写于2014年3月20日
在人类可观测到的宇宙中，室女座超星系团是数以百万计的超星系团中的一个。包括仙女座星系和三角座星系等在内，总共约有50个星系组成，其中银河系最为我们熟悉。银河系的直径达到10万光年以上，至少有1000亿颗恒星，太阳系位于靠近猎户臂内侧边缘的位置。太阳系以恒星太阳为中心，受重力约束共有8颗行星围绕其运转，其中一颗小小的行星，质量只得太阳的33万分之一，这就是我们的地球。地球诞生于45亿年前，历经10亿年的演化才有了生命。而人类作为万物之灵长，从起源至今不过区区20万年。人生百年，在漫长的历史长河中，恐怕连一瞬间都算不上。宇宙之浩瀚，人类之渺小。
对于科幻作品，我了解的并不多，仅刘慈欣的几部而已。在我肤浅的认知中，科幻作品是基于现代科学基本原理进行想象的作品，与其他文学作品中追求想象力与合理性的平衡相比，科幻作品的着力点更偏重于想象。但想象不是空想，一旦超出临界点，科幻就成了奇幻，缺乏细节支撑的《ZAYA》不免归于此类。而《新月湖》则做到了在故事性上的流畅完整，是一部优秀的科幻漫画作品，当然，能做到这点要归功于本作的脚本——邹筠。
邹筠是黄嘉伟的夫人，也是一位优秀的漫画、插画工作者，是黄嘉伟在广美的同学。记得以前逛黄嘉伟的博客时，偶然在好友栏发现某好友的备注颇为有趣：“胖筠如胖虎”，链接进去发现不对啊，是个一点不胖、才华横溢的美女。后来才知道她是黄嘉伟的夫人，再联想到那个备注，忽然茅塞顿开、深有同感，真TM是个神评论啊！哈哈。
2012年6月22日，《新月湖》在集英社旗下青年漫画月刊《GRAND JUMP PREMIUM》上开始连载（国内同期连载于《锋绘》《锋绘》是以主打青年漫画的杂志），继《致命的爱》之后黄嘉伟的作品再次登录日本。经过在法国漫坛的多年打拼，黄嘉伟的画技日臻成熟，而这次转战日本更给了他往更高阶进化的机会，他不负众望、再次蜕变，而《新月湖》也成为了他漫画生涯的又一个重大转折点。
这次书报将会延续前面《ZAYA》书报的风格，从制作、故事性和画技三方面来同大家分享我的想法和感受。闲话不多说，进入正题。
1. 制作
同《ZAYA》相比，《新月湖》没有外包装盒、书腰和海报，但这些都没有降低书的整体品质感。书的开本与《ZAYA》完全相同，为185cm×260cm，封面采用光膜、烫银等特殊工艺。装帧设计保持一贯的水准，没有惊喜也无失望。封面、内封可能为重新绘制，没有考证，效果还行。装订方式采用锁线胶装，牢固可靠。超宽勒口已经成为“小虫焉知出品”的注脚，勒口上依旧空白无内容。
极简主义延续到了《新月湖》，与《ZAYA》略有不同，增加了目录、页码，没有序和后记。通篇黑白印刷，卷头和内页加起来共2张彩页。内页纸张选择与《ZAYA》相同，克数略低，更便于翻阅，对此我的建议是，在不透页的情况下还可以更薄些。
书的制作品质至少不输于港台，但我们的标杆是日本，所以我不得不吐槽一下。从印刷效果看，制图还有改进空间，主要体现在网点的清晰度，我不知道贴网是手工还是电脑，但有些极浅的网点有些丢失或者发糊。
还有一个问题是开本方向，因为在日本连载的缘故，原图分镜应是按照左开本来绘制，而《新月湖》的开本是右开式，阅读顺序也是从左至右。这些都需要重新调整分镜画面的编排，所以，出现问题也不那么意外了。从上面两张劳伦斯上校的服饰中，大家看出点端倪没有？不过也有可能是我想太多了，兴许大美利坚人穿衣本就不讲究，衣服的开襟左右随性不定也未可知，哈哈。
结：制作上坚持一贯的用心，有改善的地方，也有进步的空间，10分满分我还给9分。
2. 故事性
首先介绍一下剧本原作——邹筠，自称“包包”、擅画会写、才貌双全小女子一枚。其实喜欢黄嘉伟的作品还在我入纸片党之前，当时还没开始看漫画，黄嘉伟的漫画也更多是当插画在看。那时顺带便也会逛邹筠的博客，看看小夫妻俩晒画、晒游戏、晒老鼠。其中有篇博文印象最深，内容是关于一台打鼓的游戏机。因为本人反射神经协调能力极差，所以对于那些玩劲舞团、跳舞机的大神们特别仰慕，所以当看到黄嘉伟博客里晒的邹美女玩这款游戏的视频时，我叹为观止并膜拜至今。现附上打鼓视频：MAKES ME WOMDER（摘自黄嘉伟博客）
话归正题，《新月湖》的剧本与《ZAYA》相比，更加完整、精炼，至少读者可以清楚的了解作者想表达什么。为了写书报我认真的看了2遍书，整理了3个“关键词”，分别是“所罗门”、“天启骑士”、“蓝皮书计划”。
所罗门
