从延禧攻略看,正常男人都会喜欢坏女人

长达七十集的《延禧攻略》,说来说去讲的是一个坏女人如何扬刀立马,在规矩森严的紫禁城杀出一条血路的故事。和之前的玛丽苏女主不同,睚眦必报的魏璎珞十足一个“坏女人”

如果在第一集时被其他宫女嫁祸时,她同以往女主一样咬紧牙关忍一忍,这可能就是个告诉我们“紫禁城可真不好混”的职场忍者故事;如果她在后宫阴谋斗争里选择退隐淡出,这就是个佛系烂片,专治深夜失眠。

她一路直面敌人绝不回头,遇神杀神、遇佛杀佛,绝不手软。目标上的宏大坚定配上兵不厌诈的手段和策略,成功走进难搞的大boss乾隆内心,实打实告诉我们坏女人,大家都会喜爱这个道理。

人们都说“男人不坏,女人不爱”。女人中的坏女人也往往是情爱场里的佼佼者,越坏,越有蚀骨灼心的美。

“坏女人”,有着水泼不熄,火烧不灭的生命力。

说起文学史上的坏女孩,《乱世佳人》中绿色眼珠的斯嘉丽肯定排的上前十。她绿色的魅惑的眼睛咕噜噜地转,身边的男孩子纷纷地朝她走来。

她并不完美,长相有瑕疵,性格任性难缠。为了钱财,抢夺妹妹的未婚夫;危急时刻,亲手开枪杀人,但在一众的木人美人里,她的自我、狡黠让她成为男士们的心头肉。

正如长篇巨制《与神对话》中所言,在被爱前人们应该自私地爱自己。坏女人的魅力,在于他们深沉地爱着自己,尊重自己大脑里的欲与爱,有着饱满而健康的自我。斯嘉丽的坏和美丽,就在她清楚地接受自己的内心,也就是生命感。爱一个人就发了狠似的爱着,想要守护一块土地,就用尽全力。

坍塌的自我孕育不出生生不息的生命感,只有被动的退让和接受。而有生命力的坏女人,则永远是主动出击的动物,给你展示生命的各种极限可能。

这,谁能不爱呢?

好女孩不会错得孤单,却对得平庸

林语堂曾说,在中国古代上下几千年文学作品里,有趣的女性寥寥无几,太多的女性沿着夫纲和“女则”生活,未嫁人时一心一意听从于父亲,嫁为人妇则变成丈夫的附属。从一个男人流转到另一个男人,安分守己,不逾矩,则是人们赞颂的好女人。

直到近代,这样的女人依旧是大片出现。而逾矩的女人则被统一判定为坏女人。在肃清紧绷的年代,一头摇曳的长发不是风情,是魅惑,是坏,好女人则摈弃女性性别,铁骨铮铮;按照规定的时间表结婚生子,好女人一步一步走得平稳,晚婚晚育则成为剩女,亦是坏女人。

如果如此区分好坏,把好坏的标准交到别人手里,那么好女人真是无聊且懒惰。未曾用自己的思维去审视标准,跟随潮流亦步亦趋,不会错得孤单,却对得平庸。

而坏女人呢?她们跳出了人们思维的陷阱。第一个减掉辫子的坏女人,上了学堂成为文化发展的推动者;第一个离婚的坏女人,真正地解释婚姻的意义;第一个走出国门的坏女人,有着波澜壮阔的一生。

坏女人的“坏”在于他们总和常理较劲,一不小心就带出一片新的天地。

如果爱是两个人的交手,坏女人才能势均力敌。

《延禧攻略》中,皇帝曾经这样评价各位后宫妃子。有的温柔似水,有的贤良淑德,有的娇俏神颜。但最后走进他内心的却是坏女人魏璎珞。

其他的妃子对皇帝百般顺从,爱皇帝仿佛职业的宿命,看似温柔脉脉,其实他们并非在一个平等的话语场,这是一场不战而降的爱情。但魏璎珞却不同,她和乾隆互相斗气,博弈,真切地告诉乾隆,她并不是一件可以玩腻的玩具,而是一个有手段的、可以沟通的平等的人。

人们总说,典型的温柔顺从女性是小棉被,但外界的寒冷需要棉被取暖,内心的孤独却需要同类的抚慰。魏璎珞的坏,在于她是平等的,可以交手的狡猾对手。

现实生活中在感情中迷失的人不在少数,早早放弃自我,束手就擒。坏女人却说了不,她知道爱是交手,是情意的流动,而不是亦步亦趋。

爱情,是对勇敢者的嘉奖。而勇敢的坏女人才更值得最好的爱情。

《延禧攻略》的大火,归结于大女主战胜了玛丽苏是不科学的。说到底底,腹黑女主的大火反方向证明了现实生活里,坏女人是如何稀缺以及被人期待的。

而什么时候在评判女人时,不以粗暴的好或坏评判女性,才是真正的坏女人的胜利。但这似乎来得要慢一些,太多的标签依旧存在。坏女孩敢于逾矩、不被老套捆绑的魅力,才变得珍贵。

好女孩上天堂,坏女孩走四方。做一个坏女孩开始总是艰难,尔后有更多自由等在后头。

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