物的个性。
例如：形容人高傲的文案反转：
1.我不在乎你的性别、你的身材，你的性取向。我平等的歧视每一个人。
2.我最近记性不太好，忘记是不是给你脸了。
反讽：1.打游戏真的可以变年轻，不然队友怎么叫我小学生？
2.我想都不敢想，谁有这种福气和我处对象？
我们来分享一下方文山写词文案内容反转的特点：
1.天青色等烟雨，而我在等你
每句话一定要有人生代名词，这样加强故事记忆，虽然第一句不是写的你和我，而是通过天和烟雨的场景来反转我和你的故事。按照逻辑是天青色等骤雨，因为骤雨之后才能让天空出现最漂亮的颜色，但骤雨不够美，雷雨也不美，降雨很普通，只有烟雨美好一些。虽逻辑不顺，但是不是写论文，歌词需要美感。这即是文案的反转高级感。
2.帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过江南小镇惹了你
一连用了三个“惹”，前两个惹是被动静态的，最后一个是主动动态的，三个惹字意相同，用法却不同，意境不相同，很有趣味很有记忆点。前面用环境和物件铺垫，最后反转到我和你的故事上来。
这都是《青花瓷》这首歌的经典词句，这首词是08年获得了最佳作词奖项。拿这个词句我们分享的初衷不是为来撩妹，我想说的是如果一些情感对话或者让人记忆深刻的话语，是需要一些矛盾的反转。
第十二章：如何把握写作节奏和剧情规律
今天我们来谈谈怎么把握写作节奏和创作剧情的规律。
我们有很多同学写小说或者写故事的时候就是把握不好节奏和规律。有时候写的文会突然觉得是一个臃肿的胖子，有时候头大尾小。亦或者是头小脚大的畸形模样。甚至很多同学写小说的时候，创意很好，到最后结尾衔接的时候有些尴尬。
这些都是一些写作常见的畸形综合征。动态描写和静态描写不好，或者是什么时候改重点描写，什么时候一笔带过的描写脑子是混沌的。
每一个故事和每一个创意都是由事发、酝酿、高潮、低谷、平息这样一个过程。没有打好故事框架的新手，我们经常看到的手法就是想到哪写到哪？这样也没错，只是会导致剧情散漫，读者阅读完整率不高。
简书的读者除外，有一部分是还人情，逼着自己看完。其他平台是很残酷的，阅读完整率达到20%就是相当不错了。很多写手怪现在读者没有以前那么纯粹，并且浮躁得很。殊不知，一篇文在短时间看不到读者自己想要的G点，他们有大把的事情要干，有游戏等着，有短视频等着，有购物车等着，还有神兽等着一系列琐碎的事情干扰着我们的读者。
之所以这样，是因为人的生活环境改变，生活压力变得大了起来。人的心境就安静不下来，文字是每一个字都要过心的，如果不过心，看和没看是没有区别的。
为什么我们喜欢看《开心麻花》剧组的节目，不论是综艺还是电影。因为笑点足，每一句台词和节奏都是经过精心设计的。所以让每个人在几分钟之内有满足的欢乐感。就像小品和相声，为什么大家爱看？说学逗唱，每一个点都能让观众们能被牢牢抓住，让人有一些意犹未尽，一切有事那样刚刚好。
我们能在这些台词里看出编剧文字优秀的驾驭能力。其中编段子的能力，煽情的能力，抖包袱的能力等等。可想而知，我们要学的能力真的不少。那小说里面就有需要这样幽默诙谐性格的人物，也需要这样的人物来牵动读者的心，增加阅读完整率。
我们回到话题，如何把握好写作节奏。
（1）思考我们要给读者什么样的思考和情绪？
（2）什么时候给读者情绪和思考？
（3）给读者什么样的情绪愿意能继续读下去？
（4）下一个节点我又该给读者什么样的情绪？
（5）这个节点我该怎么去写？哪里做重点哪里做过度？
曾经有个友友跟我说过，人物描写做重点，剧情发展承接可以做为过度。环境、人物、情节这些都是可以作为重点去写。在这方面看自己去怎么定位。如果我们擅长写人物，那就去深刻地把人物性格、心理、逻辑表现出来，去为下一个情节去铺垫。
当然，剧情分为以下节点，日常剧情、打斗剧情、感情剧情和描述承接剧情。酝酿伏笔的时候肯定是需要重点描写，否则后面的包袱抖得就不够精彩。在埋设伏笔的技巧的时候，我们往往会给读者一个假象，通过一些微不足道的细节让读者忽略。而故事到精彩情节的时候出乎读者之前设想的不同，而是通过那微不足道的细节剧情得到了不同的结果。
这是悬疑剧经常用到的招式，通过这些招式就可以获得大量的粉丝和读者。记住，往往意想不到的结果才是精彩，当然也有一种结果是读者得偿所愿的满足感。
比如：男主或者女主，经过曲折万道，历经千辛万苦，坎坎坷坷，终于最后走到了一起，有情人终成眷属。虽然有些时候非常的虐心，但是剧情越虐，往往结局的回报感越是满足。这样的写作具有一定的风险，容易被读者弃掉。
如今的网文世界，讨好读者订阅和阅读已经成了不可逆转的趋势。在这个以市场为导向的网文世界里，对网络文学发展是不利的，并且资本推动的作品出来不一定就是精华，如果在文学地方能找到一片净土已经不容易了。
这个节奏掌握源自于作者对自己作品的掌握，能分析出读者读我们自己作品的心态和情绪，能把读者的心态和情绪引到一个高度的时候，再跌落下来，然后再高高的抛起。这就是我们要把握的节奏。
第二点，我们谈谈创作剧情的规律。
万般事物都有它发展的规律，不可能随时都能制造高潮，一直让读者嗨，一直分泌荷尔蒙。这是不可能的，我们有很多作者为了抓住读者们的眼球，一开始就想把剧情最精彩的部分放在最前面，尤其是陌生读者的眼球，很容易就很快建立起了读者对主角的情感。
但是人的欲望是永远贪婪的，永远无法满足的。如果起点很高，就会导致自己的书容易崩。比如我拿出了最好的状态和水平开头，但是爽过之后这一段时间的困顿期该如何过？要怎么过度不让读者跑？这就是我们要考虑的。
读者大部分习惯是起转承合，年轻人喜欢拖进度，尤其是看电视剧的时候，不精彩的地方都是快进或者直接拖过去这一段剧情，当然也有很多读者也是这样去做的。
如果把矛盾就开始建立起来，再用插叙或者倒叙手法来写也不是不可以。我们常见的很多写作高手就是把爽点一环又一环地给到读者，等到读者的胃口全部吊起来之后，倒叙把前因后果交代清楚也是可以的，这样让读者有一个恍然大悟和原来如此的感觉。
剧情创作规律，还是要根据自己读者的反馈来摸索，或者根据自己的感觉来摸索，三千字一个小冲突，一万字一个大冲突这个很多网文的规律。每一个冲突的背后都是一个创意，所以需要我们准备很多源源不断的故事来做承接。
