那么一些看上去寒冷无聊孤寂的国家里，却都是在孜孜不倦地生产

着童话，安徒生的血脉当真是在这么始终一以贯之，那么显出的就是这

种无比的固执——随你怎么看，随你怎么不笑，随你怎么嘲笑，随你怎

么冷漠，我自然还是编织着童话，直到原本以为已经跨过了童年、认为

不会再被幼稚欺骗的我们终于将铁石心肠给融化了那么一角。

       大师如阿基·考里斯马基，会想到终有一日拍难民吗？会想到世界

已经不仅仅是如他镜头下的荒谬，而索性直接走向了苦难吗？

        但实在是江山易改，本性难移，导演还是在精心地建造着他的童话

世界，这个童话世界已经成了体系，这次不过是这体系里多了一个叫难

民的人物走进来，如此而已。

        好的童话才不是一个简单的故事那么简单。不论是落魄的主人公突

然就获得一笔意外之财盘下一家饭店，还是难民才办好假身份证，镜头

一转就是警察验证并过关，一点点的矜持含蓄都没有的，这里面无不充

满着孩童式的解气，孩童式的营救，看到这里，是要模仿着孩童那个情

不自禁地拊掌拍桌，相视大笑的。这才是童话的本质吧。

       我们需要有一个电影大师，充满阴郁地说出真实，我们还需要另一

个电影大师，如此不动声色地欢快解气，编织着虚假。他们就这样各站

在人类两端，呈对称之势。

        《希望的另一面》，是什么呢？作品取了这么一个标题。