三、明清江南私家园林

1．江南发展园林的有利条件

（1）江南地处长江中下游，气候温润，雨量充沛，四季分明，利于各种花木生长。

（2）地下水位高，便于挖池蓄水。

（3）水运方便，各地奇石易于罗致。

2．江南私家园林发展过程

（1）东晋、南朝建都金陵后，王公贵族竞相建园，掀起了江南第一次造园高潮。

（2）南宋时，中国政治文化中心再度南移，都城临安及吴兴两地造园之风特盛。

（3）明清时，私家园林有了很大发展，江南以南京、苏州、扬州、杭州一带为多。

3．园林建造专家

（1）一部分人有较高的文化艺术素养，又从事园林设计与施工，因而能把园林创作推向更高的层次，提高了园林的艺术水平。如计成、周秉臣、张涟、叶洮、李渔、戈裕良等

（2）计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。张涟、李渔对堆叠假山则有独到的见解。

4．私家园林的特点

（1）私家园林是为了满足官僚地主和富商的生活享乐而建造的，园林是第宅的扩大与延伸，平日有许多活动如宴客聚友、读书作画、听戏观剧、亲友小住等都在园中进行。

（2）私家园林面积都不大，小的一亩半亩，中等的十来亩，大的几十亩，要在有限的空间里，人工创造出有山有水、曲折迂回、景物多变的环境。

5．基本设计原则与手法

（1）园林布局

①主题多样全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为山水，或为奇石（石峰、石笋），或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。

②隔而不塞各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。

③欲扬先抑在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法达到豁然开朗的效果。

④曲折萦回

观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深、意之远。各园都采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。

⑤尺度得当建筑体量化整为零，造型空透、轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆、枝、叶、花、果都有可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系的成熟处理。

⑥余意不尽采用联想手法，拓宽景域的想像与感受。

a．把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远、水面开阔的错觉。

b．使假山的形状堆成山趾一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于墙外。

c．将进深甚浅的屋宇作成宏构巨制的局部。

d．利用匾额楹联来点景，加深景域的意境。

⑦远借邻借借园外景物补园中不足，是十分讨巧的扩大空间与景域的手法。

a．俯借：水池不种荷花，留出水面反映白云、彩霞、明月。

b．应时而借：芭蕉、残荷听雨声。

c．远借：把远山、远塔引入视线。

d．邻借：作高视点俯瞰邻园景色。

（2）水面处理

①水面处理的作用

a．水面可形成园中的“空”与“虚”，和其他实景（山石、房屋、花木）形成对比，其作用犹如国画的留白。

b．水面把园中的观赏距离推开，使景物尽展风姿。

c．水面把天空、云霞、山林、亭阁一一倒映出来，让景物发挥双倍作用。

d．水绕山下，山就显得更加峭拔。

e．水面有改善小气候、为消防、浇灌提供保障的功能。

②水面处理的原则

a．水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅。

b．池的平面以不规则状为佳，可与整体布局相协调。

c．水面分隔采用桥、廊、岛为宜，尤以桥与廊为妙，能使水面空间既隔而又联，相互交融渗透，层次丰富。

d．小池宜用浅岸。岸浅可显出水面开阔浩淼，否则就犹如凭栏观井，了无意趣。

e．池岸可曲可直，宜于曲直相济，一般在建筑物下或平台前用直岸，而山下路旁，则以曲岸为妙。

f．桥的高度更应与池面相称，曲桥低栏是最适合的办法。

（3）叠山置石

①设置假山的必要

a．土山山景不能满足园主追求奇险多变的口味。

b．小型园林中的小池、小山需要用石料来做护坡与驳岸，用以挡土范水。

②假山设置的要求

a．要有高水平的设计，设计人员必须具备应有的绘画基础和艺术修养。

b．要有高手艺的匠人，能按照设计意图，处理好石块纹理、体块、缝隙的堆叠。

c．要有好石料，体块大，褶皱多，形象好。

③假山作品的要点

a．可看、可游、可居。

b．塑造丘壑。

c．体块、缝隙、纹理的处理。

d．用石得当。

（4）建筑营造

①作用

建筑物在园林中既是居止处、观景点，又是景观的重要成分。

②特点江南园林至迟在明代已形成一种独立于住宅之外的建筑风格，其特点是：活泼、玲珑、空透、典雅。a．活泼则不刻板，不受家屋须循三间、五间而建的约束，半间、一间均无不可。

