重压下日本的反向文化输出 地震海啸原子弹 哥斯拉怪兽片的崛起

《哥斯拉2:怪兽之王》上映四天破5亿,看似只是爆米花怪兽特效片的哥斯拉,何以会有如此大的票房爆发力?

皆因本次《哥斯拉2:怪兽之王》,回归了哥斯拉系列原有的设定初心,并让哥斯拉历史上有名的怪兽同时出场,同框互殴之余,更为将来的哥斯拉怪兽宇宙做好了启动的准备。

对于熟知哥斯拉的系列粉丝,这应该是他们最想在大银幕上看到的哥斯拉电影。

对哥斯拉完全没有概念的萌新,也可以通过这部电影,一次性认识哥斯拉历史上的众多怪兽,为之后的哥斯拉电影宇宙做好准备。

让我们回到1954年的日本,看一下第一个哥斯拉究竟是如何诞生的?

关于怪兽的最初发想

最初的怪兽电影,诞生于好莱坞

1933年的《金刚》和1953年的《原子怪兽》,在当时有限的技术条件下,使用定格动画和模型拍摄。

《金刚》让巨型的大猩猩毁灭现代社会,有摧毁30年代经济大萧条的社会寓意,人类如蝼蚁一样,在巨大的破坏力下四处逃窜的场景,更是成为影史经典。

《原子怪兽》则更进一步,强调人类的发明创作给自己带来的毁灭,受辐射影响的巨型蜥蜴,和金刚一样进入人类社会,被科学技术反噬的人类社会,故事上有了更深层的意义。《原子怪兽》在日本上映后同样大获成功。

1953年,作为世界上唯一一个被原子弹洗礼过的国家,还未从战后核恐惧中恢复过来的日本,又遭遇了,由美国在太平洋上进行氢弹实验引发的,第五福龙丸号事件。

第五福龙丸号事件注:

1954年3月1日,在马绍尔岛海域捕鱼的第五福龙丸号渔船,由于美国的估算错误,受到美国在比基尼岛进行的,水下氢弹试爆“城堡行动”所产生的辐射影响,渔船上23名船员和船上的渔获全部受到核污染。除了第五福龙丸号外,当时在危险海域受到影响的渔船可能有数百艘。

当时在东宝电影公司任制片人的田中友幸,本身非常喜欢《金刚》和《原子怪兽》,和今天的中国电影人一样,有着拍出好莱坞大片的梦想。

当看到第五福龙丸号事件的报道后受到启发,在飞机上看着海面的他,创作了哥斯拉的故事——基于现实中发生的氢弹实验事件,唤醒了在海底沉睡的远古巨兽。

被誉为哥斯拉之父的田中友幸

有了故事原型,田中友幸找到了同为《金刚》影迷的圆谷英二,属于技术流导演的圆谷英二,当时手上刚好有一个,关于大章鱼海怪的电影剧本,在二人想法的结合下,补全了最初哥斯拉的设定和故事。

被誉为特摄片之父的圆谷英二

1954年的元祖哥斯拉

拿着小飞机玩耍的很开心

1954年上映的第一部《哥斯拉》,属于联合创作的产物,关于各位初创成员在本片中的担任的角色,我的理解是,田中友幸作为最初的创作者担任制片人的角色,圆谷英二是联合制片人,同时提供技术支持,而后具体的实现则由导演本多猪四郎带领。

1954年《哥斯拉》导演本多猪四郎

圆谷英二曾从《金刚》的底片拷贝中,仔细研究过好莱坞当时的拍摄手法,《金刚》定格动画的拍摄方法,需要耗费大量的时间和人力物力。

由于当时日本技术和投资的限制,《哥斯拉》使用了,真人演员穿着皮套的方式来演出和拍摄,这个解决方案也开创了日本的特摄片类型,之后圆谷英二也被誉为”特摄片之父“。

《哥斯拉》大获成功后,东宝也加快了系列电影开发,1955年《哥斯拉的逆袭》中引入了新的怪兽安基拉斯,哥斯拉和安基拉斯的对打,为哥斯拉电影的怪兽对战开了先河,之后的数部电影中,逐步引进了拉顿和魔斯拉。

1964年的《三大怪兽:地球大决战》中,哥斯拉、拉顿、魔斯拉三大元祖怪兽作为地球的守护者,与来自外星的王者基多拉展开大战。

由此哥斯拉电影系列出场的怪兽也越来越多,从这次的《哥斯拉2:怪兽之王》开始,要在现世代的CG技术下,开启哥斯拉怪兽宇宙,可从原系列中吸取的元素是非常多的,根本不用担心编剧没素材。


CG技术加持下,哥斯拉好莱坞化的得与失

1998年好莱坞版的哥斯拉,本来应该作为系列好莱坞化的起源电影,但却把哥斯拉拍成一个单纯满足动物性的怪兽,除了特效在当时带来的震撼外,可以说是一个失败的改编。

2014年传奇影业和华纳兄弟联合出品的《哥斯拉》,哥斯拉好莱坞化的再次重启,这次似乎终于找对了方向,哥斯拉”自然之力“的形象,在先进的CG技术和现代的拍摄手法加持下,完美的呈现出来。

本次的《哥斯拉2:怪兽之王》更是一次引入多个怪兽,哥斯拉电影宇宙的野心值得期待。

末日情结下的人类哲思

哥斯拉的名字,日语转英语的音译词为“Gojira",本身是一个日语合成词——日语中gorira是大猩猩、kujira是鲸。包含了最初构成哥斯拉的元素:有如同大猩猩金刚的巨大身型,同时从海底而来,犹如另一个巨大的海洋生物——鲸。

诞生于核试验,暗示着被核弹轰炸后的日本,人们对核的恐惧。从海底而来,伴随着海啸,如同地震一样摧毁城市。在经历过地震、海啸、核弹各类天灾人祸的日本,哥斯拉正是种种恐惧的集合体。

被好莱坞引进后的哥斯拉,英译词上也发生了一点变化,从”Gojira“改编到了”Godzilla“。

这个修改,是美国人在理解哥斯拉的最初寓意后,做出的符合西方宗教背景的再创作,”Godzilla“一词的前半部分包含了”God“(神、上帝),也就是说即便是放到西方的文化背景下,哥斯拉也不是单纯的爆米花怪兽片,象征着自然与神的哥斯拉,对人类来说有更高一层的含义。

原创讲解图一张

正如《哥斯拉2:怪兽之王》中,渡边谦的角色说的:”人类将成为哥斯拉的宠物“。这种人类自我的渺小感,以及作为人类应该有的自省,放到任何文化背景下都是相通的。

哥斯拉既满足了末日情结,也是一则警示寓言,有哥斯拉的存在,人类不再是地球的主人、自然界的主宰,人类的渺小,也寓示了对大自然的敬畏。

这次《哥斯拉2:怪兽之王》也正是在这一点上回归了初始的设定,才让影片取得了现在的成功。


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