自2020年国庆节开始到三月初，我写了三部小说，总共55万字左右，其中两部小说分别签约了起点和掌阅。在这段时间里，每天平均写4000字左右，大概花3个小时的时间。我很庆幸自己坚持了下来，没有将挖的坑丢弃。它们就像我的孩子，不是我成就了它们，而是它们成就了我。

 创作的过程让我成了家人们学习的榜样。大部分闲暇时间，我不是在阅读就是在写小说。这种氛围让孩子们也情不自禁地跟着我一起学习，一起写作。女儿在上小学一年级的时候，在我的鼓励下，阅读了大量的长篇儿童作品，创作了自己的童话小说《小仙女历险记》。

前些天，我居然发现忙碌的孩子爸爸居然也在追网络小说，看完了跟我一起谈论文中的爽点，让人入迷的桥段。而且，时不时地偷偷翻看书架上那些以往瞧不上眼的文学小说。

家人之间存在着一种能量场，你要想别人积极向上，自己必须充满正能量，有勇于向上的善举，扛举生活的大旗向前冲。

创作缓解了我生活的焦虑，让我知道人生有无限可能。在短短的时间内，体验了很多第一次：第一次签约、第一次拿奖金、第一次上架、第一次推荐、第一次在日更群里分享、第一次日更字数最多、第一次跟老公自豪地说我也可以凭借笔杆子变现......

忙碌充实的阅读写作，没有时间胡思乱想。书中的大千世界，千奇百态，一头扎进去在知识海洋中遨游，汲取营养，启发自己创作的灵感。再为自己笔下的人物设计合理情节，传播正能量，这不也是自我价值的一种体现？

创作让我彻底体味到了学海无涯苦做舟。苦不苦，想想长征二万五。每天绞尽脑汁构思故事情节，揣摩如何把故事讲得吸引读者，如何设计冲突高潮。甚至走路、吃饭、做梦的时候，脑海里想的都是自己笔下人物的走向。

有时候，写不出自己想要的效果，把写的推倒重新再来，反复如此。这其中各种酸甜苦辣，只有品尝的人才懂。但是，怀揣梦想的我们从来不会被纸老虎吓倒，学习学习再学习，坚持坚持再坚持，熬过那段孤独和寂寞，总会柳暗花明又一村。

回顾写小说的过程，真是百感交集。如果不是无戒学堂的90天训练营，我的第一本写了一半的小说《女人花如梦》估计还躺在文档里睡大觉。无戒老师的“只管写”让我重拾了希望，我拼命地写，为了给自己的作品一个交代。

快结束第一本小说的时候，又挖了一个坑《一公升的光》，每天坚持写，有时候也会彷徨，怀疑这么坚持的意义。老师们的鼓励和小伙伴的勤奋努力又给了我能量，相信自己，将一件事情坚持下去，在未来一定会遇到更好的自己。

小说完本后并不意味着就这么结束了，适时地总结则能让我们获取经验教训，为以后创作更优秀的小说奠定坚实的基础。以下是我写完第二本小说之后的感悟：

1. 写自己喜欢的题材

小说的题材有很多方面，现言、古言、科幻、奇幻、穿越，乡土，婚姻、校园、职场等等，每一种题材能写出千千万万的故事。作为写作小白的我们而言，专注于一种题材，则能让我们更快地提到提升。

如果我们仔细观察阅读，每一位小说家在创作题材上都有侧重点，比如毕飞宇、余华的大部分小说侧重于乡土小人物；张爱玲侧重都市言情和婚姻；安妮侧重年轻的城市边缘人物。

我自己更喜欢乡土小说，写一些平凡的小人物，他们有可能是所以我的小说也在向这方面靠拢。当我们根据自己的喜好来写时，写作的路似乎变得不那么艰辛，因为我们可以看到自己喜欢的人物经过自己的情节安排，活灵活现地出现在自己作品中时，内心是喜悦的、满足的。

