其实，早就想为老树写点什么，但是迟迟没有动笔，因为生怕一动笔就肤浅了。
忘了是什么时候，好像很久了。一个周末的下午，一个人沏了壶龙井坐在窗下的阳光里晒太阳。手机突然响了，是朋友发过来的一个链接。打开，发现里面是几幅小画，画上歪歪扭扭地题着几行歪诗。
画风自然、娴静，诗句俗中有雅。
有一幅画让我印象深刻，那是一个身着长袍的中年人，戴着斗笠，左肩扛着一枝艳艳的花，闲庭信步地站在河边望着远方。下面的题诗是：待到春风吹起，我扛花去看你。突然觉得这画真是美极了。
试想春风温凉的午后，一个人睡醒，看着窗外的一株桃花开得正艳，索性就斫断一枝，跋山涉水也要给你送去，要让你看一看我窗前的那一抹诗意。这样的雅事想想就觉得很美好。或许，扛着花一个人走着，心里想着你，却也不必去找你，如王子猷雪夜访戴，乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。
最早看老树的画，觉得多少有点丰子恺的味道，但仔细品咂，却觉得别有一番滋味。丰子恺画的是世间百态，老树画的是自己的内心。丰子恺是通过向外求索，来表达自己的心绪，表现自己对这个世界的态度和观点。而老树则是向内叩问，通过对自己的解嘲和反思，来表现自己对于人生的追求，来表现自己对于这个世界满满的诗意。
雪小禅在她的文中说：老树画的是天地光阴，还有光阴里孤独地扛着花的那个人，格局一下子大了。说得真好，觉得老树的画总是在不经意间挥就的，里面有匠心而没有匠气，匠心重，所以才会有这样直指人心的力量，匠气轻，所以才会是他性情的自然流露，是他内心的独白。这一流露、一独白，却又在不经意间感动了更多的人。恰是不在意，便是大格局。
老树的画给人的感觉很开阔，看着他的画，好像觉得天地都被他的画写尽了，好像我们所有的想象和期待的生活方式都在他的画里。他画合欢，风起的时候，合欢里好像开满了故事；他画荷花，雨来的时候，荷花里饱含着情意；他画桃花，春深的季节，桃枝下好像真的有比桃花还美的女子。他画山、画水，画尽了山水间的诗情画意，他画人、画物，画尽了人世间的脉脉温情和惬意。
老树的画突破了很多规矩，他的画有古意，但是画中经常有很多现代的东西，比如天上有飞机、水中有潜艇、转过山崖就看见一架拖拉机。但是这些东西在画中并不觉得刺眼，反而有一种很生动的感觉，那是充满了生活气息的烟火味，是我们实实在在生存的世界。他的画会让你觉得，画中的场景就是你身边的生活，画中的诗意也是时常存在你身边的，只是被我们忽略了罢了。
后来看了对老树的采访，听了他的演讲，觉得自己越发喜欢上他这个人，越发喜欢他的画了。我是先喜欢上他的画，然后对他这个人产生了好奇，后来听了他的演讲，就又对他的画产生了更加浓厚的兴趣。
老树的诗有的很粗俗，但是俗中有雅，读起来让你觉得并不是那么粗鄙，反而有一种浓浓的生活气息在里面。他的诗写得很随意，这种随意是洒脱，是豁达，是大胸襟，是大境界。
老树说，画画，乃至其他一切言语的表达，无非是诚恳与自由。有大诚恳在，可见出真的性情与大的襟怀。有自由之心境，可言语无碍从心所欲应对裕如。
老树总喜欢将我们生存的这个世界说成江湖，他的江湖里有墙头盛开的海棠花，有茶几前慵懒虚度的光阴，有扛花去看你的痴情，有信中寄花的雅事。觉得老树的江湖很有趣，江湖里到处是他喜欢的的东西，那里有他喜欢的扁二，有他喜欢的长箫，有他喜欢的孤独，有他喜欢的闲适，也有他喜欢的洒脱和恣意。
我也觉得老树这个人本身就很江湖。
——2016年9月7日，夜，准备出去跑步