“希伯来圣经”中这样描述：“整个世界都希望听众去听神赐予所罗门智慧之心。”所罗门是古以色列伟大的国王，《圣经》中箴言、传道书、雅歌的作者，是智慧的象征。《新月湖》中的人物“所罗门”，是故事所在小镇上的检察官。这个角色在故事中对于推动情节进展作用极小，在军方、国家安全部门和外星人的势力胶着中，最后作为知情者幸存了下来。他只是提供视角，并不决断，从始至终以旁观者的角度陪同读者代入整个故事。也许，这才是具有大智慧者的境界，活在真相中，又不被真相左右。
天启骑士
天启骑士源自新约圣经《启示录》，启示录描绘了末日审判，在世界终结之时，将有羔羊解开书卷的七个封印，唤来分别骑着白、红、黑、灰四匹马的骑士，将瘟疫、战争、饥荒和死亡带给接受最终审判的人类，届时天地万象失调，日月为之变色，随后便是世界的毁灭。这不是预言，而是永恒的警示，瘟疫、战争、饥荒和死亡这些自古至就有的灾难，至今仍折磨着人类。看完《新月湖》会发现，书中真正的灾难其实是人类的自私贪婪，无论空军还是CIA，都诠释着人类在冠冕堂皇之下的丑陋面目，而伊万母亲的牺牲，则展现了人类美好的一面，同时也阐述了天启的真义，用灾难唤醒心中的爱，在绝望中实现自我救赎。
蓝皮书计划
“蓝皮书计划”是美国空军为调查UFO（不明飞行物）和外星人而设立的研究计划，于1952年成立，1969年结束。自1947年第一代UFO热起，“UFO”这个字眼便经常出现在大众视野里，但至今仍无法定论证明飞碟的存在。所以，UFO也顺理成章成为了科幻作品中的常客。人类自1903年第一辆飞机试飞成功起，到1969年首次登陆月球，不过短短66年，这种链式爆炸型的发展速度使人类失去谦卑之心，甚至胆敢去到不能触碰的禁区。永生和再生更是人类永恒的话题，随着科技的不断发展，人类的寿命也越来越长，但是我坚信，当人类不在恐惧死亡的时候，离灭亡也就不远了。《新月湖》中依靠外星人基因制造的不死战士，最后以戏剧性的方式收场，在任何未知领域，强大与脆弱都毫无意义。
对于剧情我就不多剧透了，总之这是一部涉及科幻、政治、宗教、伦理的作品。虽然也有个别人物的塑造还不够丰满——如劳伦斯上校、CIA的玛莎等，但总体来说瑕不掩瑜，很不错的作品。
结：剧本真的非常适合黄嘉伟，内容很充实，但又不觉啰嗦，10分满分我给9.5分。
3. 画技
先来一些满幅的，黄嘉伟非常擅长这种大场面，与以前相比更加游刃有余。整体格调也有所提升，体现在构图上的平衡方面有了长足的进步，改善了以往画面不耐看的缺点。
如此干净的场景，在以往黄嘉伟的画作中很少见，这不仅仅是技法的转变，也是心态上的沉淀。虽然大师说《新月湖》画的不如《ZAYA》，但就我个人审美来看，《新月湖》在画技上着实进步很多，大师的世界真的很难懂。
分镜更加成熟、老辣，镜头语言的运用愈加丰富，表达更加清晰，像上图中纯靠画面讲故事的地方也不在少数。
一直以来，黄嘉伟的作品都比较潦草，这导致他的实体书反而没有电脑上好看，而这次的《新月湖》有了很大的进步。从上面几张图中可以感受到，笔法虽凌乱，但笔意不散，颇有安彦良和的味道，当然，安彦老师更加凝练、洒脱。
说了太多好话，来谈谈缺点吧，严格来讲也不能算缺点。在漫画分镜手法中，人物或场景适当的破格可以增加画面的变化，使画面更加生动。而在黄嘉伟的作品中几乎很难看到破格，使得整体效果略显呆板。当然这只是我个人的喜好，我非常喜欢的动画导演、漫画家今敏老师，也是一位不善运用破格的漫画家。
最后这个算是致命缺点了，这是黄嘉伟迈向顶尖优秀漫画家途中最大的坎。记得有次跟“辣手摧花铁笔神判”乔纳森聊天谈到黄嘉伟，乔老爷摇晃着金光闪烁的大脑袋作了一番极为精辟的评论：“黄嘉伟的造型能力一流，但面部表情的僵硬是最大硬伤”。我仔细研究了一番，发现确实如此。或许习惯使然，黄嘉伟作品中的人物都坚持走摆酷路线，没什么喜怒哀乐，作为单幅插画没有问题，但作为漫画，那就是很大的问题。表情是人物内心情绪的体现，表情生硬，人物的光彩也会失去很多。如上图中两幅劳伦斯上校为例，前后两幅想表达的，应该分别是“犀利的逼视”和“冷酷的凝视”，而最后效果呈现的却是“毫无生气的漠视”。
而上图第三幅画面中，两小无猜的少男少女则是本作中表情最生动的画面，也是我最喜欢的画面。不知为何，我想起了《猎人》中的比斯姬，和那个没有助手的无节操麻将王。
结：黄嘉伟的画技定型好多年了，还能有如此进步实属难得，不过人物表情方面还有待改进，10分满分我给9分。
这次我讲了不少好话，也讲了一些坏话，未必客观，不过都是个人的真实感受。《新月湖》从开本、厚度、内容看，65元的定价也算公道，值得购买。“天演”为天赋演化之意，也就是进化，进化并不是一朝一夕的事，需要长久的积累，而黄嘉伟能够走到这一步，也离不开他长久以来的坚持。总之还是那句话，国内漫画家可以支持必须要支持。
最后以赠品与签名结束本次书报。
END