写了一段日常铺垫之后一定要来一次冲突来抓住读者，一定要来一段感情戏来吸引读者，或者通过主角的成长发力点来增加一个冲突。就比如《西游记》为什么能成为经典，每次唐僧要换取通关文牒的时候就会出现一只妖怪，每一只妖怪都是冲突。每一章里都有新鲜的妖怪和不同的惊喜，让读者乐此不疲。这些节奏都是通过自己写文写出来的，通过经验累积得来的。没有一本书就能封神，所以还是一本一本地修炼吧。
只有冲突不断的剧情才更加精彩，更加有趣味性。其实小说创作的规律就是冲突制造规律，合情合理具有逻辑性的制造出来。
第十三章：如何写好人生中的第一本小说
今天我们来讲述人生中的第一本小说要注意的问题。
小说可以说是很多人的终极梦想，很多人只要拿起笔都会跃跃欲试地想尝试写小说。再加上最近资本推动着写文变现，坐在家里就可以创业的神话，让很多生活压力的人们愿意重新拿起笔点燃生活的激情。
写作没有太多成本，时间和精力成本，再就是电费了。写作是没有门槛的，谁都可以拿起笔来写，谁都可以来写小说，谁都可以通过努力写小说去实现自己的梦想。
有没有一本封神的小说，有！愤怒的香薰那一本《赘婿》就写了快10年，到现在还在连载。还有《极品家丁》，天蚕土豆的《斗破苍穹》、卖报小郎君《大奉打更人》等等这些都是一本封神的小说，当然这些作者都写过扑街的小说才积累到自己的封神之作。但是很少第一本就封神的小说。除非是换IP或者换ID老手写新书，作为一个新手在这样的网文内卷激烈的时代，一本书的热度不足以完成自己的人气积累。
新人新书扑街的几率可以达到80%以上，即使签约有人捧。毕竟在这样庞大的网文市场里依旧是杯水车薪，如果靠文字感染读者这只是很重要的一方面，还需要剧情持续发热发力才是关键。但是人的精力和认知是有限的，第一本小说大部分人是草草起笔，没有做规划，跟着感觉走的。第一本书可以说是自己写小说的门槛。要遭遇很多没有遇到过的事物，很多事物都是临时抱佛脚查资料来写，这些事物主要来源自于自己的知识面的匮乏，剧情单薄等诸多问题。
另外一点就是技巧和手法不够娴熟，在镜头和情节方面处理上还是有些生涩。不过都没有关系，只要忍着完本就行。创作时候的心境和修改时候的心境不同。网文的世界，很多作者在修改和再开一本书上去纠结，这一切取决于自己的想法和粉丝的需求。
网文市场白热化的今天，另开一本书对很多作者来说是很正常的事情。毕竟一本书的修改时间可能对有了创作经验的老手来说，新写作一本书的难度会小很多。
如何让自己的第一本书封神？
想要封神就需要不断地修改，魔改，修改。估计老作家们才有心力和时间去一步步去改。有一个问题就是，一个剧情的修改会牵动整本书的骨架，有很多作者在修改的过程中直接弃了。改不了，有的改着改着发现是大的框架问题，而不是旁枝末节的剧情。前面一改动，后面的剧情就会显得不够合理，然后需要加章节去衔接再圆回来，周而复始循环可想而知难度何其大！
如果只有10多万字的中篇小说，那就可劲地改，因为即使全部重新推翻也就是10多万字。如果你写了100万多字的长篇小说，建议放弃了，重新开一本吧。
之前我说过很多读者开个头部三章，如果数据不理想，马上弃了重新开一本，不耽误时间。甚至是有的人写作的目的性非常强，为了签约而来，为了赚钱而来，第一本如果不签约就不写完，就开第二本不签约。直接第三本。第一本是累积读者资源，第二本是开始找经验积累人气。
写完一本书能获得什么？
1.短篇小说1万字内可以练习编撰故事的能力，完成一次启程转合的过程，获得成就感。
2.中篇小说3万字内可以练习两到三个故事剧情的起承转合的过程，获得故事衔接和剧情初步规划。
3.长篇小说10万字以上可以练习到故事布局、主线架构、剧情规划、人物成长、系统性写作技巧的突破。
4.长篇小说能从天气、时间、环境、人物、写作技巧、叙事能力、故事策划能力、剧情框架构建等多方面有突破性的进展。
5.长篇小说可以积累人气，获得更多读者，当然现在的读者粉丝建立有些难，还需要进一步坚持。
6.个人成长和文笔有显著的提升，对小说内的一些事情逻辑有更好的把控和安排，对读者心理上分析有相应提高。
写人生中的第一部作品要注意哪些事情？
1.人生第一部小说尽量不要写长，不要碰当代政治、黄、赌、毒、过于暴力血腥类的；
2.人生中的第一部小说尽量写自己相关真实事件改编，可以做到5:5的真实还原，可以一半真一半杜撰；只有这样才能更好地让读者有代入感；
3.人生中的第一部小说不要全部杜撰，因为杜撰的剧情不真实不接地气，容易掉粉，阅读完整率不全；
4.人生第一部小说可以悲剧可以喜剧，题材不限，学会在写作上找存在的问题，为第二本小说去总结经验；
5.第一本小说可以不需要注重太多文笔，剧情丰满就好了，剧情可以替代一切；
6.第一本小说扑街，所谓扑街就是什么都没有得到。请自己摆正心态，第一本小说大多数都是为自己而写，不必太在意很多得失，累积好经验，下一次做好大纲和细纲再去写；
7.不要让第一本小说成为自己的最后一本小说，如果想让小说一炮而红，沉下心来安心改10遍再说。曾经一本美籍华人哈金著作的长篇小说《等待》改了30多遍，虽说只有十多万字，但是这本书在国内外获得了很多奖项。
8.人生第一本小说，千万不要着急，慢慢写，慢慢酝酿。不要把自己想到好的创意恨不得一口气塞给读者，这是写作上的大忌。
9.第一本小说，最好不要辞职来写，最好兼职来写，慢慢写慢慢改。不必要相信世界鼓吹写小说一定会成百万富翁的天真想法。第一本不能封神，至少现实里还有一口饭吃。
网文最贵的是什么？是流量！流量怎么来？花钱买！短视频引流、搜索引擎引流、APP引流、直播引流等等手段，这无不都是现在资本运作推广的手段，一本书写得好，受到资本青睐给你加推，平台首页、推荐位。这些前提都是读者给予的打赏和支持，希望作者们能清晰认识到世界上没有白吃的午餐。平台能给我们推广，是因为我们作品收到的打赏平台能分一大半。我们的作品能赚钱，为何不大力推广包装？
知道这些运作逻辑之后，我们要认识到自己只是一个草根，一个平台、资本眼里最底层的码农——码字的农民。等到我们的作品酝酿成熟火爆了之后，或者有赚钱潜力之后，才会考虑和我们签约，签约之后肯定还会有考核，比如剧情、比如字数、比如爆更等等一系列要求。
这些我们能明面看到的，当然草根也会成为网文界的宠儿。想要持续不断的一本书发光发热，我们需要花费很多心思和精力，等到一本书能赚到我们一年的工资之后，我们可以考虑专业来写作，这就是现实小说家们的生存标准。加油吧，少年，未来可期。
第十四章：写作小说代入感、可读性、真实性
