很早之前就听过毛姆的《月亮与六便士》，知道写得很好，但是自己总因为这样那样的原因不曾翻开。

一个月前我拿到了此书，带着期待与兴奋的心情，看看封面又看看作者简介与译者序。作者我是不了解的，也未读过他的书。本书主人公斯特里克兰德的原型高更我也不了解，所以当我翻开此书的时候，一无所知。

序言里译者说，毛姆不惜为了肯定一个人而否定了芸芸众生。读第一遍的时候我对这句话没有丝毫概念，读第二遍才对此话有了一丝丝的理解。

本书的主人公斯特里克兰德生活在伦敦上流社会，外有一份薪水不错的工作，内有美丽温柔的妻子和可爱的儿女，这样的人恐怕在很多人看来都很成功，也很让人羡慕。

但就是拥有着这令旁人羡煞一切的斯特里克兰德，在四十岁这年，抛却所有去追寻画家梦想。

其实我能理解一个人的前半生为了生活，为了家庭而放弃自己心底的追求去挣钱养家，也理解多年埋藏在他心底的执念。

也许很多人在年年岁岁的时光里，已经融入了身边的大环境，忘记了自己最初的梦想或者也没有兴趣来继续追寻曾经想要的。

但是斯特里克兰德在经受了岁月的洗礼与磨合后，仍未忘记心中所求，并且能放下一切去做自己一直想做的事，这在我看来是非常令人敬佩，也是非常有勇气的。

毛姆在《月亮与六便士》前一半内容描写的斯特里克兰德，其实我是不太喜欢的，甚至有些讨厌。因为他抛家弃子在他看来是理所应当，他对他们没有任何愧疚，反而觉得是他们那些人太过蠢笨，有很多乱七八糟的情感。

他很粗鲁冷酷，没有一点人情味，并且说话时常带着鄙夷和不屑。但是他说的那句话却让我印象非常之深刻：“我告诉你我得画画。我管不住自己。一个人掉进水里，他以何种姿势游泳是无关紧要的，游得好坏都无所谓：他不得不挣扎出来，别让自己淹死才是大事。”

从这几句话中，可以看出斯特里克兰德内心有股力量，而这种力量在他身体里俞渐庞大，推动着他指引着他走向某地，同时也让他离过去的生活越来越远，离自己的内心越来越近。

斯特里克兰德在巴黎的那段岁月，病重难行，无人问津。然而斯特罗伊夫，一个矮矮胖胖的小丑似的人物，却看出了他是位天才画家，任劳任怨地跟妻子日夜悉心照料斯特里克兰德。

然而斯特罗伊夫好心好意带来的后果是斯特里克兰德害得他家破人亡，妻子出轨斯特里克兰德，后又喝药自杀。他跟妻子住的那间温馨舒适的小房子，他再也看不到妻子忙着准备晚餐的美丽身影了。

其实看到这一段内容时，我是比较讨厌斯特里克兰德的。他在巴黎病重，斯特罗伊夫好心带他回家治病，画室跟他共用，他却勾引主人家的妻子，害得别人一个好好的家庭支离破碎。他却没有任何的负罪感。

后来毛姆用了很大篇幅来描写斯特里克兰德拮据的生活，他露宿街头，给人打工，挣得买画布画料的钱继续作画，没有一丝埋怨。

这一段内容让我对斯特里克兰德的看法稍有改变，他好像也不是那么的令人讨厌，反倒让人从心底生起一丝同情。

后来他去了塔希提岛，同当地一个女人结了婚，生了孩子。

塔希提岛是一座高高耸立的绿色海岛，用书中的话语描述：它像一个可爱的女人，娴雅端庄，让她的魅力和美丽摄人心魄……海湾环抱的小镇呈白色，安逸宁静，而法国火焰式建筑物在蓝莹莹的天空下呈现及红彤彤的一片，炫耀夺目的颜色，像激情的一声喊叫。

这样一个小岛真是令人心旷神怡，令人心向往之。我想当斯特里克兰德来到塔希提岛，他应该觉得就是这里了。他一直寻找的最原始最美丽的地方，这里有他一切画画的条件，也能提供给他无限无穷的想象力。

他在这里生活的最后几年，应该是他人生最幸福的几年。他专心画画，他的妻子阿塔打点好一切事情。有的时候朋友来访，他与朋友抽烟聊天看星星与烟火。

后来斯特里克兰德病了，但是他仍在作画；后来没有了画布，他就在墙壁上画画；再后来他瞎了，他仍用心灵的窗户画出了一幅天才画作。

见到那幅杰作的库特拉斯医生描述：那是一个人目睹世界混沌初开时我许会感觉到的惊喜。那画气势磅礴，充满肉欲，激情四溢。画出这副画作的人，已经挖掘到造化的隐蔽的身处，发现了既美丽又恐惧的秘密……

在此刻，斯特里克兰德在我心中的形象变得高大，他不再是那个令人讨厌的家伙，相反他引得我心底涌起无限的敬佩。

疾病使得斯特里克兰德的一生结束了，前半生他过着别人羡慕的有身份有地位的生活。后半生他抛却了富贵，去追逐梦想。

我很喜欢那句话：追逐梦想就是追逐自己的厄运，在满地都是六便士的街上，他抬起头看到了月亮。斯特里克兰德终于找到了自己所追求的月亮，从此以后，他也开始了自己后半生落魄而又美好的生活。

人生这么短暂，到底坚持什么才叫有意义？我想于斯特里克兰德而言，画画是他这一生唯一之所求。