大年初五，夜访天府美术馆。
何多苓～作品
俄罗斯森林是俄罗斯人的一个精神源泉或者精神归宿地，森林本身也有很强的绘画性。
俄罗斯文学在果戈理、托尔斯泰、普希金、莱蒙托夫、托斯妥耶夫斯基这个时代是全盛时代，这个时代在俄国文学史上被称为“黄金时代”，也是最得到国际认可的时代。俄国華命以后的时代，也就是19世纪未到20世纪20年代的一段时期称之为“白银时代”。不管那个时代是否得到西方的承认，我都觉得那是俄罗斯艺术最伟大的一个时代。
很显然，冷冰冰的、熄灭的火塘在这里是为艺术家所用的象征物，它同那个略显膨胀的空房间一起，构成了一种关于死亡的暗喻。与前面所提及的作品相比，《小翟》中的空间不是被凝固或切断，而是被压缩了——被笼單在这间彝族的老屋顶下。与这种压缩相对抗的，是一种由透视造成的向外膨胀的微妙感觉。与此同时，从疏漏的房顶送下来的惨白阳光投在墙上和地上，提示了房间以外的空间的存在。但那个外在的空间未必就意味着生命，因为那阳光是惨烈冷酷的。
“伤痕”写实主义的戏剧性倾向在程丛林 (1954-）的作品中表现得非常充分。程丛林的《1968年×月×日雪》的构图与 表现方法使人们想起苏里科夫的《近卫军行刑的早展》《女贵族莫洛卓娃》。
作者在提示观众，这是一场荒唐的冲突。
《为什么》在构图 上，与人们习惯的仰视构图完全不同，高小华 (1955-)采用了完全的俯视构图——画家的意图就是要明显地表现出“压迫感”，这同样是为了服务于悲剧性的主题；在色彩和油画技法的处理上，画家通过铅灰色调以及厚重的笔触处理，将情绪完全控制在低落与灰暗之中。高小华告诉人们，他的这些表现方法与技术是来自苏联画家科尔热夫，而这样的绘画效果显然表示了对过往经历的深深质疑。
罗中立(1948-）的大幅油画《父亲》创作于1979年夏天，它在1980年的数次展出中是如此有力地打动了观众和批评家，以至于作品在1981年被发表在官方《美术»杂志上，并在当年获得了“第二届全国青年美术作品展览”的一等奖。当时的中国观众，尚没有听说过诸如“超级写实主义”或“克洛斯”这一类字眼，他们站在这幅巨大而细致的油画前，对这张饱经沧桑的老脸感叹不已。