昨天百度查了一下《写小说要注意的那些事——上册》被个人图书馆和百度文库给转载了。关键是这两个平台还要收钱才能看，我作为原创作者就有意见了，我原创的书籍都没有收钱，为什么盗版的要收钱？当然百度和个人图书馆的收录要比简书要好，简书的排名反而在最后面了。
百度只收录他自己的产品做排位推荐所以排名靠前。个人图书馆网站权重高所以百度算法也是靠前的。不过能让读者学到更多知识我是愿意的，但是要读者花钱买VIP阅读就不合理了。我觉得有必要提起相应的知识产权保护诉讼才可以。否则，这样对读者和原创作者都不公平。
撇开这些不开心的事情，我们今天来谈谈写作小说的代入感和写文可读性与真实性的选择。
我有一段时间状态不好，再加上剧情处于过渡期间，小说人物写得有些跳脱，读者阅读体验感不好，容易走神出趟。这在我们写作过程中是难免的，有的文章就需要交代一些前面埋下的伏笔。每个人物所说的话，要做的事情，后面都要有结果。否则读者会觉得云里雾里，有些剧情会觉得尴尬。虽然不能说出来，但是互动的读者会越来越少。
还有的时候读者状态也会不好，不容易进入剧情里面去。文字和电视剧不同，电视剧有画面能更通俗易懂地了解到剧情要表达的意思，让人的情绪快速共鸣。文字则不同，读者需要用心去阅读每个文字要表达的意思，当然文字也有文字的魅力，两者都有优点和缺点。
写作如何有代入感。
1.剧情代入
轻松诙谐的文字，有意想不到的剧情反转，通过环境、剧情、人物等多方面的角度入手，让读者有一种窥屏的既视感，有一种得到先前不知道的预知感，有一种对剧情的牵挂感。
举个例子：《围城》的男主人翁方鸿渐，因为是假学历的事情，所以让读者们一直牵挂于心。直到这个秘密到本书结束都没有捅破这一张纸。我们读者一直提心吊胆的担心男主人翁穿帮，出糗。带着这样的好奇和心里，念念不舍地一直追看这本书直到完本。
所以，我们要时刻给读者在潜意识里树立一个隐喻，或者埋在内心深处的秘密，不能让人知道的，用这个秘密来贯穿整个故事的结局。我们经常看到很多穿越小说，大部分主人翁的能力很强，因为主人翁的认知比古代人的认知多几百年，所以主人翁经常惊艳到众人，做到很多不可思议的事情，吊足了读者们的胃口，就想看主人翁倒霉或者装逼打脸，又或者是看着身边吃瓜群众打脸的反应。
2.人物代入
女频里，女性读者比较感性一些。因为喜欢一个人的性格，而去追一本书。亦或者是主人翁的名字或者性格及生世和自己很相同，抱着好奇的心态看这主人翁的如何能走自己不同的路子。结果看来看去，发现都是一堆有背景的人在帮他，和自己不同的就是自己没有人帮，永远是苦逼的一个人。
当然，这些看破之后也会失去很多读者，读者都是喜欢高大威猛、帅气、能力强，尺寸长等优点的男主。美若天仙，仙气逼人，温柔真善美的女主，多次英雄救美，破镜重圆或者有钱人终成眷属等之类的结局。
就看我们作为作者能否及时找到读者的G点，看得爱不释手。当然也有例外，曾经有本小说全剧没有一个女人，然而依旧斩获无数的奖项，成就了不少的名人，这个大神就是兰晓龙，他是国内知名的编剧、作家。
他写的《士兵突击》、《我的团长我的团》、《长津湖》等一些优秀电视剧和电影。大部分故事情节里都没有女主人翁。蠢萌蠢萌的许三多，温柔多情的史今，坚韧不拔的伍六一、有长不大的男孩袁朗，有甘愿做人梯的老马，有爱写小说的李梦，有人品极差的孟烦了，还有大忽悠龙文章等等一些经典人物，都能让读者找到可爱又可敬的人物灵魂。
在我们的小说里，尽量打开自己，把每个人物都鲜明地活跃在纸上，让每个人物性格能抓住每个不同的读者，就感觉其中有一个人就是自己一般，让读者沉浸在角色里。
3.黄金三章忌讳陈述，娓娓道来。
大部分读者想看到自己故事的一面，有兴趣再阅读下去，没有兴趣，很多事可干，不浪费时间。这是网文里常遇到的事情，十年前的大神之作写法，拿到现在来就不适用，因为读者变得没有耐心。
十年前的读者时间没有现在如此碎片化这是重要因素。
真实性和可读性如何选择？
这个问题其实是一个写作比重问题。对剧情需要真实性是有必要的，这样能增长见识。对于可读性增加就会丢掉一真实性的原则问题，要靠作者自己去权衡。网文现在大量充斥着一些无脑网文，为了好看而好看，为了爽和而爽。这些文字适合少年或者年轻的读者们阅读。如果定位有厚度和读者年龄层次比较大的历史文，在这上面肯定还是有考究的，一些历史可循的事情是要尊重，否则会被人戳脊梁骨。
这两点这是读者给我的留言，有时候我们写作的时候容易进入一个误区，太注重人物性格和事情发展的逻辑性，就想更把更真实的世界呈现给读者，然而，我们忽略的可读性或者阅读体验性。
小说写到几十万字的时候，我们会在剧情里出现一段真空期，需要靠故事不断去衔接，才能让剧情走到大纲的下一步的节点。因为我们写了几十万字还没走出新手村，所以读者就会厌烦。但是古代的真实世界就是这样，有一些人在一个地方待一辈子都没走出过一城之地，这个和当地法律有关系，还有和现代的交通不同日而语。
读者并不想看到主角在一个地方待着就新鲜事情，有不断的危机，不断的新人物，有不断的新感情。我们作为作者需要自己权衡，为自己还是为读者去改变一些写法。
第十五章：写小说如何取名及文章修改注意的细节
写小说我们要照顾的事情太多了，要照顾文笔美感，要照顾人物性格，要照顾剧情走向，要照顾读者情绪，要照顾前面的冲突和后面的包袱等等。但是唯独就是没有照顾到自己写作时候的流程，每次写的时候手忙脚乱。
我们今天来讲一下写小说的流程，流程如下：创意——延伸故事——人物规划——列大纲——细纲——起笔写——写完——读、改、增、删——读、改、增、删——发布——推广——签约——挣钱——开心。
好，我们今天就写到这里，讲完了。回家，各找各妈！
刚才是一个前奏，只是我们日常写文中经常要做的流程。我们很多时候都是写完发布就完了，今天的日更完成了。看不看和我有毛线关系？这就是问题了，我们呕心沥血写出的作品肯定是想要得到更多人的欣赏和肯定的。前面写得如此辛苦，到最后无非就是要找找自己的成就感，挣钱是其次，成就感很重要，就是我们所说的排面。
从写作流程上来看，我前面讲过很多要点——什么?你说要挣钱？什么挣钱？前面我就说了自己都没挣到钱，你让我教你写小说挣钱？我今天要讲的不是挣钱！什么？你说一切不以挣钱为目的的是扯淡。好吧，那我还写吗？
差点让你们把我今天要写的热情给怼回去了。我们继续。其实今天要写的两个点我还没思考成熟，但是我觉得要写一写，让各位写手们来加深一下印象。
