“战略思维(Strategic Thinking)”的应用范围之:演奏家对“音乐作品”的理解

在现代汉语的语境中,对“战略思维(Strategic Thinking)”容易发生“顾名思义”、“望文生义”的误解,把“战略思维(Strategic Thinking)”理解成与自己无关,只与大领导有关的高、大、上思维。

其实,“战略思维(Strategic Thinking)”是一种非常高端、重要的思维模式,但,并不高、大、上,是现代社会中,每个人都应该学会使用的思维模式。

就好比,不管一个人是什么社会阶层、社会地位,只要这个人使用智能手机,不管是苹果的,还是安卓的系统,都一定是最新的手机系统,不会因为这个人是个流浪汉,所以,手机系统就是前几代的旧系统,而某个人是大老板,所以,他的手机系统就是最新的。

对于“战略思维(Strategic Thinking)”来说是同样道理,“战略思维(Strategic Thinking)”是生活在这个时代中的人,都需要应用的思维模式。

所以,为了破除大家已有的对“战略思维(Strategic Thinking)”的误解,我们今天将为大家举一个“战略思维(Strategic Thinking)”应用的例子,这个例子与我们以往对“战略思维”的认识是截然不同的——演奏家对“音乐作品”的理解。

大家一定会很好奇,演奏家对“音乐作品”的理解,怎么会用到“战略思维(Strategic Thinking)”呢?

中国有个世界级的钢琴演奏家,还在学钢琴的阶段,曾经出国参加过一次“钢琴大师班”的学习。让他觉得奇怪的是,在大师班上,一点钢琴技法、技巧的训练都没有讲,讲的全部针对某一位大作曲家生平的讲解,而且讲得非常的透彻。

开始的时候,这位年轻的钢琴家还不太明白,这种类似文化课的讲解,对于提高钢琴演奏有什么帮助呢?

但是,随着老师的点播,他明白了,要真正演奏好一个伟大作曲家的作品,关键不在于演奏技巧,因为越接近演奏大师的层面,演奏技巧提升的空间越小,真正能让一个普通演奏家成为演奏大师的,是演奏家能够进入作曲家的内心,从作曲家的内心中,解读出作品真正的内涵。

而要进入作曲家内心的唯一途径,就是理解作曲家的作品。

那么,如何理解作曲家的作品呢?

这就需要用到“战略思维(Strategic Thinking)”!

我们在之前的文中分享过,“战略思维(Strategic Thinking)”有五大部分组成:

第一,要建构一个“系统”——作曲家生活的时代背景,作曲家的成长背景,作曲家的个性特点以及人生经历,把这个大的系统建构好了,演奏家才有可能进入作曲家的内心世界。

第二,用“关系”的方法去审视,作曲家的个性他所处的时代背景与生活经历的之间的关联。

第三、用“批判”的方法,克制自己的意志因素对作曲家认识过程中的影响。

第四,用“洞察”的方法,让自己不带任何偏见的,去洞察作曲家在创作某首作品时的精神世界与喜怒哀乐,这样,就能对作曲家的内心世界缠身感同身受的体验。

第五,用“概念”的方法,把自己的洞察表达出来,并用“概念”指导自己的演奏,但是,很多演奏家把这种“概念”,表达为某种“感觉”,道理是一样的,演奏家不需要别人知道他的“感觉”,他只需要自己知道这种经由“战略思维(Strategic Thinking)”而获得的对作曲家某首作品的“感觉”,并在演奏的时候,把这种“感觉”表现出来。

不知道大家发现了没有,即使是在音乐演奏方面,“战略思维(Strategic Thinking)”也是非常重要的思维模式,所以,这个“战略思维(Strategic Thinking)”与我们在现代汉语语境下所认识的“战略思维”,不是同一个概念。

从某种方面来说,“战略思维(Strategic Thinking)”可以决定一个人的生存、生命的质量。

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