花·色

深信造物安排自有神迹，世间万物也各有其独特的性格与气质。曾写过一篇关于厨房的文字，那时候看到的是山药雪样肌肤与清拔气质，看到的是胡萝卜内心里升起一轮橙色的太阳，哀感顽艳。今天路过一丛蔷薇花瀑，发了一会儿痴，又想写写这么多年对花的感悟。

是在去鼓楼区公安分局的路上看到那丛花瀑的。因为要拿办好的临时身份证，所以是第二次来到这边，借着轻车熟路的随意，便只顾低头匆匆走路。所以那丛蔷薇花出现得猝不及防，因而也就美得格外动人心魄。

突如其来的美丽总是能够获得额外加分的。

春天，翠绿色的细叶冬青织成的长长甬道，已经足够让人赏心悦目，更何况，这长长的绿色礼盒，还像突然被打开了一个缺口似的，千万朵蔷薇花像一个个带着翅膀的小天使，从天而降，从中飞出。借着微微的风，那些枝条轻轻晃动，花海荡漾起来的时候，带几分矜持与调皮，像是邻家女孩的微笑，温暖可爱。潘向黎也说“蔷薇是最可人的女孩儿家，明媚娇俏，还有一种天生的玲珑精致，但偏偏不知道自己的美，越发美得让人不知如何是好”。

由是想到，花亦各有其气质。

蔷薇花自不必再多说，它独有邻家女儿的娇俏与亲和，它是词曲中的小令，是情歌中的《暖暖》，就像梁静茹的音乐，温暖、治愈。如果说这眼前的蔷薇花，团团簇簇，花共叶而生，是一派和乐融融的景象，那么荷花出水三尺，选择的却是孤独与忘记。曾在雨中访荷，只因不解世间生物万千，为何佛单与莲花结缘。论洁净，玉兰亦白璧无瑕；若说涅槃，蝴蝶与蝉皆是历经万般黑暗与痛苦才获新生，为何单有莲花得此佛缘呢？雨中走近孤单单出水的一枝荷，倾心聆听，才知造物悲悯——荷是这样一株代表孤独与忘记的花。人只见，接天莲叶无穷碧，满池的热热闹闹，你可曾贴身走近，细聆其中“一株”的孤独？光滑如水的茎杆各自孤单单立着，一柄或擎一叶，或执一花，花叶相见不相交。当那光洁到摒弃一切的叶柄像利剑一般劈水而出，花与叶的命运早已各自注定。不贪繁华，不恋温暖，孤单的叶柄上只擎一枝自在的花或是一片卷舒的叶。铭记不如忘记，一路生长，各自忘记，是得佛缘。

与荷不同，海棠之美，在其明媚、清逸、疏朗。这份美，是在蓝湾时悟到的。春色正好的那几日，阳光像是拔丝苹果里拉出来的长长细丝，透明易脆，空气里满是蜜色的香甜味。一大捧刚从枝头采下的海棠花，就那么插在碧色透明的宽口瓶中，散散淡淡的开着。风从淡绿色薄纱的窗帘里吹进来，几片花瓣随风而落，竟有漫天杏花春雨的味道，真正当得起落英缤纷。

对着垂丝海棠细细端详，其色彩之明媚、意态之疏朗，让人忽然想起《唐才子传》里形容李季兰的四个字——神情萧散。也许海棠之美，就在于它自开至谢，都是一份少女的神情姿态，天然浪漫、不事雕琢。印象里，海棠的花期虽不像迎春花那样占尽先机，却也不落在暮春里迟迟感伤，它开的时候，往往是春光正正好，背景里有春日不多见的高远蓝天，天上飘荡着几丝白白的流云。它也不贪心，垂丝海棠的花期并不长，就在春光最好的那几天清清淡淡的开着，一场春雨过后，便落尽旖旎，一心淡然地任由枝头的叶子从嫩茸茸的翠绿转成深藏记忆的碧绿。

并不是所有的退场都能如此体面，就像不是所有的凋零都能称得上凄美。洁尘在《一朵深渊色》里这样描述雨中的红茶花：“鲜艳又衰败，拼命的样子，像濒死前一脸浓妆的挣扎。很不堪。”确然这样，小区里红茶花刚开的时候，就有碗口那么大，初见是有些愕然的，那红像是舞台上的唱戏用的油彩，我一度以为那花是假的，是小区物业为喜庆而绑在树上的红绸带。始终无法将它与山茶花这么雅致的名字联系起来，不过也许自始至终，印象里雅致的也只有白山茶而已。

同样令人不忍驻足的还有杜鹃。以前读到“沧海月明珠有泪，望帝春心托杜鹃”，想着杜鹃不知是怎样一种美丽的花，然而待真的看到杜鹃花，就觉得它最经典的描述或者剪影，只能存在于张爱玲的笔下了：“那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了”。小区里遍地的杜鹃花野蛮的生命力有是有的，然而并没有高高低低的山坡让它一路纵横，“摧枯拉朽”到山下去，所以日常的审美没有作品中那样强烈，反而因太艳太俗而显得喧闹。那俗气是人人身上自带的，所以看到杜鹃就像照镜子一样，赶紧地就躲了，不忍再看第二眼。尤其是落雨之后，只能用狼藉来形容，毫无美感可言。

所以又有人说，世间万物，最难得是相配。大俗如杜鹃花，有了张爱玲笔下造势的山坡，也就有了震慑人心的野性；而今时今日遇到的蔷薇花，私以为最美的时光留在季兰的诗里：“最好凌晨和露看，碧纱窗外一枝新。”那应该是待字闺中的蔷薇花吧，独独一枝，还有着少女的任性与骄傲。