今天我们讲如何做好一篇长篇小说的取名和修改要注意的细节。
取名就像是人的名字一样，第一印象很重要。我们取名要注意的细节如下：
一、不要违禁（涉黄、赌、毒、暴力、反社会、反政府之类的文字）
起名要能够通过平台审查，有些书名有政治背景容易被驳回，尤其是大平台审核书名比较严格，如果出现重复的可能会驳回。
二、男频小说取名一定要汉字、不能要标点符号或者一些代表个性的图案
起名的字数最好短一些，越精炼越简洁越好。一般二到七个字为宜，新手作者一般四个字及以上。
要知道字数太多，我们上平台推荐位的时候显示的字数是有限的，会造成一些字数不全丢掉读者印象分，让书的吸引力大打折扣。
三、起名一定通俗易懂，朗朗上口
女频读者可以接受很复杂的字，但是在男频不要出现读者一眼看上去不认识的字，新人最好能让读者大概猜到我们写的是哪一方面的内容。书名要看一眼读者能够把书名记住，而且读起来不拗口。不然读者下次想看这本书，想半天想不起来叫什么，那还是算了。
四、起名要读得出口，让人读得羞羞的还是不要了
有时候我们在公众场合，打开书名被有心人看到，反而让读者有一种跳入黄河洗不清的感觉。书名最好还是积极向上一些，不要猥琐下流，至少跟别人推荐的时候说得出口，或者解释的时候也能自信十足，比如：《我爱一根柴》、《大唐风流》这些书我们好意思推荐给朋友阅读吗。
五、起名尽量有趣、特色、霸气一些，最好能够吸引读者
比如相对霸气的名字《斗破苍穹》、《窃明》、《霸王别姬》等；
比如搞笑一点的名字《大王饶命》、《公子别秀》、《明朝败家子》等等
比如特色反差效果名字：《老衲要还俗》、《稳住别浪》等等
有了吸引力的书名，才会有读者读下去的欲望。看我们自己怎么定位，书名取得好，一本书的读者肯定会多。
来，我们谈谈第二点，文章要修改要注意的一些事。
一本书的初期肯定是要不断地写，一本畅销书的读者都是嗷嗷待哺的。肯定要先写，努力把故事讲完。在讲故事的体验过程中，错别字，标点符号，一些剧情错乱导致犯了低级错误，喜欢我们的读者能忍，时间久了也会爆发的，很影响阅读体验感。
这些文章中的细节是对读者最起码的尊重，其实修改文章没有别的技巧，就是通读。
把文章安安静静地通读一遍，就能发现我们之前写的时候有很多问题。我一般是默读得多一些，有时候还会有一些细节上的错误是看不到的。最好是朗读，这样更通透一些。网文读者包容心很强，能体谅我们的辛劳，只要不多都没有什么，如果我们要考虑印刷纸质书籍，那就要特别认真地对待。
通过阅读能看到我们写作的问题，查缺补漏。有时候我们文字不通顺就需要去完善，有些错字去修改，有些冗余部分多了就去删减。我们很多写手很怕大篇幅的删减，因为创作这以大篇幅特别不容易，删除了很心疼。有时候为了文章更好展现给读者，删除文章就是一种成长！
再就是学会借住工具帮帮助我们修改，比如头条的版面，文字复制过去会有文字纠错功能，还有JCJC这个软件也很好用，只是要花钱，一年30元。能帮助我们完善错别字，语法、标点符号等等。然后是在线排版软件，一键排版这个我觉得很好，能为自己节约时间。
改完之后，再一次通读一遍，基本没有什么问题就可以发布了。我曾经说过，写作练笔，修改练心。好文章是改出来的，多改改也无妨！
第十六章 写作剧情单一怎么破？旁白搭配怎样合理？
这两天很忙，答应友友要写工具文都没时间写。昨天出差想回来写，但是写完小说就没时间了，所以今天抽出休息时间写，请多多理解。
我们不绕圈子，今天要谈的是友友留下来的话题，剧情单一怎么破？还有写小说的时候要如何注意旁白的搭配和解说的问题。
最近简书友友们很多人都开始写小说了，甚至还连载了。本来没有什么的，看到那些写散文的友友们开始写小说，顿时我们这群写小说的人有深深的危机感。仔细观察他们写的小说故事并不比我们写得差，反而写得比我们还专业，写得还好。
同时我在阅读的过程中发现了这一些问题，其实这些问题对我来说写有些重复，其中《写小说要注意的那些事》中第一章和第十三章有写到。只是没有把这些点作为重点写得那样详细。
这些问题就是人物太单薄，剧情有些单一，剧情不够丰富！两到三个主角缠绵恩爱发生的各种事情，这种剧情最多就能支撑几万字，几个冲突到高潮结尾下来就没什么可写的了。针对单一的剧情我觉得大家可以不妨作一些思考和反转，增加一些剧情来破解。
一、增加线路
1.增加感情线
增加感情线，无非是增加人物情感的波折和坎坷。感情线不光是爱情，还有亲情和友情。这些感情问题对主角思想比重可以作一些延伸，也能多维度地丰富主角的人物性格，通过人物的优点和缺点，去让对手钻空子修理主角或者整蛊主角，来让反派达到他想要的目的。
2.增加反面人物
增加对手，让主角通过九九八十一难来取得真经。每过一个副本都要有BOSS，打败了BOSS就有利益所得。所谓利益所得就是帮助主角推进成长或者剧情发展。让之前那些不看好的人打脸，之前看不起主角的人倒霉，给支持的人惊喜。把这些反应都写出来，让读者跟着一起感受和开心。
3.增加成长线
写小说一定要有两条线，一条主线和副线，就像我们玩游戏一样，有人物主线还有剧情任务线。主线无非是人物的成长线，成长线是主角的武功有多好，主角创业挣了多少钱，主角当了什么官，什么职位等等，代表人物成长的过程，怎么一步步成长的剧情难度都要设定好。
副线就是人物的情感线，人物的对手线，人物配角线等等，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。之所以有人捧就有人摔！把捧和摔的过程展现出来，这样就能让人物更加丰满，剧情才有意思。
4.增加男配和女配剧情比重
一本小说写完，不能只写男女主角，二号和三号人物的故事基本没有，这样写就是畸形的。每个人物都要有自己的背书和目标，有自己的优点和缺点，人不可能没有缺点，我们很多人容易忽视这些，导致写出来的小说总是差点意思。
5.增加新剧情的设置
所谓新的剧情就是意外，多制造一些意外，这些意外是主线和副线上没有的，这些意外可以作一些伏笔，成为主线和副线的绊脚石或者推动器。比如《西游记》里面的土地公公这个人物，本来是不起眼的人物，也不是主线和副线的人物，只是昙花一现的。但是土地公公每次给孙悟空一些建议和方向，这让孙悟空知道一些事情和结果等等。
二、增加利益
（一）增加人物的权利和义务
