文/铁予
本书帮你制造张力，让你的读者上钩。书中收录了让作品变得精彩的各种方法，帮你推动故事情节，让读者欲罢不能。作为一名惊悚小说作家兼写作指导，詹姆斯·斯科特·贝尔将告诉你如何描绘场景、创造人物、开发故事曲线，让你的故事从头至尾充满冲突与悬念。
这是《冲突与悬念》（詹姆斯·斯科特·贝尔）底面封页的一段介绍。乍看之下，这段介绍大有吹嘘的嫌疑，可真正读过这本书后，却不得不承认，这段话所言不虚。
书中精彩的内容太多，以我的水平，总结出来也是挂一漏万，只能试着写一点我认为比较关键的、给我留下深刻印象的东西了。
本文将会引用很多书中的例子，之所以这么做，原因正是《干货∣写小说，看这本书就够了》里面提到的那个“秘诀”——展示永远优于讲述。我一直信奉的一个原则是，举一个好例子，远胜空讲理论一小时。
01.开局：以乱子开始
关于故事要怎么开始，简单说来，可以从三个方面去操作。
第一方面：从哪开始？
用书中的话来说，要从乱子讲起，因为混乱就是冲突。有冲突就有吸引力，读者就有读下去的欲望。
所以，从一开始，就要设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。“猫坐在自己的垫子上，故事是不能这样开始的。猫坐在狗垫子上，故事要这样开头才对。”
这里值得注意的是，乱子未必都是惊天动地的大事。“能在主人公平静如水的生活中激起浪花的事情都可以算是乱子。”
书中举例几个很好的例子：
再有五分钟直升机就要着陆了，这时乔内森医生被护士叫醒。正好是凌晨1：30。（选自斯蒂格·拉赫松的《捅马蜂窝的女孩》）
她听到了敲门声，随后又听到狗叫的声音。梦离她远去了，轻轻地躲在关闭的门后面。这是一个好梦，温馨又亲切，她真不愿自己的梦被打断。她努力不要从梦中醒来。小卧室里面漆黑一团，窗帘后面也没有亮光。她伸手摸索着黄铜的灯架，要把灯打开，心里在想，什么？什么？（选自安妮塔·史瑞夫的《飞行员的妻子》）
大风撕扯着他，让他感觉寒风刺进了五脏六腑。他知道，假如不能在三天之内靠岸，他们就完蛋了。他心里想，这次航行中死去的人太多了，我是一个死亡舰队的领航员。五条船只剩下一条，107名船员只剩下28人，而现在只有10个人还能走路，其他人都已是奄奄一息了，连舰队司令也在里面。没有食物，几乎没有水，哪儿有什么水呢？只有咸水和脏水。（选自詹姆斯·克拉维尔的《幕府将军》）
第二方面：如何操作？
迪恩·孔茨在其《如何写出畅销小说》里给出了一个好建议：
坐在打字机前面，不要太费脑筋，连续敲打键盘，先写出一个扣人心弦的开头，一句话或一个段落即可。不必甚至不要预期故事情节向哪发展。在写出开头之前，对于以后还要写什么也不必过滤。只管写出开头就行。在这个阶段，作家的计划越少，思路就越自由，故事情节便能从头脑里浮现出来。这样做，你成功的可能性就很大。
第三方面：几个注意问题
开头三陷阱：展示的神话（如大篇幅介绍背景、信息倾销，记住要先行动，再解释）、幸福国的黑洞（如大篇幅描写幸福场景）、抒情的诱惑（如开头描写天气）。
02.中间：充满张力，让读者欲罢不能
成功的小说定义：记录人物如何应对死到临头的严重威胁。所以，小说要有行动的要素，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情。
这部分，重点讲述行动场景。何为行动场景？就是人物为了解决难题，实现总体目标而采取的具体措施的场景。
行动场景三要素：目标、障碍和结果。
场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动。障碍，就是行动过程遇到的困难。结果，就是人物实现了目标，或者没实现目标。
值得注意的是，结果通常偏向于人物最后的处境要比他们最初的处境更加糟糕。因为“读者想要为这个人物提心吊胆，而你要帮助读者实现这个愿望。”
怎样才能写出很棒的行动场景呢？作者认为：人物内心发生的变化才是关键。
换言之，写行动场景的秘诀在于，运用一切手法/手段将人物的内心变化直接或含蓄地呈现出来。这些手段包括人物对话、内心活动、场景描写、人物行动，以及电影里的剪接、特写、慢动作等技术。
她不安地清了清嗓子：“你来干什么？”
