宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
鲭，[qīng]鱼，身体呈梭形而侧扁，鳞圆而细小，头尖，口大。[zhēng]鱼跟肉合在一起的菜。
这首词最早见于赵令畴《侯鲭录》，赵令畴并加评语云：”文正公言行俱高，然有《西江月》词云云，风味极不浅。”自来多怀疑像司马光那样古板的人,不会写出这种艳词，而是别人伪造，来诬陷他的。这些说法并没有什么根据，只是用卫道的眼光加以推断，不少人对于欧阳修的艳词，也是这样看待的，而对于范仲淹的艳词《御街行》纷纷堕叶飘香砌)、《苏幕遮》(碧云天)，他们却无话可说，只好承认确出范文正公之手，难道只有这个“文正公”能写艳词吗？其实不然。只要考察一下当时文人的生活环境和社会风尚，问题是不难解决的。
宋王朝对于文臣，在物质上是特加优遇的，“恩逮及百官者，惟恐其不足。”(赵翼《二十二史札记》)他们俸禄之优厚，生活之丰裕，为前代所未有。做官的大都家有“家妓”，官有“官妓”(地方官妓聚居于乐营，或称“营妓”)，他们经常征逐于丝竹管弦之间。这种生活环境就成了艳词滋蔓的温床。当时的文人，包括政治家，并不把写词当作正统的文学创作，而是作为“小道”、“薄技”看待的。在觥筹交错、酒酣耳热的时候，他们逢场作戏，写些香软的东西，付之歌喉，以佐“清欢”，在他们看来，并不违背“圣教”。宋代的艳词有很多就是在灯红酒绿中产生的。只有十足的伪道学家才矢口不谈男女之事，把自己的真实感情严严实实封闭起来，不肯露出半点。司马光还不是这种人，他有时喜欢开个小玩笑，完全有可能写出《西江月》这种词。赵令畴出自苏东坡之门，和司马光年辈相衔，很有识别能力，他的话该是可信的。
“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。词人不从正面描写那个姑娘长得多美，只是从发髻上，脸蛋上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象，然后又在体态、舞姿上加以渲染。曹子建《洛神赋》中对于洛神出场的描写是：“翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。”后面还写道:“芳泽无加，铅华弗御。”司马光的写法很可能是从这里化出。“深院月斜人静”这一景语中，要读者从这一句景语中去体会作者的思想感情。这种写法达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
(此文转载，略有删减，原作者：李廷先)