主角成长到一个阶段或者打死一个BOSS，得到一些成长经验，使其境界到下一个等级。在这个等级里，我们享有这个等级的权利，权利的限制就是义务。比如，我们男主爱上了女主，已经到了牵手的阶段了。那这样就是确定了男女关系了，这就说明男人可以和女朋友享有交往权利，但是限制了男人，他便有了不能沾花惹草的义务。再比如，我们经常看到《天龙八部》中的段誉，他得到了六脉神剑，六脉神剑很牛叉这是权利，能大杀四方，但是义务就是不到万不得已不能用，有时候用的时候失灵。所以，要有优点和缺点，也是我说的权利和义务。
（二）增加利益诱导
1、金钱
我们经常看到的电影，有的人如何有动力去做我们认为的错事和坏事，而不去做正确的事情。因为做好人很难，所以做坏人很爽，来钱也快！曾经香港有个演员叫陈奎安，我们叫他大傻，长相狰狞，个头很高。演了一辈子的坏人，每个坏人的原始驱动力基本是钱，有钱什么都干，尤其是经典台词让观众记忆犹新——投降输一半！他是一个好演员，虽然离开了我们，但是他值得每个观众们尊重，他精彩演绎的角色给人过目不忘。
2、情欲
美女是这个世界上稀缺的资源。所谓酒色财气，有人喜爱美女，有人喜爱金钱，有人喜爱权利。将每个人物刻画出来一定要有喜好，有的人为了自己女朋友去杀人，有的人心理变态为了占有别人女朋友去杀人。只有这样的诱导才能让人去做一些别人认为发疯的事情，这样才让剧情合理性。情欲是贯穿剧情的一种方式，让人能快速地了解坏人或者主角的犯罪动机，有了动机做事情才合理。
3、权利
官场小说或者职场小说会经常用到的利益诱导之一，有的人为了晋升上位不择手段，职场宫廷计、后宫文也是常见的。这些都是人性之恶的根源，只有利益诱惑才能让人有动力前进，让人深陷其中。例如《明朝那些事》，有的人为了进内阁做首辅，老二老三都是遭殃的，尤其是明朝后期，严嵩、张居正、高拱等人无不是打压阁中的老二老三，最后内阁基本都没有什么人了，主要原因是怕老二老三把自己位置弄下去了，导致自己晚节不保。
4、其他
这里的其他涵盖很多点，比如原生家庭的问题，导致孩子天生的性格偏执，长大了报复社会之类。有的童年无父无母到社会打拼，遭遇过很多生活的挫折和白眼等等不公平待遇。还有，如《无间道》梁朝伟那样的，被警方安排到黑帮去做卧底无奈之事等等，各种罪恶之源驱动导致的剧情的延伸。
每一个人出场都有他的故事，人物多，剧情就丰富多彩，各种各样的人，各种各样的性格和缺点就呈现在读者面前了，这样我们的剧情就会丰满起来，不至于单一，导致写长篇写不下去的感觉。
还要注意一个度，就是人物不要过于太多，太多了精力记不住，一本书最多写三十个人物就很饱满了。重点的事情也就围绕这些人物去转，否则人物越多就会导致自己无法很好地去收，容易出现崩的现象。
这一点写得有点长，我们来说第二点：旁白搭配的问题。
我们很多写手是从散文转型的，甚至是诗歌写手去转型的，写美文习惯了就会用生涩难懂的词语去描述。这是写小说的大忌，太多优美的辞藻让人看不懂，这个剧情就过去了。读者体验不好，容易出戏，导致阅读完整性不好。
这是我们很多作者犯一些常识性的错误，有些专业领域写出来以为自鸣得意，但是读者不是专业人士，所以尽量去白话去解释清楚再写下一步剧情。
所以，我们在写作的过程中，如果表达的文字觉得读者不懂，尽量再用白话去讲解一遍，让读者通俗易懂。也不需要用太多华丽辞藻去堆砌，能展现剧情的精彩就可以了，如果遇到写的剧情，尽量用旁白去写，让读者进入能懂，能理解的状态。
写小说尽量不要长篇大论的叙述，尽量加一些人物的对白，心理及神情，这样故事人物会生动一些。我们很多写手容易进入一个误区就是通篇叙述讲解故事，剧情没有人物的对话，都是人物的想法和故事的铺设。这样写不是不好，但是容易让人枯燥单一跳戏，阅读体验感不佳。
第十七章：大纲偏离怎么办，结局怎么写好看？
计划上册写十章，下册写十章。也就是说，大家还有三章的内容可以建议，我来完善。感谢大家的喜爱和订阅，对于我来说，最大的困惑就是不知道大家哪些地方迷茫，或者自己哪些地方没有讲透彻。把大家所缺的知识要点整理起来，再通过自己的经验呈现出来，其实我写得都是自己的经验和看法，可以作为参考和建议，并不是标准。
当然有很多点自己也是需要去恶补的，人无完人，并不是二十章写完之后就可以写一本精品小说了。很多时候都是靠我们自己去思考和撰写。
每个人都有自己的文笔风格，每个人都有自己写作的特点。一个人能放开了去写是要经历很多磨练的，人的性格和文笔风格是一样的。写得多了，文笔幽默的性格就会越放松越显露出来。
群里的友友今天给我点了两个问题，一个是大纲偏离得怎么破，一个是结局怎么写才好看？
对于新手来说，写大纲难于上青天。因为新手们总是有了一个创意就开笔去写，走一步看一步，一步写完了然后再来分析剧情该如何走向。写大纲就不同了，写大纲就是要把一本故事讲完，然后再根据每个节点和细节去调整，有条不紊地按照设定去走。
写完大纲的作者看着每个设定和节点，他能掌握全局走向，也能把握住读者的情绪。就像是操盘手一样，每个人物都是我们的棋子，那些读者都看我们棋局的围观者。每走一步棋子就牵动读者的心。
写作并不是一定要写大纲。也有很多作者写作的时候不写大纲，也有很多作者边写小说边写大纲。没写大纲的人也有优秀的小说文学作品，比比皆是！写大纲只是想让我们在大纲框框里游走，不至于跑远，跑偏。
说到大纲偏离的问题，我曾经看过一个段子，记得金庸在连载《天龙八部》时，出国旅游。临行前委托倪匡帮忙写几期连载。倪匡很讨厌阿紫这个人物，结果趁金庸不在，在这几期故事里把阿紫的眼睛弄瞎了。金庸回香港后，倪匡很难为情地对金庸说：对不起，我把阿紫的眼睛写瞎了。金庸哭笑不得，只能在结尾时勉强让阿紫恢复正常。这也说明他写作时是随机性很强的。
金庸写小说是有大纲的。毕竟灵感不是随时都有的，为了日更，没有灵感写的作品质量可想而知。大纲在前面铺了伏笔，到后面结尾的时候爆出来也是可行的。就怕写了没有结尾，这就让很多读者会念念不忘，被人诟病。
没有写大纲在写文的过程中很多伏笔就会忘记，我们要反复去往前面翻找，然后避免前面和后面的出现不同。毕竟人的记忆有限，每天要构思很多新的剧情，容易忽视一些小的细节，而这些细节是致命的。
相信很多写手往前查找内容，这是一件极其繁琐的事情。有时候一个角色的名字我们都会忘记。有时候会忘记他的特征，需要再去前面找，这样很耽误时间。
所以大纲上的人物是设定好的，我们查找起来也方便，对应他的性格，我们能说出什么样的话来。否则，人物写着写着性格就会脱离实际控制，往着一个人物身上靠。时间长了就会发现，所有人物都和主角差不多了。