“来看你呀。”
“为什么？”
“只想再见你一面。”
“有什么事吗？”
他仍在笑。他的外表让人感到紧张，显出一副不可一世的模样。他的笑是那种狼的笑，是那种当狼饥饿的嘴巴咬住一只被截住的兔子时才会发出的微笑。
他向她走近了一步。这时她彻底明白他想要干什么了。但是，这时疯狂的，不可思议的。为什么这么一位德高望重的富翁居然不远千里，拿自己的财富、声望和人身自由冒险，只想换得短暂的暴力强奸呢？
这个例子里，有人物对话、内心活动、人物行动、外貌描写、慢动作等等，这些元素一起勾勒出了一幅生动形象的、充满紧张气氛的场景。
场面构建需要注意的是，要把握好其中的节拍。简单来说，就是当一个行动场面结束之后，出现了一个结果后，可以先描述一下人物的情感，或进行一次情节分析，再做决策等，给读者留下一些喘息的空间。
这点很重要，不仅是写好场景的关键，还是增加文章字数的神技！
03.结尾：让读者猜不到的结尾
精彩的结尾一般包括三个因素：一是结尾必须解决冲突，从而让大家把悬着的心放回肚子里；二是结尾要迎合读者的心思，受读者欢迎；三是出人意料，不落俗套。
经典做法之一是，围绕“牺牲”这个主题开展。
比如另人物牺牲后复活。原因在哪？个人认为，小说的功能之一是为读者提供独特的情感体验。读者感情起伏越剧烈，最后往往越满意。而让读者喜欢的故事人物“死去”，无疑会使得读者悲伤难受；反之，让人物死而复活，读者则会喜极而泣。一悲一喜，跌宕起伏，读者从中得到了极大的情感满足。
需要注意的是，一方面，牺牲的形式并不止一种，甘愿为某项事业而献出自己的生命，或为了别人献出生命，当然是牺牲，而且还称得上是冲突的最高形式。此外，放弃无比珍视的梦想同样也是一种牺牲。
另一方面，牺牲这个主题，不仅适用于结尾，在文中的其他地方，也同样可以运用。毕竟，写小说，最终不过是让读者爽而已。
04.关于悬念
关于悬念，只说一点——“悬崖挂壁”。它是指任何尚未解决的危险，无论这危险来源于外部环境还是人物的内心世界。
具体的“悬崖挂壁”可以分三个类型：
1、一件坏事发生了
2、一件坏事即将发生
3、一件坏事可能马上就要发生。
悬崖挂壁是你拥有的最佳的悬念创作技巧之一。小说的每一个章节都可以给读者留下一点“悬崖时刻”。为什么不呢？不要让读者太舒服了，给他们这种迷人的不确定性，这能让他们想要继续读下去。
05.书中一些精辟观点/方法
在情感方面令人满意的小说必须以死亡为赌注。必须有人遭受生死攸关的考验，而且这些人几乎清一色都是一号人物。这里的死亡，包括肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。这一规则，适用于任何类型的小说。
冲突，指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞，其中一方必须是人。
从读过的小说中，借鉴自己喜欢的人物，是获取创作素材的最好途径之一。要是你读过的小说里有很棒的人物，千万不要把他们浪费了。你要把他们雇佣下来。改变他们的性别或年龄，或把他们原封不动地拿过来，再给他们编写全新的背景故事。
久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。
人物吸引读者眼球的因素有三个方面——胆略、机智、绝妙。完美无缺的人物无法提起大家的兴趣，我们需要同时看到人物身上的优点和缺点。甚至可以说，人物身上的缺点，往往能够提供更多潜在的冲突点。
找出在普通人身上往往并不兼备的两种感觉，然后把他们注入主角身上。这个冲突很快就能让人物变得鲜活起来。
以人物的口吻写日记是最有效的创作工具之一。具体的办法就是让人物自说自话。
创建人物网格，是编排剧组演员的有用工具。
为冲突而展开头脑风暴，可以用几种方法开始训练：一是从一个程式化概念开始，或使用“假如······”开始。二是一个意象。三是一个情境。四是一个故事世界。五是一个癖好。六是借用古老的情节。七是一个社会问题。八是最初的几行对话。九是你的激情聚焦的核心。十是字典游戏。�
希望我的分享能对您有所启发。
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