b．玲珑则不笨拙，比例轻盈、装修细巧、家具精致，适宜于小空间内造景，可衬托山水，产生小中见大之效。

c．空透则不壅塞，室内室外空间流通，利于眺望园景，也利于增加景深与层次。

d．典雅则不流于华丽庸俗，白墙、灰瓦、栗色木构件以及灰色砖细门框与地面，一派淡雅的格调，和江南山清水秀的自然风光格外和谐。

③私家园林建筑物风格

a．以厅堂为主。在苏州，厅堂式样除常见的一般厅堂外，还有四面厅、鸳鸯厅、花篮厅、楼厅。

b．画舫斋是一种特殊的园林建筑，它的原型是江舟。常见的式样是把建筑物分成前舱、中舱、后舱三部分，也有不分舱的较含蓄的做法。

c．楼阁、斋馆、轩榭等建筑随宜设计，并无定式。

d．漏窗、屋角、铺地是比较特殊的园林建筑装修。漏窗式样繁多，其构造大致有三种：

第一，用筒瓦做成，图案均呈曲线。

第二，用薄砖制成，图案成直线。

第三，以铁丝为骨，用麻丝石灰裹塑而成各种动植物形状。

第四，用木板制作冰裂纹等图案，但木板易腐，不耐久。

e．屋顶翼角起翘有两种做法：

第一，嫩戗发戗，即用子角梁将屋角翘起，这种做法屋角可翘得高。

第二，水戗发戗，即子角梁不起翘，仅靠屋角上的脊翘起，如象鼻。

f．室外铺地利用砖瓦废料如碎石、缸片、瓷片、残砖等铺成各种图案，形式多样，丰富多彩，堪称江南园林的一大创造，至今仍为各地园林所采用。

6．实例

（1）江苏无锡寄畅园

①发展历史

a．初建于明代正德年问（公元1506～1521年）。旧名凤谷行窝，是明户部尚书秦金的别墅，后经族裔秦耀改建，更名寄畅园。

b．清咸丰十年（公元1860年）园毁，现在园内建筑都是后来重建。

②地理位置寄畅园位于无锡惠山东麓，西靠惠山，东南有锡山，泉水充沛，自然环境幽美。

③风格特征

a．可在丛树空隙中看见锡山上的龙光塔，将园外景色借入园内，从水池东面向西望又可看到惠山耸立在园内假山的后面，增加了园内的深度。

b．园内池水、假山就是引惠山的泉水和用本地的黄石作成。

c．建筑物在总体布局上所占的比重很少，以山水为主，树木茂盛，布置得宜，园内开朗，自然风光浓郁。

d．园内主要部分是水池及其四周所构成的景色。

e．假山轮廓起伏，有主次，中部较高，以土为主，二侧较低，以石为主。土石间栽植藤萝和矮小的树木，使土石相配，比较自然。

f．出厅堂东和秉礼堂院北面的门后，视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水池处前，又都必须经过山间曲折的小路、谷道和涧道。

g．这种不断分隔空间、变换景色所造成的对比效果使人感觉到园内景色生动和丰富多彩，从而不觉园之狭小。

（2）江苏苏州留园

①地理位置留园在苏州阊门外，原是明朝嘉靖年间徐泰时的东园。

②发展历史

a．清朝嘉庆年间园归刘恕所有，予以改造，称为寒碧庄（又称寒碧山庄）。

b．光绪初，归官僚豪富盛康，更加扩大，增添建筑，改名为“留园”。

③建筑布局

a．全园大致分为四部分，中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础，经营时间最久，是全园精华所在。

b．东、北、西三部分，为光绪年间增加。

c．中部分东西两区，西区以山池为主，东区则以建筑庭院为主。

④风格特征

a．山池一区大体西北两面为山，中央为池，东、南为建筑。

b．园内有银杏、枫杨、柏、榆等高大乔木10余株，其中不少是二三百年以上的古树，形成了园内山林森郁气氛。

c．假山为土石相间，叠石为池岸蹬道，整体看去，山石嶙峋，大意甚佳。

d．北山以可亭为构图中心，西山正中为闻木樨香杆，掩映于林木之间，造型与尺度都较适宜。

e．主厅五峰仙馆，梁柱用楠木，又称楠木厅，宏敞精丽，是苏州园林厅堂的典型。

f．石峰南隔小池，有奇石寿太古——池南有林泉耆硕之馆。石峰以北有冠云楼作为衬托和屏障，登楼可以远眺虎丘，是借景的一例。

g．建筑空间。空间大小、明暗、开合、高低参差对比，形成有节奏的空间关系，衬托了各庭院的特色，使全园富于变化和层次。

（3）江苏苏州拙政园

①地理位置拙政园位于苏州城内东北。

②发展历史

a．明正德年间御史王献臣在这里建造园林，以后屡次更换园主，或为官僚地主的私园，或为官府的一部分，或散为民居，其间经过多次改建。明末拙政园东部划出另建“归田园居”。

b．清初吴三桂婿王永宁大兴土木，堆置丘壑，原状大为改变。清中叶，园又分为二，从而形成现状所呈东、中、西三部分。

c．20世纪50年代初进行了全面修整和扩建，现在全园总面积约62亩，包括中部、东部和西部三个部分。

③风格特征

a．此园位于住宅北侧，原有园门是住宅间夹弄的巷门，中经曲折小巷而入腰门，内有黄石假山一座作屏障。

b．山后有小池，循廊绕山转入远香堂前，顿觉豁然开朗。

c．园的中部面积约27亩，池水占1/3，布局以水池为中心，临水建有不同形体、高低错落的建筑物，具有江南水乡特色。

d．各种建筑物较集中地分布在园南面靠近住宅一侧，以便与住宅联系。

e．远香堂周围环境开阔，采取四面厅做法；堂南假