如果是轻微地跑偏，通过一些剧情圆回来。如果偏离严重了，有些人物、剧情全变了，可以改刚要，看看能否和之前的纲要路线吻合，或者绕一圈再回到之前大纲路线上来。再不行就是要去改大纲，当然后面的很多设定都会做改动。
有时候我们一个灵感来了，会打乱之前的布局，不能因为想到什么就去写什么。基调肯定是不能随便动的，动一发则牵动全身。所以，我们要去平衡一个很好创意重要还是整本书重要？我们很多时候都是因为没有大纲，因为需要而需要，因为写而写，所以导致写的书不好看。没有大纲的小说很多时候临时救场引起的，拼凑起来的，小说就平淡过度无滋味了。
第二点结局要怎么写？
问这个问题的朋友，应该是没有写大纲的，或者构思故事、小说的时候就没有想好。当然也有作者可能是临时觉得反转一下。但是大多数的朋友在写结局的时候都会大圆满，因为读者喜欢。
故事要深度刻画一个人物或者几个人物的命运。长篇小说的人物是多元化的，有的人命运很幸运，有的人命运很坎坷，有的人命运凄惨。写长篇小说其实很多时候是虚构的，美好的。短篇故事则偏向写实，现实是悲惨的，通过人物性格的悲惨为整个故事盖棺定论。
长篇小说的结局必须大圆满，换作我们是作者，我们写了几十万上百万字只是讲述一个悲惨的故事，那怎么让读者体会到读书的快乐。或者作者要给读者传达的价值观也不是读者们想要的，生活本来就苦了，读书看了好多天最后还是这样的结果。
读者爱上了我们小说里面的人，我们却不给一个好的结果。可想而知。结局算是一个成全，算是一个交代。
结尾的时候要交代完全部埋下的伏笔。交代每个人物最终的走向和生活。毕竟人活着只有说不完的故事，也没有到最后的终点。
第十八章： 写小说如何渲染情绪波动和构思故事的构思
昨天友友留言不知道如何构思故事和一些情绪波动比较大的画面。我想了一下，觉得有必要把这些细节再深挖一下，再把没有讲过的课题深度讲解，让大家能更清晰地认识自己。
好！今天我们来讲如何渲染情绪波动和构思故事的构思。
如何构思故事，其实在《写小说要注意的那些事》第三章讲过，我也不知道友友有没有看这一篇。可是现实就是这样，他们依旧不会写。
创作艺术源于生活高于生活，故事其实就发生在我们身边，需要我们自己去用心留意。我们每次经历的一些日常，经历的一些感情波折，还有一些让我们感动的情绪，都是创作和构思的元素之一。需要我们把这些元素汇集起来，通过自己的文字语言表达出来。
一个写诗词的人，怎么就写不好小说？一个写散文的人怎么就写不出好故事？有人碎碎念都能日更三百天，这三百天是怎么来的？
写故事的构思其实没有别的技巧，主要取决于自己的发散思维。就如同我最近点击量很大的《写小说要注意的那些事》第四章，把思维点扩散或者延伸出来，通过人物的表现形式呈现给读者，通过一个故事表达清楚人物想要的过程和结果。
首先，自己要勇敢去写。勇敢面对自己的空白，勇敢去调整自己胆怯的心理。想着自己本来就不会，本来读者就不多，看不看无所谓，把心里的偶像包袱放下来，有强大的心态接受任何人的批评和指责。
其次，去多读一些优秀的名著小说。女性看言情类小说，男性看历史或者男频小说，通过别人的写作来找到自己的笔感。尝试拿一些小说案例做范本，找出别人写得好的要点。千万别读进去了情节不能自拔，掉进情节里容易出不来。我们要反思别人为什么要这样设定？这样设定的目的是什么？要是我来写，我会如何来写？带着问题去找到自己构思的答案。
再次，循序渐进的进行规划。第一篇故事文尽量写到几百字完成，第二篇小说慢慢写到千字文。如此类推，慢慢练习，初期可以陈铺叙述，简单的人物描写，把故事讲清楚，主人翁要做什么事？中间发生了什么？后来反转的结果如何？最后得到了什么？这些思路收集起来给读者什么样的故事！
多做一些各种题材的尝试，等这些练习过了之后，得心应手之后再来写微小说，短篇，中篇，长篇。
最后，多互动，多找写作小说的人来点评指出自己的问题。如何避免下次再来犯错，避坑。还要继续看书，如果别人写我们同样的事件的时候，别人是如何处理得恰到好处的？给自己积累经验。
我们来讲第二点，如何渲染情绪波动比较大的画面。
这一点对男频来说，写得比较少，不过也有，并不是很多。这点说白了就是煽情。女频这样的煽情画面一定多，因为情爱是最能触动人的内心深度柔软，形成共鸣和共情。
要做到以下几点，才能渲染人物的情绪。
首先，要让读者能喜欢这个人物。要让读者能体验到这个人物就是自己，这是共情。很多人以为写文的最高境界就是共鸣，这些是不够的，还需要共情，即共同的情绪。小说里面的人物感知描写，要让读者身临其境，不能轻易跳脱出来。
其次，酝酿情绪的事件铺垫。不论是杀父仇人，还是历经千辛万苦走在一起的情侣。这里面都含有人物的情绪，只有经历过一些事情之后才会有发酵的过程，不论是误解、彷徨、悔恨、不舍、焦虑等各种情绪掺杂在一起来爆发的后果。
再次，情绪爆发的环境。这也是对爆发情绪的场景描写，通过人物矛盾的激化，或者情感上的崩溃等等把人物推向一个至高点。情绪表达方式有很多种，大笑，喜极而泣，悲伤痛哭，痛不欲生等等。
举个例子：王顺和刘婷，两小无猜，青梅竹马。在村里长大，这刘婷从小就长得标致，王顺很喜欢刘婷，内心里发誓要长大了娶刘婷为妻，要永远在一起。到18岁那年，王顺和刘婷相互通了气，要报考同一所大学。结果刘婷考上了，王顺落榜了。王顺后来到了社会打拼，日子过得孤苦无依。
王顺和刘婷一直保持联系，直到刘婷大四毕业那一年被一个富翁包养之后就和王顺断了联系，刘婷出了校门要富翁和结发妻子离婚。妻子背后有高官的家庭，把此事闹得很大，富翁没有得偿所愿。但是刘婷不愿意放弃富贵的生活，逼迫富翁离婚。富翁没有办法，只能让刘婷消失，所以雇人杀了刘婷。王顺多年寻找刘婷无果，后来在刘婷的遗物日记本里找到了富翁的消息。（情绪渲染）王顺知道了刘婷愧对王顺的感情（伏笔），想到昔日刘婷各种的好（煽情，情绪发酵）。王顺在一个下雨的晚上，并在皇家KTV门口（环境）找到了富翁，并带着恨意杀害了富翁，杀完之后，王顺快意地在雨中大笑（情绪）起来，之后自己去派出所自首。
整个过程，只是把故事交代了一遍，整个事件的前因后果，相爱相杀的场面可以再细化加工。情绪释放到位就可以了，有了铺垫，读者就能理解王顺为什么恨，为什么会有那一种情绪！篇幅原因，我这是简版，作者可以仔细加工作一些镜头特写。
