真爱至上真是碗USA味道浓重的好鸡汤。
真的是巧。之前刚看完杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，张震就在微博上发了他和杨静怡多年后再见的合照；这次刚看完《真爱至上》，发现它出了13年后原班人马出演的红鼻子日特辑。
其实第一个喜欢的华人导演是陈凯歌，纯粹是因为《霸王别姬》，直到现在都没有一部华语电影能超越它在我心里的地位。后来又看杨德昌，看侯孝贤，看王家卫，发现港台电影的风范确实更有味道更前卫。王家卫很大胆，他敢跟非主流的表现形式相对接，居然美得很到位，灯绿酒红，艺术和感性的气息，灯光和故事都靡靡。杨德昌则是生活感很强的人，想法里却又有超乎生活的东西，他的电影总离不开杀人，却都杀得凄美而“顺理成章”，有一大部分人是受不了他的电影的，一分钟都看不下去，因为节奏很慢，娓娓道来，但其实每一个镜头都装满了故事和情感，他的电影不像电影，演员都不像是在演，而是在过他们的生活，这一点我是很惊叹的，人声车声鸟声打球声蛐蛐儿声，我看的时候会恍惚，觉得那不是某个剧本被这些人拍了，而是这些人的生活被拍了。侯孝贤更有本土意味，但表现方式很特别，它的电影很明显特别有包容性，而且他喜欢和时空玩儿游戏，他的电影时间特点很明显。
我觉得最幸运的电影人是李安。他是唯一一个在我心里没有所谓的“巅峰之作”的导演，因为他的每部电影几乎都很出色，包括近几年出的新电影(你再去看看“沦落”了的陈凯歌和王家卫近几年的新电影)。所以我愈发相信一个人所吃的苦头和收获是能成正比的，李安是个典型代表。很早之前看过关于李安的一本传记，他早期的坚持和低谷是常人无法拿捏到的。他具有东方人的天赋和智慧，又接受了西方的思维和艺术感，完美结合成越来越优秀的一个李安。环境因素也很重要，他选择的是西方市场，大陆的市场环境啦文艺环境啦等等都很脏，这里又很适合拿上面括号里的内容来举例了。看断背山少年派蓝莓之夜色戒推手喜宴饮食男女，我根本不相信这都出自同一个人之手。当然还有更重要的一点，李安很帅气。
以上都是我中意的几位华裔电影人。欧美电影比起来，我更喜欢欧洲电影，它们更深邃更有味道。出了大家熟知的英国法国德国电影，波兰瑞典杰克等较小众的国家其实很会做电影，对电影艺术的要求很高很独特，只是不会大肆宣传和渲染，所以不被关注和熟知。美国电影人我最喜欢蒂姆•伯顿，最喜欢的女演员恰巧是他前妻海伦娜，最喜欢的男演员恰巧是他好基友德普。他们都是傲然孤独却亲和单纯的怪才。其他好莱坞导演也好演员也好都有一种迷之相似点，是有很棒的，但也都很美利坚。日本电影也不同凡响，动漫类的宫崎骏就不用再提了，几年前有人送了一整套宫崎骏的DVD，那是我第一次接触他的作品，开始是抱着咸淡的心看的，看完只觉得惊艳，于是一发不可收拾，一口气把几张碟片都看了个遍，后来也经常会重复看，总是在想，这真是一个伟大又讨人喜欢的老头。其他的呢，早期的黑泽明，后来的岩井俊二，都不是一般的棒，都是我在发现时会喜悦到热泪盈眶的艺术家。
我不知道，在交论文的当口为什么要讲这些无关痛痒的做作的没用啰嗦的blabla的电影念头哈哈哈。逃避之手段。总之呢，好电影还是不少的，我对其是好电影的评判标准就是：会让我在看完之后如获至宝。每部好电影都是一次走心的小旅程，哐哐当当，留下些东西，洗刷掉一些东西。究其根本，大概是我心里也有个不入流的电影梦吧。最近在试着慢慢回头看自己，试着向自己道歉，试着让三个我和解，共同成长。太艰难了。
别想啦。论文能有这么多话就好了。更何况还有很多想要讲的电影，都忍住没敲出来。才思泉涌写完它，心满意足交给小龙，明天开始跟朋友们约饭会晤吧。回见。
