半月刊第三十期·2017年10月（上）
卷首语
本期选文/编辑：拾壹啊
一部好电影包含诸多成功的元素，但就像生命必须有灵魂一样，好电影一定有自己的风格。纵观电影大师和他们的传世佳作，风格就像他们的名字一样深深引入我们的记忆中。风格，不是导演强加给一部影片的，而是他的气质、他的个性和他的工作方式特点的自然流露。伴随着1905年中国电影的诞生，中国的电影导演们不断的进行着各自的导演创作。
现在，中国电影的执牛耳者的一代导演，他们的作品普遍具有深厚的人文思想和人文情怀，他们关注社会百姓人生冷暖，表达小人物内心情感和终极关怀的人文主题，他们的镜头语言更加写实，把人物的命运与现实生活紧紧连在一起，作品更有“地气”和“人情味”，我们都能深刻体会到一种对生命和人性的礼赞与思考，能立体而鲜活的感受到片中小人物，这些平常百姓的悲喜。
本期入选的文章中提到的导演们在小人物的处理上都有其独到之处，外形、性格、语气，甚至表情都是透漏着导演风格，别说话，细细品这些导演风格下小人物们的“人情味”。
1、谁人的文工团，谁人的站台，谁人的少年芳华
作者：南下的夏天
贾樟柯的电影语言是向前铺展的，他记叙个体的生活，看着他们渐次老去，看着时代的喧闹与盛大如何推动他们，又如何淹没他们。
宛若他在《我相信自己的电影文化价值》一文中这般阐述他的长镜头，“长镜头的使用……客观的展示他们（导演）存在于眼前的事物，保持一种有距离的观察，尊重发生于特定时空的各种各样的事情”。
2、姜文：人们不愿意相信，一个麻匪的名字叫牧之
作者：可笑同学啊
表面上邪不胜正的大圆满，背后尔虞我诈中英雄主义的斗争智慧，使得英雄这个形象现实丰满，要表达的悲剧也不至于沦于悲情。
姜文要做叫牧之的麻匪。要在电影背后一个人闪转腾挪。要让你只看到快乐浪漫。要让师爷喊，有粗有细啊。要让观众喊，什么他妈的是他妈的惊喜。
对咯，老子就是腿脚不利索跪不下去。
3、《追龙》丨人物够血性，剧情够跌宕！
作者：弓谷所長
放映的过程中，坐在我身边的是一对老夫妻，电影里好几个镜头，那位老奶奶都在默默地抹眼泪。电影结束的时候，后排甚至还响起了淅淅沥沥的掌声。
我想，可能这部电影真的有还原了六七十年代英国殖民时期的香港，亦或是王晶导演的作品依然还是让老一辈的人牵挂着。不然怎么会有这么多老人愿意花钱进电影院买单呢？
一部电影，能拍出让观众入戏的情节和镜头，能让人产生情怀和心绪，这应该就是一部电影质量的保证。
4、《万箭穿心》：骂一句婊子养的，然后继续前行
作者：魔鬼的赞歌
在开端搬家剧情里，李宝莉爬上了副驾驶，司机用一种惊奇的眼神看着她。
司机是男权思想的代表。在他的预期里，上车的应该是男主人。
同时，李宝莉探出头让骑车的马学武别掉队，一方面体现她虽然泼辣却对马学武很关心，另一方面也可以视为一个隐喻。
中国传统的女性观，是推崇女性温柔、主内、不问外事，作为男性的附庸而存在。这种思想广泛地存在在我们的潜意识里。
5、《枪火》————杜琪峰的立命之枪
作者：子非良
众所周知，杜琪峰有两把枪，一把是爱情商业片用来赚钱，一把是文艺黑帮片用来讲理想。这两把枪是杜先生行走江湖的绝技，一把用来安身，一把用来立命。
而枪火，是杜先生的立命之枪。
6、《羞羞的铁拳》一点都不“羞”，它很硬！
作者：鲜有废客
当马小借着艾迪生的身体在拳击台上挥动重拳，基于赎罪感和爱情心的时候，这分明就是一出正剧了，一种可以从《洛奇》和《愤怒的公牛》那种严肃拳击片催吐的观影回忆，在这个时刻借尸还魂了，观众貌似不仅是在观看一出爱情闹剧，也在观赏一场含着血腥味道的搏击。
7、《一代宗师》：叶底藏花不现
作者：青锋暮寒
叶问之于宫二，犹如云中之月，可远观不可近，她对他“心里有过”，但她的骄傲、家教使她不可能主动表白；宫二之于叶问，则如叶底之花，他对她没有男女之情，所以即便可以迈出第一步他也不会迈。
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