最后，情绪爆发的后果。作者把读者的情绪带到一个人物所处的环境里，理性地分析后果，再来决定人物命运的走向。当然要让读者理解并开心一些，不要动不动就让人物死了。读者也会同情弱者，也会随着人物的心理的想法走向新的一个世界。
第十九章：遇到情节不会写和写作手法技巧的方法
很开心，《工具文：写小说要注意这些事》写到最后两章了，人就是这样，就想把事情办完了才安心。本来就是想写一篇的，结果被友友们捧上了天，自以为是的认为成了大师。很打脸，抠抠搜搜地写了十九章，我现在不知道怎么装下去了。
厚着脸皮问群友们意见，群里很多优秀的写手，天天上简书的排行榜，霸榜的事情天天有。想想自己投稿的少，写得也没有他们好，心里满是羡慕嫉妒恨。算了，安心写自己长篇吧，人不能浮躁，一浮躁人就容易变得急躁不安来。
群里探讨过一个话题，关于男频和女频的定义。这个问题引发了群友们的深度探讨，探讨下来有了800多条对话，我震惊了。在男频和女频的问题上纠结我突然想到一个段子，和大家一起分享：
解放上海后，开国将军粟裕和夫人楚青在街上走着。粟裕忽然大声说：“这家咖啡厅一定不错！”楚青很是惊奇，以为粟裕将军很懂情调，问他为什么这么说。粟裕说：“如果在这个咖啡厅上架几架机枪，可以封锁整个街道。”
女人永远都不知道男人在想什么？答案说出来让人震惊。这是男人惯性的思维模式，直接表达自己所想。所以才有了男频和女频，简单来说，男频就是以男人的视角写作方式，女频是以女频的视角写作方式。男人的感情方面的戏份不多，主要突出故事情节和人物成长，描写主角的强大以及背后的故事为主。女频则重点偏向于心里描写、情感细腻，人物性格等一系列生活琐事堆砌的人生。
言归正传，我们来谈谈今天的课题，今天谈的课题是看了那么多写作的文不会写怎么办？还有一些写作手法技巧的问题。
不会写这个问题，真是让我操碎了心，写第二章的时候，有一个友友说不会写，我连续来了三章都是针对不会写的友友。到现在看来，友友说还是不会写，我伤心了。
我们从不会写这个问题上去分析。
一、不会写
1.有想法，笔力不够
通常是因为一个想法就去写的新人大有人在，觉得这个创意不错，提笔就开始写。也有的人没有想法，边写边想，很明显就是说我。我也是这样过来的，每次要日更的时候临阵磨枪，导致了写作的时间很赶，到下一章的时候就不知道怎么写。
有很多人有想法，但是用文字表达不出来，但是通过说话几句话就把自己想要说的全部说完了。写作其实是练习文字美化，将文字更美好地呈现给读者，使其表达的意境升华。笔力就和武功一样，要天天写，天天想，天天看才能精进，否则提升笔力是一句空话。
2.写了一半夭折了
这样的情况是有一个创意构思，凭着一股气推动着来写的，但是气消散了就没有什么了，剧情衔接的时候过度就有些无力感。俗话说，人无远虑必有近忧。看事情不长远，写的时候就会卡文。如果是一篇短故事写完一个创意就够了。要是写长篇，先写到10万字完本再说。等到写10万字之后，再考虑写20万字的字。如此安排，养成一个构思写10万字的能力再说。
3.没有好的构思
自己没有思路，可以边写边想，写着写着就有思路了，有时候写作就是这样。思路是靠自己灵光一闪的时候就有了。有时候逼迫自己写，往往都能写出很多好作品。多观察身边人和事，花点心思整理思路。
本来码字就是个脑力活，脑子都不愿意动，谁也拯救不了的。
二、写不好
1.奋斗过，躺平了
曾经写过，但是拿不出手，自己就把自己的作品毙了。本来就是新手何来偶像包袱？人的成长都是从一次次的失败中成长起来的。不能勇敢面对自己，那是自卑，自卑要治！生活也是一样，劳其筋骨，饿其体肤，活在这个世上要进步就需要折腾，慢慢地折腾出一条属于自己的道来。
怎么写都被否定，这些都是只是写作角落里的一点毛毛雨。有多少大师被低估了，但是他们依旧默默做自己喜爱的事情，坚持到老。即便没有出名，但是他们觉得自己这一生很值得，不愧对自己的这一生，也给自己的子女们留下丰厚的文化遗产。
2.依旧在坚持
有多少人和我自己一样，被各种平台否定，被平台放弃签约。知道自己写得不好依旧还在坚持，那是因为自己的信念，自己要争气，写好一本书给自己看，孩子长大了给孩子看看。让他没想到，我老爹还有这样的一面？老爹在写这个的时候当时他是怎么想的？想想是不是很好玩？如果拿出一个半成品给自己的孩子。儿子，你看看这是你老爹的巨作吧。当儿子看到一半的时候就没有了。你尴尬地说我还没写完，是不是很打脸？
所以，坚持把自己想要的，所有的心思放下。不要掺杂太多功利心态，会让人浮躁做不好事情。有个大佬说过，想要挣钱不能一心想钱，要把手里的事情做好，服务的人越多，我们获得的回报也就越多！先想好如何服务好别人，才能成就自己！这是一个人在这个社会上的价值所在！
3.一些场景没遇到过不会写
没有遇到过的场景多了去了，穿越到古代谁去过？但是就是有人写出来，造车，造酒，造兵器谁能？我也写出来了，其实不难，查百度，查资料，网上的知识多着呢，要查的资料也海了去。大到拿不准的一件事，小到拿不准的一个字。查就是了，以前没有互联网，那些传统作者也是这样通过纸质书籍查出来的。
毕竟我们不是专家，要涉及的领域太多了，查资料和阅读肯定是少不了的，需要自己读懂，按照自己的想法写出来。
下面一个问题就是写作技巧性的问题。
这是关于描述中的插叙、倒叙，直叙的问题。
新手用直叙描写练手，把简单的事情通过语言表达清楚之后再来考虑换别的方法。等到写熟练了，可以用倒叙方式叙述，回忆的时候可以用插叙手法。写作技巧多看看写作书籍，有很多技巧可以借鉴，这里我就不说太多了。
写作手法是写文的表达方式，是写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写、说明。
修饰手法是在写作过程中,对所使用的语言进行修饰、加工、润色,以提高语言表达效果的方法。包括:比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。
第二十章：如何找小说中存在的问题和避免写小说中的坑
这算是《写小说要注意的那些事》最后一章，做个总结吧。人生写作的第一本书就像刚出世的婴儿一样。有再多瑕疵，我们也是爱它的。这些文字都是我们经历过呕心沥血哺育出来的孩子，所以我会特别在乎，愿意去保护它。
我们今天来讲的课程是写完一本小说如何找出自己写的问题，如何改善下一本要写小说避免的一些坑。
