在华语歌坛，说到写女人心事，李宗盛以兼具理性与感性的创作而独树一帜。

《漂洋过海来看你》讲金智娟的异地苦恋，李宗盛没有白描相思成疾的焦灼，而是笔锋一宕，“为了这次相聚，我连见面时的呼吸都曾反复练习。”

《问》是为女人纠结的痴情发声。谁让你心动，谁让你心痛，到头来，“只是女人容易一往情深，总是为情所困，终于越陷越深。”

林忆莲加盟滚石之初，李宗盛为她打造都市女子代言人的形象，写《不必在乎我是谁》，勾勒纸醉金迷梦幻泡影里女人的憔悴无助，“女人若没人爱多可悲，就算是有人听我的歌会流泪，我还是真的期待有人追，何必在乎我是谁。”心志表完，无悔道尽，又是憧憬真情的发愿：“不管春风怎样吹，让我先好好爱一回。”

红尘男女，但凡动了情，谁能逃开李宗盛的大笔一挥。《夜太黑》里说：“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美，女人芳心要给谁，没所谓。”《阴天》更坦诚：“男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜，总之那几年，你们两个没有缘。”

在“既然青春留不住”的巡回演唱会上，李宗盛曾说，他写很多女人歌，为很多女人写歌，“每个女人都有性感的一面。”为此，他深入地了解每一位女歌手，从气质、样貌到香水和衣服品牌。唯有“量体裁衣”，才能写出最幽微的人心与情意。

但很多人未必知道，在李宗盛不那么脍炙人口的创作里，同样有妙到巅毫的女人心事。

张艾嘉、刘若英和李心洁有一部电影叫《20 30 40》，关于岁月里的女人。电影原声里有一首《短歌》，由李宗盛为张艾嘉捉刀填词。

青春，它径自走了

也不管我多舍不得

其实，我也晓得

它陪我够久了

爱情，也变得模糊了

何时他早就倦了

我会记着那些好的，因为太难得

失落与获得，交错着

刚好够我写一首短歌

通篇短句，却意味深长。40岁的女人，懂得了，却不愿承认。想强留，又徒呼奈何。终于不再勉强，用释然来换取回忆的丁点光亮。有故事的人，怎么会不爱这样的歌。

李宗盛是梁静茹的伯乐。纯真到有点青绿色的《一夜长大》，让很多人记住了那个雨中哭泣的善良女孩。但未必为人所知的是，李宗盛还为梁静茹写过一首《第三者》。

面对都市人愈加频繁遭遇的困扰，李宗盛从被伤害的女生口中，道出了对第三者的原谅：“她只是无意闯入的第三者，我们之间的困难，在她出现之前就有了，虽然我愤怒但是我明白的。”

第三者当然不值得称颂，但李宗盛独辟蹊径，撕扯出三角关系背后，都市人缺乏安全感，在时间里日渐疏远的“流行病”。

李宗盛和三毛有过几次词曲的珠联璧合。1985年，滚石唱片发行《回声-三毛作品第15号》，由齐豫和潘越云共同演唱。

齐豫的《七点钟》是三毛的初恋情节。慌慌张张的少女，初恋的约定和两个人的旅行。爱情就是和你一起踏上那趟列车，那一刻我明白，“今生就是那么地开始的。”三毛写甜甜的青春悸动，李宗盛把它变成了歌。

专辑里还有一首潘越云的《飞》，词曲还是三毛与李宗盛。“但是行装理了，箱子扣了，要走了要走了要走了”，是我见过的歌里，关于都市人最形象也最曲折的依依不舍。

潘越云还演绎过李宗盛谱曲的《最爱》，后来杨宗纬也翻唱过。歌的开篇是“红颜若是只为一段情，就让一生只为这段情”，到了尾声，成了“红颜难免多情，你竟和我一样。”乍看平淡的字句，潜藏了多少难与人言的衷情。这是余音，是闲笔，但文艺作品，闲笔定输赢。

最绝的是江蕙。虽然在大陆不算走红，但江蕙在台湾却是首首动人的天后。李宗盛包办词曲的《晚婚》，经由江蕙醇厚的嗓音，把都市女性不肯将就又担忧，遍尝诱惑却坚持的分寸感，写得入木三分。

虽然“我从来不想独身，却有预感晚婚，我在等世上唯一契合灵魂”，可毕竟，“往往爱一个人，有千百种可能，滋味不见得，好过长夜孤枕”。

有一次巡回Live，李宗盛自己唱了这首歌，间奏的时候开玩笑，他这样介绍：“这是我跟江蕙姐合作的一个歌，我觉得很有面子。”说罢还有标志性的“嘿嘿嘿”的坏笑。可从一个大叔嘴里，听到“情让人伤身爱更困身，女人真聪明一爱就笨”，忽然就有点头皮发麻。

以前看过一个段子，说唱歌只服两个人：一个是白娘子，说着说着就唱了起来。另一个是李宗盛，唱着唱着就说了起来。

李宗盛的确不会飙海豚音，也不会摆弄过多的技巧。可即便安静唱歌，甚至时常念白，我们仍然会说：每一个人心中都有一首李宗盛。

为什么？因为他虽然写自己的经历见闻，却无比普世，落笔之后延展开来，让每一个都市男女的心事无所遁形。

想得却不可得，情爱里无智者。如果我们注定要在俗世的情爱里翻滚，一定要好好听听李宗盛。

如果关于李宗盛，你只会几首经典，只背几句金句，你错过的不仅仅是好歌，还将失去对爱情更深刻的理解和洞察，对人生更丰富的体验和感悟。

写歌的人千千万万，从来只有他最懂你心。