上周连看了《睡兄弟》和《火锅英雄》，先发了《睡兄弟》的评，批评它叙事差、无逻辑、缺少电影美感，引得粉丝不满，以千字长文回我，以个人观影体验和生活阅历证明《睡兄弟》的闪光点，叫我重读大学，重忆青春，退回去重看网剧，污我为职业黑。此番恰好要写《火锅英雄》，便看看一个具有电影思维的导演，如何正确的运用种种套路玩弄观众，偏又让观众甘之如饴，便看看我称《睡兄弟》的叙事属于“从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚”是否委屈了它。
套路1、文戏武唱，武戏文唱，绝不可缺一个转身
现如今关于电影文章中总离不开“节奏”二字，只是我虚心拜读后发现，除极个别“家”外，大多作者均是语焉不详的写着“电影演到此处，叙事节奏控制的极好／极差”，不知究竟是怎么好，怎么差，顶多发表观感，“这场戏出彩，我看的津津有味”，难有深入评析（当然深入评析的文章大概不喜者居多，可以理解）。《火锅英雄》这片子刚好相当生动的展示了把控一场戏节奏的一种套路，其实不神秘，讲开来不在乎就是多一个“转身”，戏立刻就好看了。
《火锅英雄》有多少个转身我自然是记不得，只挑几个例子聊聊。
开场段，记得那个交警吗?此时金融机构（以下简称银行）内部，气氛紧到极致，偏生在门口接应的胖子因违规停车被交警盯上，没关开关的对讲机又掉到地上无法拾起。交警步步逼近，胖子强装镇定，银行内犯罪正在进行，胖子究竟能否安然度过检查?交警是否能发现正在进行中的抢劫事件会有危险?此时观众情绪被带起。一番盘查后交警“转身”离去，观众舒一口气情绪降下来。两三步，对讲机中传来劫匪喝问声，镜头切换加快，不断给对讲机特写加推镜头，胖子紧张的反应镜头，交警似有所闻的镜头，电光火石间情绪被极速挑起，终于随着一组快速、惊慌的逃跑撞车戏宣泄情绪，一个悬念尘埃落定。只这一个转身，便多了一个情绪的起落，“节奏”便从这一起一落中来。
再看“刘波初寻于小惠”那场戏。于小惠在便利店孤单单吃东西，背后刘波犹豫着是否上前相认，相认却是多年不见手足无措略微尴尬，不相认又实在是有事相求。叫观众们看了一场大好男儿的扭捏姿态后，刘波鼓足勇气终于上前，临要叫到于小惠的一刻，手机响起，刘波立刻转身，又是一个情绪的起落，这可不就是套路?注意倘若只重套路不为内容服务未免可惜，转身既然只是个形式动作不填充内容就是浪费了一点时间，因此电话里传来的七哥催债的消息，另一条线先铺垫上。打完电话，男女主角得以相见，该叙旧叙旧，该聊天聊天，我们说：有了这个转身，这场戏“有戏”。（《睡兄弟》中陈晓初见秦岚一见倾心的段落，不会叙事就只能用慢镜头+抒情音乐，风机吹一下头发，美好的相遇就成了飘柔广告。我们看不出陈晓对秦岚一见倾心吗?当然能！好看吗?当然不！有戏吗?并没有）
第三个有意思的“转身”出现在“许东夺包”那场戏中。兄弟有难（负债），许东便要卖车相助，打一发友情牌后，许东瞧见了“似是落单”的七哥以及他身上背的重要道具“包包”。于是他戴上帽子，压低帽檐，手持匕首，急步前行，目标就是七哥！此时音乐也陡然急促，似乎在给许东提劲儿，观众情绪自然被调动起来。叮一声响，电梯里涌出一大群人，竟都是七哥的手下，许东立刻灰溜溜转身回车。这么一收一放，只一个转身，影院笑声一片。电梯+转身这个套路有没有觉得很熟悉?还记得《唐人街探案》吗?还记得小沈阳领衔的三个笨匪和陈赫领衔的笨警察吗?还记得那个发生在泰国医院里的“激战”吗?形式多样，原理却是八九不离十。
套路二：悬在头上的达摩克利斯之剑
说穿了这把剑指的便是悬念。古人云：兵马未动，粮草先行。电影来讲故事就是“人物未动，悬念先行”。电影大师希区柯克最喜爱玩悬念，他设计出诸多经典情境：人来人往的广场上有一颗定时炸弹，杀人凶手举行的派对上尸体正在人们的眼皮底下……无论如何，危险被观众看的一清二楚，剧中人物却一无所知，因此观众会不由自主的抓耳挠腮，替剧中人干着急。不知何时会引爆的危机，就是导演放在观众心头的达摩克利斯之剑。
开场交代信息设置悬念速度之快确实常在经典中得见，如果《火锅英雄》能拿高分起码有一半功劳在于龙头开场。镜头刚转到车里，几个带面具的人立刻向观众抛出问题：他们是谁?准备干什么?刚产生疑问他们就动手抢劫，借游戏声和监控中进行的抢劫这种对位手段来加强戏剧冲突的同时，又给驻守在外的胖子加交警排查戏，前文分析过便不详说，疑问紧随而来：交警招来警察，劫匪能否脱身?最后在金库发现一个洞，这个洞是怎么来的?谁挖的?为什么挖?龙头开场引人入胜，留下问号无数，我们甚至连劫匪的样子都不得而知，抢劫事件就戛然而止，正文开始。打电话的、玩手机的是不是都默默的把注意力放在了大银幕上?面具悬念在很后面才揭开，以至于几个帅气的演员们摘下头套的瞬间，后排的妹子们发出惊喜的“啊～”“哇～”“哦～”没想到几个劫匪居然是这样的劫匪，银幕后我仿佛看到了导演的奸笑。