最近很多友友日更开始写连载。跳过这个坑的人都是知道的，跳坑的滋味不好受，要爬起来可以说要脱一层皮。每个阶段都有不同时期的状态，有时候会得意洋洋，有时候要死要活的抓耳挠腮。这就是一个写作人的基本常态，写出来有没有人看是另外一回事。那种孤独是很多人心理是不能承受的，就像结婚一样，每天每夜都想离婚，但是第二天又和好如初，写小说也是一样，时时刻刻都想放弃，但是过一夜还是回到以前，那是因为自己的不甘，不愿意抛弃自己的孩子。
如何查我们写作小说中存在的问题和避免写小说中的坑？
一、查书中的设定有没有缺陷
（一）人物成长过程中是否有不合理的地方
有的作者为了让读者看得爽利，要精彩好看。把剧情反转再反转，把自己逼得无路可走。给自己挖了一个坑又一个坑，其实很多读者就想看作者的精彩表演，期待看作者的笑话，看人物怎么在作死边缘活了过来。有很多作者大胆创新地去挖坑，坑中有坑，然后跳不回来，书也崩了。
所以在注意精彩的时候，一定避免给自己挖了大坑，避免回不来。有些截点跳不过去，可以考虑迂回，加人物和剧情来补救回来。保证逻辑畅通，不至于让自己社死。
我曾经看过一本荣小荣的《大周仙史》，有一段是主角人物在四面受敌之下，直接的不合逻辑不讲道理地跳过去了这个坑。造成这本书中有一处硬伤。很多读者们对这个设定嗤之以鼻，纷纷吐槽：这主角光环太牛逼了，无敌啊！直接完本算了，这都不死？
荣小荣也算是大神类的人物了，我看了很多他的书。有一些梗我很熟悉，一本书里能找出他写的四、五本书里面的影子，写作套路和技巧很明显。所以一本书尽量不要有太多硬伤，导致这本书有诟病不能改善。
（二）完成所有埋下的伏笔
不是所有人都能记得住自己埋下的伏笔，尤其是没有大纲的书，一句话就是一个伏笔。时间久了，哪里还记得得住？有大纲和细纲也是一样。临时兴起想埋一个伏笔，有时候脑子里的线索太多，就容易忘记自己前面所写的事情。
自己写完每一小章节，认真阅读三遍，尽量不要留下问题，尤其是错别字和不通顺的字句及标点符号。没有大纲的作者尽量每一周都抽时间读一遍自己的作品，每一次阅读都能给自己找到一定的新线索和伏笔。完本的时候要让自己笔下的每个人物最后都有善始善终。
（三）人物的设定是否合理，能否起到作用
我们设定的人物，有时候只是剧情过度需要出现的人物，有时候就一句对白，甚至没有对白。每一个人物都是一个坑，不要以为不断地写着新人物就能把剧情展开，我们做的孽都是要来还的，最后这些人物都需要去给结果的。
尤其是二号人物和三号人物，这些人物陪同主角一起走过不同的阶段。需要在不同的阶段去完成主角成长过度的使命。过多的人物让读者容易忘记，每个人物都要有自己的关键词，要让读者能记住。让读者记住人物优点还不如记住人物缺点，优点我们会写，写多了就同质化了。缺点是不容易的，每个人的出生背景不同，自己的命运也不同。
想想这些人物能给整本书推进剧情有没有什么作用？如果没有什么作用，不如弃用。不要占用自己太多精力，每一个人都是要消耗自己的精力。
二、总结写作过程中遇到的一些事，该怎么处理？
（一）写作的过程中如何安抚自己的情绪
很多作者写的很好，有大量读者催更。一催更自己的压力就来了，人就变得焦躁不安，尤其是卡文或者剧情推进不动，没有灵感的时候显得异常烦躁。如果写书过程中没有读者看，其实作者会更焦躁！
写作这个坑有时候就是自己给自己挖的，也有读者给我们挖的。不要轻易修改大纲，也不要轻易地修改主线、辅线，哪怕之前设定的情节不好看，也可以做微调。不能自暴自弃地对待自己的作品和自己过不去。不要让情绪困扰着自己，如果状态不好，可以暂停搁笔，整理好情绪再来写。
读者能在我们写作的过程中能了解我们的状态，文字有些沉重的时候代表作者的心情很郁闷，没有思路。如果文中出现了很多诙谐幽默的时刻和人物，那是因为作者的写作状态非常好，后面的剧情也丰富！这些情绪都能通过文字传达给作者。
我们如何来安抚自己的情绪？首先要做的是休息，要养好良好的精力状态来写；其次，可以放松心情，比如跑步、听音乐、看电视等一些娱乐活动让自己放空，放松；最后，看书，看书会让人有压力，也耗费精力。找一些自己看过的书，写到类似剧情或者卡文的时候，不妨读一读别人怎么写？怎么来破局？
（二）写作的过程中，没有读者如何突破？
看到这个问题，我想到前几年的电影行业。电影行业里有大量小鲜肉+资本+戏骨来拍一个烂剧本，这套操作下来让电影行业赚得盆满钵满，大家过得都很舒服，哪会在乎观众的感受？而打破这个规则的是《战狼2》，所以导致吴京在整个娱乐圈里不受待见，也受了不少委屈。
但是观众不是傻子，观众对粗制滥造的电影已经忍无可忍。现在电影行业用口碑建立了一部部的良心剧，让整个行业也走向良性的发展。这也让娱乐圈里的电影制作比之前要好了许多，才有现在中国电影能在世界占有一席之地，据说现在内地很多电影在国际票房榜进入了前百有不少了！
话说回来，如果我们自己的作品写得不够好，这是硬伤。市场的竞争很残酷，不会给我们太多抱怨的机会。如果想要成长自己，失败肯定是难免的，所以注定失败的作品，就把这部作品写完，完本之后再来分析我们这本书在市场上不被认可的原因是什么？下一步我该怎么改？或者下一本我要怎么写？不写完怎么会知道完成一本书要走哪些路？
就像我写了四本，其中有两本弃了。直到今天都想着来救一救的，这两本放弃的书给我唯一的教训就是要第四本来写完，才能知道写完一本百万字的书要经过什么样的阶段和坑，下次再写一百万字的时候我才能知道怎么避免。
简书这个平台很好，只需要我们做好互动，多少会有一些铁粉来支持我们，给我们打气。其他平台的人不会理解，其他平台的读者只会觉得不爽，给予我们一些谩骂和打击，甚至讽刺挖苦，低素质的读者也参差不齐！这些对作者的成长之路都是一些正常的现象，所以想要出人头地，这些苦和挫折是必须经历的。没成功之前，任何人都可以把我们踩在脚底。
写得不好是硬伤，写得好没有人气就和少有的读者做好互动，不论是什么平台都要互动，不要以为自己是写书的就很了不起。这种心态最要命，放低自己才能有更多的读者！
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这是《写小说要注意那些事》最后一章，这本书基本是从自己的经验分享，不是标准。我在阅读过程中从很多写手的文中读来的问题，然后把这些问题做了一些汇总，通过自己的经验分享出来，希望大家能在这本书中有所收获。最后祝大家早日成才，成为我们心中的大神！
