从看搏击俱乐部开始喜欢大卫·芬奇，看过他的《七宗罪》、《社交网络》和《龙纹身女孩》，以及最近红火的《消失的爱人》，另外可能还有一些，记不太清楚了，像《本杰明·巴顿奇事》我就不记得有没有认真看完。我看电影跟读诗读小说一样，全凭感觉，故事画面人物是否协调可能是我看片感受好坏的最主要标准。
芬奇的电影有个好处就是镜头流畅舒服，没有多余累赘的镜头，并且很多情绪、心情和环境氛围都通过高速的剪辑来渲染。有时候剧情即使没那么吸引人，看着也不会觉得累，能让人安静耐心地看下去。同时，适当的悬念又是让人坐在屏幕前看，安稳地着那些冷黄冷绿的画面和焦灼人心的剧情关键利器。芬奇的电影还有一点好处是，人物刻画非常精湛，除了故事，电影里的人物总能给人留下深刻的印象。
像《消失的爱人》中，无论是尼克还是艾米，甚至是一些配角，都刻画得细致入微，通过一些细小的情节，把人物性格鲜明地反应出来。那个认真执着却被愚弄的女警察，那个漏气不靠谱的备胎，还有尼克的妹妹，在芬奇的镜头下显得立体而丰满。但直刺人心的，无疑是艾米，那个在“神奇的艾米”暗示下人格变得有些扭曲的艾米，她的爱，她的恨，在她的假死布局中，在旁白和那些真真假假的日记故事中，表现的淋漓尽致。到最后她一刀划开不靠谱备胎的脖子杀回到尼克身边，更是把艾米的性格推到了极致。这部分过度色情暴力的情节已经超越原著，但也是芬奇标签式剧情，达到了芬奇那种让你恶心的同时，再泼你一身黑油让你恶心到五脏翻滚的效果。
这扭曲变态的剧情却是最残酷的现实，芬奇用一个看似离奇的故事，让很多已婚的或者同居多年的人有很强的代入感。很多情侣和夫妻的现实就是这样，两个人在一起，开始可能是基于各种原因，激情、性、生活依靠或者某种伪装下的爱情。但时间一长，那种抱头啃嘴的状态被各种心思取代。而芬奇的故事其实就是现实的常态，但同时又是常态的极端版。
对于芬奇的电影，我不想做过多的解构，一个牛逼的导演，无须太多细节的分析。芬奇的电影有很多，但评价不如诺兰的电影那么稳定的好。唯一的毛病是，有些电影在故事节奏的把握以及剧情设计上不如诺兰高明。而观众普遍是期待观影快感的，如果在这方面得不到满足，再是好的镜头，再是好的人物刻画都是无济于事。
芬奇是做视觉特效出道的，当年做过星球大战和夺宝奇兵的视觉特效，他不像诺兰，喜欢一版一眼地拍，喜欢用大量的实景，当年拍《盗梦空间》，诺兰为了拍倾斜的房间场景，在一个巨大球体中做了实景的房间，来还原真实的倾斜场景。《星际穿越》中太空的背影也没有用绿幕，而是用了太空背景版进行实拍。芬奇的CG特效做得非常好，好到你根本看不出他哪里用了特效，从镜头语言的运用来讲，芬奇更具功力，也更具艺术性。
另外，还是很期待他把《1984》拍成电影，不知道会不会流产。他把《搏击俱乐部》这么二逼的小说改编成这么牛逼的电影，那么，《1984》这么牛逼的小说，能拍成什么样呢？谁知道，反正我不信“原著牛逼电影垃圾”定律。
（呃，导演换了。）