没有必要去跟风写作，今天觉得写奇幻好，明天觉得言情也不错，后天想着穿越有更多的受众，这样势必动摇心性，结果什么也没写好，写不出效果。所以，朝着一个方向努力，那么总有一天我们就是那个方向的佼佼者。

2. 小说的立意

写小说最关键的环节是立意，这是很多小说作者的薄弱环节，包括我自己。古人曰：意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。意思是中心好比统帅，无统帅的士兵，只能称它为乌合之众。小说没有好的立意，便成了无源之水。

立意说简单点就是确立的中心思想。中心是小说的灵魂，是贯穿全文的主线。小说的情节、结构、语言都受中心的约束。它不同于想法和主题，仅仅只有一个想法和主题构不成立意。

比如我们想写一位音乐家奋斗的故事，这只是想法。而当我们转换一下思路想想，当一个音乐家耳朵失聪，却不顾世俗的阻力，最终成为家喻户晓的音乐大师，又会怎么样呢？这就是立意。

立意是否深刻，是否独具慧眼，是否匠心独运，决定了这篇小说能否成功，能否打动读者。要做到这些并不是一件很容易的事情，我们可以多玩脑洞故事或者多去思考小说大咖们的创作立意。

3. 精心设置人物和故事情节

小说人物怎么能立体、鲜活起来，最关键在情节的设置。故事情节设置得好，小说人物就会生动形象；反之，则扁平，没有生命力，吸引不了读者。

每一种类型的人物，他身上发生的故事肯定会不同。我们构造的情节一定要符合人物的特点。比如苏童《像天使一样美丽》中的中学生，他写中学生踢毽子、孩子们小小的嫉妒心引起的矛盾、经过疯子前的举动、照相馆照相，每一个事件跟人物的年龄、特征相符，而且是大众所熟悉的事件，所以读起来会更有真实感。

我发现像毕飞宇、苏童、余华等作家特别擅长去挖掘一些小人物的故事，他们写过戏子青衣、花匠、盲人以及不同的女性，他们所选取的情节符合角色设定，每个故事都能将人物的性格特征体现出来。

情节的设置没有捷径可走，要么多去经历，要么多去阅读别人的作品或者从影视剧中去观察人物的经历。多读多看多记录，素材丰富了，在创作的时候，情节才能信手拈来。

4. 新颖的视角

在写小说的时候，即使选材立意不够新颖，倘若我们在视角能够独特和创新，同样能够让小说看上去别具一格。同样的素材横看成岭侧成峰，视角不一样，也能达到老树发新枝的效果。

例如，苏童的《菩萨蛮》，讲述的就是大姑养育去世的大哥大嫂遗留下来几个孩子的故事。素材都是些普通的事件，但是所有的叙述通过亡父华金斗的幽灵来完成。作为读者读完以后，就会感叹，原来小说还可以这么写，有点意思！

再比如，卡夫卡的《变形记》中，卡夫卡在一觉醒来后发现自己变成了甲虫，在冷漠家庭中的遭遇，父亲用苹果打他，母亲吓晕了，妹妹厌恶他，最后活活饿死。这种独特的艺术笔调同样也巧妙地反映了社会的异化和人情的淡薄。

还有的作品《我是猫》从猫的视角，《像天使一样美丽》从儿童的视角，再有的从物的视角，逆向视角等等。这些都能给我们带来耳目一新的感觉。作为小白的我们，可以多关注下绘本，我发现很多儿童绘本的故事视角很独特，多去阅读，说不定会对我们的小说创作有启发。

以上就是我这五个月写小说过程当中的一些反思和感悟，当然还有很多的不足之处，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。写作的过程，就是一场修行，过程是痛苦的，也是愉悦的。

我相信只要坚持加自律，人生会有更多的第一次，第一次出版，第一次签售，第一次改编影视......虽然这只是梦想，但不都说梦想要有，万一实现了呢？

我是嫣亦然，多家平台签约作者，出版电子书《一公升的光》《女人花如梦》，发表若干故事和散文