所谓爱情，恰如无边丝雨中，驻足江畔，眺望远方的楼船画舫，虽然内心万分渴慕，终究却只见一片烛光灯影。“烟笼寒水月笼沙”所描绘的意境，参差仿佛是也。
两部话剧穿插并行，营造出“人生如戏”的一幕幕悲喜。
整个影片讲述了两种悲剧爱情，一个叫“求不得”，一个叫“放不下”。
先来说《暗恋》。江滨柳、云之凡，两个充满诗意的名字偏偏出现在一个题目如此直白并且固执的剧中，就如同《桃花源》一个仙气十足的名字，剧中人物却叫做“袁老板”、“春花”、“老陶”一样，都是反差，都是冲突。为什么说《暗恋》说的是“求不得”呢？江、云两人互相爱慕却阴差阳错劳燕分飞，虽然一个在景美，一个在永和，几十年之后才得以再度聚首。“偌大的上海我们都能在一起，这小小的台北却把我们难倒了。”江滨柳在生命垂危之际依然不能释怀。刻骨铭心的爱一旦求之不得，便会转化成刻骨铭心的痛，至死方休。
再来说《桃花源》。桃花源发现的过程被演绎成被妻子戴了绿帽的武陵渔人老陶，想寻死却误打误撞发现了一片“处女地”。老陶见到“土地平旷，屋舍俨然”，又见到“黄发垂髫，并怡然自乐”，想到自己头顶绿油油，心意难平，萌生弃世之念，便长住了下来。若干年之后，以为自己已经云淡风轻的老陶，离开桃花源回到家中，见妻子和外人生下了孩子，自己反倒被当做了“外人”，过往种种，恍如隔世，想到自己头顶依旧绿油油，奸夫淫妇反倒生下了小孽种，心意终究难以平复：说什么桃花源，道什么不与外人向往来，都是骗人的。
老陶第一次踏入桃花源时见到的两个人正是袁老板和春花，虽然不可混为一谈，但这也正暗示了“桃花源”是不存在的。想要进入“桃花源”，心中便要“放得下”，否则即便真有个桃花源让你进，所见也皆为糟心事。
“结庐在人境，而无车马喧。”结庐在不在“人境”不重要， “而无车马喧”的心境才是关键。
最后再来说一说那个寻找“刘子骥”而不可得的女子。“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”真实的桃花源本身并不存在，如果存在也就称不上是桃花源了，只能去寻访心中的“桃花源”，万万不可向外强求。“南阳刘子骥”正是没认清这一点，因而“病终”，试问寻找刘子骥的女人又怎可能如愿？
“放不下”与“求不得”，因为放不下，所以求不得，反之也是一样。爱情中的悲剧大多如此，观影者要深以为戒。
