回深圳之后，同事问我，你去上海都在哪里玩啦？ 我说，电影院里啊。 同事：…… 除了28岁的身体散架多日不能恢复，还有这些电影画面和感觉也散落在我身体里。 想要一点一点拼回来。
《一千种方式形容雨》
面对不出房门的孩子， 母亲从为他做饭买衣服到在门前哭泣，到找到感情的替代品，到最后崩溃不回家不做饭…… 父亲从在房门怒吼到把玩具烧掉，把注意力转移到病人身上，到最后踢门泣不成声…… 一家人从在房间门口哭泣到在房间门口吃饭、睡觉，到最后离开房间里开mike，感情从愤怒到心痛到崩溃到平静又再次崩溃，直到最后接受现实，放下执念。 丧的方式有一千种，为何你偏偏选择了形容雨。 房间内的mike已经不重要，他是否会出来已不重要。重要的是父母和妹妹放下“强迫他们满足自己期望”的执念，我们以为的爱是否他人需要的爱，是否又用所谓的自私的爱绑架他人？ 故事以房间做为主线的索引，四散开的3个主角不同的故事支线都非常有意思，补充了主线略微单一的缺憾。
《呼啸山庄》
小时候学校要求寒暑假必读名著，其他书目完全看不进去，《呼啸山庄》却反反复复看了好多遍，被其中强烈的情感表达所吸引。无数次想象寒风萧萧山坡，带着对凯瑟琳强烈的爱意和恨意的希斯克利夫在怒吼。这种想爱而不敢向前，往前一步错一步，退后一步后悔万分的挣扎的感情，随着呼啸山庄的风，西斯克利夫的胡子一起，在山中飘摇。 这部近80年前的小说已经被多次搬上荧幕，这次展映的是2011年版本，可能由于前作太过于优秀，试图有一些新的改编和尝试：除了选了英剧《skins》里得厌食症的问题少女出演凯瑟琳，还强行把西斯克利夫黑人化、把凯瑟琳妖魔化成了绿茶婊。这样不忠于原作的尝试让人非常失望，我甚至在想导演是否有完整地看过呼啸山庄？编剧是否只是从旁人口中和前人影视作品中改写？他们真的明白克利夫对凯瑟琳的爱吗？ 此外，除了用呼呼的风声来描绘山庄，就没有第二种方式了； 除了做作的贵族生活和泥泞湿润的农活场景，就没有别的事情了； 凯瑟琳除了嫌弃克利夫的脏和卑微，就是撩他，也没有其他感情了； 克利夫没有通过暴力表达爱，反而一忍再忍，直到凯瑟琳死去才爆发； 总的来说这部影片的改编是失败的。
