作为一名大龄单身女青年，只要以“讨论婚姻问题”、”反催婚”为由安利的电视剧，我基本上都会入坑。包括之前的《家族的形式》，还有这部《逃避可耻但有用》。是的，“弱势群体”喜欢找支持、找共鸣。

《逃》是一部爱情轻喜剧。故事开头，心理系研究生毕业的女主实栗被逼入困境。这边找不到正式工作，无固定收入来源，那边爸妈不经商量执意要搬回乡下（女主是充话费送的）。

家政干得不错的她，情急之下，向草食系雇主津崎提出“契约婚姻“，以家庭主妇的身份住在男主家，照顾男主，按工时收取工资！喜欢开脑洞的女主和呆萌的男主，互相磨合的同居日子就此展开。

1.我为“妻子”的劳动付费

“逃避可耻但有用”是匈牙利的谚语，逃避很丢脸，但也是活下去的策略。女主找不到工作、男主不能如家人所愿正常成家立室，两人一起躲到“假婚姻”里，各取所需。

这场假婚姻却将真实婚姻里永远不会摆上桌面的问题抛在观众面前——为家庭主妇的劳动付费！

按日本的数据，全职主妇全年无偿劳动时间是2199小时，换算成年收入的话，是304.1万日元（人民币约20.5万元）。程序员男主，按每天工作7小时，每周工作5天，计算出家庭主妇的时薪，扣除掉生活费后，提出事实婚姻提案，向女主付月薪。

男主很享受这“婚后”幸福生活。他从家务和购物中解脱出来，花时间做自己想做的事，因为营养充足，连皮肤也变好。生活质量切切实实提高，付出的这笔工资性价比不要太高！

可是，俩人产生感情，正式向女主求婚时，男主又重新算了一笔数——不用为妻子劳动付出金钱的事实婚姻，能省下更多钱，可以买房养孩子！

女主瞠目结舌，反问男主，因为爱着对方，什么都该无偿去做，这是正确的吗？不，这是“爱情剥削”！

瞬间，醒悟了什么。

爱一个人，成立一个家庭，一心一意付出，给全家营造干净温馨的环境，这是我们在爱的名义下心甘情愿的事。真不想承认，这份心意有时的确被利用了。

有时甚至说不上爱情，只能说剥削。不管婚姻是否建立在爱情的基础上，在社会对妻子的角色设定里，这些就是理所当然的事，“贤妻良母”已经是最大的褒奖。

轻喜剧的包装，拆穿后是不愿承认的现实。编剧说，没有那么多理所当然。“理所当然”应该都来被解剖一下。

从另一方面考虑， 这部剧或者也能为提高日本婚姻率做个贡献。我会尊重你的所有付出，请和我结婚！

2、突破的勇气

除了家庭主妇的经济价值，这部剧抛出的另一个现实是，日本已经迈入“超级单身社会”。

代表人物百合，是女主的姨妈，49岁，醉心于事业，眼光也高，所以单身至今，已经不能忍受多一个人出现在她家里。另一代表是风见，32岁的大帅哥，IT程序员，认为婚姻是他不需要的东西，所以他不想购买。

恰好，单身都被当成他们的缺点。风见被指责风流不安定。百合被已婚老同学调戏暗示不如一起及时行乐，被上司在背后戏谑其太拼太认真才至今没有结成婚。处境更不容易。

不按社会既定人生轨迹生活，仿佛理应接受社会歧视。

编剧可没打算解决他们的问题，纠正他们的三观。编剧只是直接安排他们“相爱”了。

横亘在他们之间的问题，不是婚姻，是年龄。相差17岁，百合一直打趣风见是她的“大侄子”。可是，灵魂间的碰撞哪管你我相差几岁。

爱情很简单，风见和百合，“只是因为活着，并遇见了”。爱情很难，百合因年龄而自卑，无法接受风见。大帅哥被拒绝后忧伤的表情，令人动容。

感动我们的从来不是婚姻，而是爱情。

百合活得很自我，一直没有进入婚姻已经是游走在主流价值观之外。她说，活得潇洒是她发自内心的选择，但转头还是掉进了另一个外界眼光的囚牢，“跟一个比我小17岁的人在一起，别人会怎么看我？”

幸好这是部轻喜剧，帅气的百合最后突破加在自己身上的年龄紧箍咒，与风见互相表白。

何止是百合，津崎突破了自己一生求稳定的职业单身男设定，才打开心门，与女主频频发糖；百合的男下属大方向女同事承认自己是gay，舒出一口长气；沼田放下被甩的恐惧，大方约见gay友软件上聊得来“百合”……

“人生而自由，却无往而不在枷锁之中。”我们拒绝外界单一的价值观，但有时也画地为牢，没有勇气去突破。人生值得拥有的体验之一，是我们明知道会头破血流，但还是会挣扎。

像女主在片尾所说，“希望有一天，我们能够从一切束缚我们的东西当中，以及肉眼看不见的细小伤痛中，真正解放出来。”