从9岁开始熟读红楼等名著，十二岁开始发表文章。
之后一发不可收拾，《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》等。
她异于常人的早熟，一双冷眼看透世间冷暖，人情凉薄。
才会说出那些话:
*于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
*也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
*我们再也回不去了！
*如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白.
*你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
*因为懂得，所以慈悲。
*这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
*短的是生命，长的是磨难。
*喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
*笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
她过于早慧，天赋超人，将一切世间情爱，悲喜冷暖看得透彻明白。
这样的天才是不适合鸡毛琐碎的婚姻的。
张爱玲曾说过平生三恨，一恨鲥鱼多剌，二恨海棠无香，三恨红楼未完。
她还说，最恨一个有才华的女子突然结了婚！
是谁说，文艺女青年这种病，生个孩子就好了。
女人不比男人，进入婚姻，冗长琐碎，势必要分心。
而天才不仅需要很高的天赋，还必须非常勤奋。
婚姻中的女人恰恰是没有这种条件的。
本应是十分成就，可能连做到八分都勉强。
她生来便知，自小被视为天才，除了发展天才之外 别无所长，她曾在《我的天才梦》一文中写到:
我发现我不会削苹果。经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。
在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。
只有在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。
就是这样一个自称废物的人，却成为一代文学巨匠，她冷眼观人世，妙笔横生，心思敏感，才情斐然，少年得志，实现了她那句“出名要趁早”。
在她的人生中，爱情是调剂品，体验一下仅供玩味即可，而婚姻则是不必要的。
这样的一个八百年才出的倾世才女，冒然进入婚姻，会毁了她的灵气与才华。
伟人生来注定孤独，越是高处不胜寒，越是滋养她的才情。
如胡兰成所说，她是民国世界的临水照花人，根本不用去与外界去交涉。
只身处一隅，妙笔素心便如瀑布般，源源不断地倾泄。
她注定是传奇，所以不会是贤妻良母。
如王菲在音乐上天资超人，只可远观，注定在神坛，偏要下凡体验烟火人间，终是历经坎坷，婚姻不幸。
如陈道明所说，她的生命早早就走到了灵性需求的层面，可惜，她的伴侣无一能在这个层面满足她。
举世的女子若没有与之匹配的男人，也不过是红颜渗淡。
而她除了会写作之外，别无所长，整一个生活上的白痴。
男人若是有才，像钱钟书，文学才华逆天，数学O分，还是生活上的废人。
但杨绛可以顾他周全，琐碎全由女人包，让他无后顾之忧，一心一意搞学问。
伟大男人的背后，往往会有一个心甘情愿默默奉献的女人。
而女伟人的背后，却不会有如此成全她懂她的怜香惜玉人。
她四体不勤，五谷不分，孤芳自赏，又拒人于千里之外。
除了才华让男人钦慕，会有短暂的爱情降临，却不会有岁月静好，现世安稳。
太有才的女子，大多感情不顺，古人讲，“女子无才便是德“。
《甄嬛传》中沈眉庄选秀时被问读过什么书，她答《四书》《五经》《论语》时被批"皇上是选妃子，而不是选老师"以改答为只读过《女则》《女训》。
例如被称之"咏絮才”的谢道韫:
谢安也对这位侄女宠爱有加，并亲自为她挑选乘龙快婿，最终目标锁定在王羲之的次子王凝之身上。
虽然谢道韫婚后恪守妇道，获得人们的称赞，但谢道韫对于这桩婚姻始终是有抱怨。
在一次回家探亲时，谢安问她：“王郎，逸少子，不恶，汝何恨也？”谢道韫只是说：“不意天地之间，乃有王郎！
又如李清照与赵明城，赵明城也不甘自己才华屈居夫人之下。
一次将自己闭门三日发誓要写出比夫人更好的作品，中间实在词穷，便借用了夫人的"帘卷西风，人比黄花瘦"一句。
不料找来高人点评，却还是被认为只有夫人的那句写得最好。
因此，女人太过优秀，男人往往很有压力。