之后整个剧情的发展都会给观众设置一个个悬念，抛出一个个问题，大到刘波如何还钱、兄弟三人如何补洞、三个人到底会不会偷钱、补洞计划能否成功等等，小到富家女躲在桌子下被歹徒一个“转身”后发现，眼镜给绑匪的脚绑绳子镜头不动声色的横移，晕倒的绑匪旁边放着他的砍刀，眼镜会不会有危险?绑匪会不会挣脱?所有观众都知道刘波混入了绑匪圈，那他到底会不会被发现?导演利用老大一次次对刘波的身份进行“检验”，观众的情绪也被一次次带动起来。所有的问题都会给你答案，但！不是现在！这才是一部能称之为电影该有的叙事方式，而不是《睡兄弟》那种“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”的方式，我真的不在乎网剧如何如何精彩有情怀，电影差就是差，而我针对的恰好只是电影本身，跟漫画／原著／原剧的好坏没关系。
套路三：草蛇灰线，伏脉千里
细数《火锅英雄》中的各种道具：外公手中的烟、装钱的黄色包包、失踪的信、都有自己的线埋在主剧情里，一旦这些道具被主人公使用，便是合情又合理，而不是小概率的偶发事件。
我个人认为《火锅英雄》中设置最恰当的道具是许东手里的刀。他在地下室遇见七哥，准备持刀抢回刘波的包，走到半路电梯中涌出七哥的小弟，许东受惊转身，刀就随手装进兜里。一系列的剧情过后，他们四人被绑在火锅店，许东突然忆起兜里装着这把刀，四人于是用它解开绳子。试想一下，如果没有之前的铺垫，这把刀突然出现该有多尴尬?
《火锅英雄》里，套路太多不一一列举，如果拿它跟《睡兄弟》比，很明显的感觉两个导演的专业度，我实不该将两者进行比较。《火锅英雄》是好看的，不过令人遗憾的地方也是颇多，有天惊见网友评说这部电影已经超越了《两杆大烟枪》，不敢苟同，在此将遗憾之处点出。
遗憾1：菩萨
许东请来的菩萨作为佛教因果意象，从各方面思考也是对电影百益无一害，冥冥天定，宿命论，因果轮回，无论怎么说都很适合拔高电影主题，增加电影意蕴，甚至可能是《火锅英雄》进入经典队列的一张门票，从许东参拜那时起我对这尊菩萨就寄予厚望。无奈，尽管重复了几个镜头，但是当洞出现后，这尊菩萨所代表的线就结束了，那所有厚重感就仅剩下“招财”，这个设计真是有点捡芝麻丢西瓜的意思。
遗憾2：感情线太硬
感情不是一个人的事，于小惠对刘波爱的深沉，刘波为什么会喜欢于小惠呢?各位记得两人初见，于小惠一颗心小鹿乱撞，刘波可是把她当陌生人的状态，你参加聚会碰到多年不见的老同学，就因为她当年暗恋过你，所以你就也爱上她了?这条线处理的很差，导致最后四人被绑，刘波说：我也喜欢你。空气中弥漫着淡淡的尴尬和汽油味。
遗憾3：烂尾
四个人天台聚餐、畅想未来，得出的计划居然还是开火锅店：你们不是刚倒闭一家店吗?还要开?很多人辩解：以前经营不善是因为刘波和许东没用心巴拉巴拉，但是商业问题不能用“团结就是力量”搪塞过去，尤其是电影之前还设计了一个很有意思的“考察按摩店”的笑点，更衬托开火锅店的设想不合逻辑。眼镜也不去北京留下来开前途未卜的火锅店（我猜测他在绑匪事件中被兄弟情感动，但是导演没空展示），刘波对于小惠尴尬的感情（于小惠喜欢刘波可以接受），再跟龙头一对比，更显得这个结尾差劲。这个问题怎么解决我也不知道，毕竟电影叫《火锅英雄》而不是《按摩店英雄》。
遗憾4：生命力顽强的刘波与歹徒
当整个电影院沉浸在凶残血腥的画面带来的凝重气氛里时，电影急转直下朝着另一个方向一路狂奔，终于在刘波第三次爬起，我回忆起《十面埋伏》中被砍N刀的小妹不死，再看这段“追逐戏”就很想笑。这段戏荒诞，不好看，而且追逐的理由：那封藏在包里的信（告诉我，聪明的你们一定在黄色包包一出场就猜到信在包里）更是让人坐立难安。刘波对于小惠的感情从基础就没打好，如今追信我只能把他理解成刘波是个重信用的人（奇怪，他不是输光23万的赌鬼吗？），就算读到了信，也是证明“于小惠很喜欢刘波”，而不是“刘波很喜欢于小惠”，艰苦卓绝的追逐战的戏眼就在这，可是戏眼本身的合理性就有待商榷，拍的又不好看，这场是不是给影片整体拖后腿?
总结：《火锅英雄》值得去支持，但并非经典，期待值放低点应该还是能有良好的观影体验。
PS：许东用重庆话说的那句“么么哒”简直太可爱了。
