仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静，幽禽调舌。断魂远，闲寻翠径，顿成愁结。 此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心穴切。强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼残月。（此文转载，略有删减，原作者：阮逸女）
遹，音愈，避邪，回避；
全词用铺叙的手法，从寻梦到梦回，层层敷衍，节节转换，情景交融，刻画人微，把写景、叙事、抒情打成一片，而又前后呼应，段落分明，成功地反映了一个少妇独处深闺的寂寞心情，是长调中富有韵味的佳作。
词人用四个层次构成美丽的画面，组织了丰富的内容。真是一步一态，一态一变，丽情密藻，尽态极妍，给人以很好的审美享受。
“梦回处，梅梢半笼残月”结得情景交融，余味无穷，使人不禁想起柳永的千古名句“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。它们所创造的富有诗意的意境，如出一辙。它们都是让抒情主人公的丝丝哀愁，缕缕离恨，在这隐约凄迷的景色中流露出来，比起一般的直抒胸臆，更有一种动人心魄的艺术魅力。词的下片，就是这么一环套一环，一层深一层地把这个少妇的缠绵悱恻之情传达了出来。彭孙遹说：“作大词，第一要起得好，中间只铺叙，最紧是末句，须是有一好出场方妙”(《金粟词话》)。贺裳也说:“作长词，最忌演凑”，必须“缘情布景，节节转换”(《皱水轩词筌》)。从这首词中，我们可以悟出它是如何层层铺叙，而又互相呼应；如何缘情布景，而又移步换形； 何以景结情，而又饶有韵致。这也就是这首词的艺术特点。
(此文转载，略有删减，原作者：羊春秋)
