自上个世纪中期“Detective Comics”（简称“DC”）诞生以来，已经创造出了无数的基于普众内心认同的超级英雄模型并谱写出了超脱于凡常现实的激动人心的故事，而每一个讴歌超级英雄的故事之中总是千篇一律地包含着极具张力式的正义与邪恶的两极对抗之争，伴随着邪恶力量总是被正义力量以排山倒海之势被碾压和击碎之时，故事中超级英雄的模范符号又被一如既往地被捍卫与正名并且在普众的心中再一次被复刻内化得愈加印记斐然。
如果说以上的路径轨迹可以被看作是“DC”在核心业务单元的商业发展依赖回路，那么影片《小丑》的诞生则无疑是徘徊在它核心叙事路径之外的异化少数派，摒弃了超级英雄和十恶不赦之徒的符号标签，将叙事的内涵张力依托于非对称性的两极或多极力量的试探性交锋，就像采取回避式的娇羞策略一般把根植于老式套路的“善与恶”王牌价值体系用一种慈柔视角将其淡化为合情合理的“一报还一报”人生哲学。
在刚刚落下帷幕的第92届奥斯卡颁奖典礼上，《小丑》无疑是收益最大的赢家，它共获得了十一项奥斯卡提名，而小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）则因为其毫无破绽的精湛演出而获得了奥斯卡最佳男主角的奖项。
1 无法逾越的非对称性阶级界限
故事的背景被设置于上个世纪80年代的虚构都市歌谭市，歌谭市高楼林立、繁华异常，由超级财团掌控着城市的商业系统和城市公共系统。这种城市生态形式和运营结构也使得歌谭市呈现出资本主义商业社会最赤裸的本质特征：贫富差距的两极分化与公共资源的收拢性控制。
超级财团的强大势力抑制了城市公共系统原本应该发挥的职能，城市政府的服务性缺位以及公共资源的非对称性倾斜导致了歌谭市乱象丛生的混沌现状，这种基于少数人利益的资源性收拢无疑是催生各阶级界限两端不对称群体矛盾的导火索。
在歌谭市，阶级界限似乎是被社会习得性系统所内化的刻板标签来定义的。精英阶层与边缘化群体阶层界限两侧所标贴的符号定义具有完全的社会文化偏好，就像是教养优良与粗鲁无礼、兢兢业业的勤奋与无所事事的懒惰、规矩道德与低劣放纵，这些左侧被偏袒的具有社会赞许的表征符号就是精英阶层自我认同和欺骗的铠甲，而右侧的表征符号则被认为是边缘化群体阶层所固有的粗劣根性。
基于社会赞许的偏袒差异以及权利与资源占有的悬殊性让各阶层界限两边的群体显现出明确的不对称性，而这种不对称性在当下的社会情境中似乎已经被固化并且很难有用社会公允的方法去逾越和打破的可能性。
待续（中）
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