春天虽然来了，阳光也如往年一般明媚和艳丽，期盼中的那朵花儿，却没有如期开放。一个寂寞的夜晚，我重温了《肖申克的救赎》。就如一个小金人无法诠释小李子的精彩人生一样，《肖申克的救赎》已无需用一个奥斯卡最佳影片的桂冠来证明——这是一部最好的电影。
十年前，我看《肖申克的救赎》时，曾经有一个疑问，为什么是“救赎”而不是“逃离”，或者是“越狱”？当坐牢50年的老布假释后，发现街上的汽车，已经不是一辆，而是很多辆，这个世界不再是50年前的世界，老布选择以一种带有嘲讽的方式自杀。他在悬梁自尽的上方，刻了几个字，“老布到此一游”。消息传到监狱，很多狱友不解，好不容易得到假释的机会，获得自由，怎么会选择自杀？瑞德的解释是，“监狱是个奇怪的地方，开始你恨它，然后你习惯它，后来你离不开它，这就是体制化。”原来，逃离并不难，难的是救赎。“我得经常同自己说，有些鸟儿是关不住的。他们的羽毛太鲜亮了。当它们飞走的时候，你心底里知道把他们关起来是一种罪恶，你会因此而振奋。”可是，很多时候，这个世界的一些主导者并不知道这个道理，他们以为，只要把围墙筑高，把鸟笼扎紧，就没有鸟儿可以飞走。如同有的人愚蠢的认为，只要杀光报晓的公鸡，天就不会亮。
和50年监狱生活的老布一样，很多人已经离不开体制。他们会顶起被砸得血淋淋的头颅，仰视榔头；他们会嘲笑敢于逃离鸟笼的沙鸥，给他们冠以什么奸的污名。安迪的可贵不在于他以一把小锤子，用不到20年，挖通一条通向自由的隧道，而在于他无论在多么艰难，多么绝望的处境下，都有一个希望。狱友们一致认为，绝境中的希望会让人崩溃，让人发疯。只有安迪告诉瑞德：“记住，希望是好事——甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失。”
电影中，最让我心灵震撼的场景是：当安迪不顾一切在监狱的喇叭里播放《费加罗的婚礼》时，镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们。所有人感动得静立当地，抛却愤懑、狠毒和怨怒，沐浴着我从未觉得如此自由的阳光。莫扎特的乐声铺洒在这些人身上，美妙音符似乎将他们都濯洗得纯净无比，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。那一刻，我泪流满面……
电影中，有许多非常有意思的细节。“试着留住一些信念，在它们丧失殆尽之前。它们也许无法最终实现，也许无法让我们更有意义的活着——甚至对于我自己而言，它们只会愈加带给我来更多的虚无感。然而我知道我有多需要这样的虚伪与自欺，因为你可以说我在做梦，但我不会是仅有的一个。”当监狱长打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，翻至那页，正是《出埃及记》——这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。
有人说，每个人都是自己的上帝。是啊，如果你自己都放弃自己，还有谁会救你？还有谁能救你？请记住，救赎，就是唤醒我们已经麻木，已经沉沦的灵魂！
可是，如果我在肖申克，我会是谁？如果你在肖申克，你又会是谁？
