文 | 焱公子
今天分享一点个人有关长篇小说的写作心得，希望对正在写长篇或者准备写的各位同好有些帮助。
没错，我承认这个标题是稍微浮夸了一点，稍微正经一点的标题应该是：《正式动笔写长篇前，你都该准备些什么？》
Anyway，我还是更喜欢这个标题。就是这么浅薄+媚俗。
01
先说说个人理解的当前比较流行的网络长篇小说的模式吧。
占比最高的显然是——网络小白文。
我好些年前曾经写过一部约十七万字的作品，对当时的自己来说已经是很了不得了，毕竟各种脑洞线索都已经穷尽。后来大概去年我决定重新开坑，先上各大主流网站浏览了一圈，不看不要紧，一看的确吓了一跳：不管起点创世还是纵横17K，上面的小说居然动辄都是几百万字起，甚至不乏千万字的作品。
再仔细看看，还细分了各种流派，比如什么废柴流、装备流、种田流、无限升级流……再好奇的点开几部看看，原来男频基本就是各种换地图刷怪，金手指一开就无敌开挂的套路；女频则是霸道总裁爱上我，穿越回古代各种王子爱上我，总之字里行间全是浓浓的玛丽苏，怎么矫情怎么来……
打住吧，作为一个好歹还抱有一点点节操和情怀的作者，这不是我要写的文！
还有一种长篇类型很贴合当下碎片化时间需求，我把它叫“罐头故事”。这种长篇的特点是主角其实是线索人物，通过基本固定的主角甚至场景，去扩展更多外延的故事。
比如最典型的侦探小说，侦探是主角，但是案件层出不穷相对独立。柯南出了多少集了？只要作者愿意，完全可以一直再写五十年。
近些年比较火的网剧《灵魂摆渡》也是典型的罐头故事，经由能看见鬼的主角夏冬青和他的便利店，其实每一集都在讲述完全不同的故事。
这模式好不好？当然好！从创作和商业角度来讲，只要预先定下人设、框架，基调，就可以扔给不同的作者同步创作了，效率极高；反响好，接着往下写；反响不好，那总之也是阶段性完整的。从读者角度，我从任何一集（章）切入，都可以看到相对完整的故事，尤其是碎片化时间下，接受度会更高。
最后一种就是传统长篇小说，也就是所谓具备宏观架构的长故事了。罐头故事虽好，但我今天分享的内容，主要还是基于这最后一种——长故事的准备工作。
02
相比长篇来说，短篇故事是相对容易的，因为短篇相对很短，你大概只需要有一个合适的脑洞，适当的反转，正常的三观，即便文笔稍欠，也基本可以构建出一篇至少合格的短篇了。我之前写过两篇有关短篇的写作心得，感兴趣的可以戳：
在短篇里，基本上我们靠单一事件就可驱动，人物形象可以模糊（实际上限于篇幅你也很难生动的描摹出来，大师除外），而长篇则完全不同，有个性的鲜活人物才是长篇的灵魂。人物不断的成长、形象不断的丰满、诉求不断的明确，才是推动情节不断向前的关键。
与短篇相比，长篇是个系统工程。
03
下面来具体说说这个“系统工程”的前戏工作，大概包含哪几步吧。
我之前分享过，我自己是理工科出身，毕业后从事通信领域，最初做技术，后来做项目经理。为啥要说这个背景呢，因为当我准备开始下笔写文时，我想起了以前老板跟我说的一句话。
他说，项目经理是什么人，其实就是个搭台子的人。你把资源归置好，把台子搭起来，台上的人自己就唱戏了。
我觉得这句话用来定义长篇作者也再合适不过了。你就是导演，你笔下的角色就是演员，你要是能好好的搭起这个台子来，他们自己就活起来了。
下面具体说说，这个所谓的搭台子工作，到底需要搭哪些东西。
1、背景世界观
没错，不是大纲。背景世界观为什么比大纲重要？因为大纲只是概要描述你要写个什么故事，而背景世界观，是作者的一种宏观情绪，从一开始就决定了你写的这个故事的格调和逼格，也便于你衍生更多同体系作品。
咱们以金庸小说为例，金大侠刻画了那么多男主，其中能够被真正称为大侠的，一个是射雕里的郭靖，一个是天龙里的萧峰。这里单说一下郭靖，射雕的背景是宋朝末年，蒙古、大金日渐强盛，大宋王朝岌岌可危。这个背景下，普通民众会怎么思考和抉择？
射雕一开篇，写郭啸天、杨铁心兄弟在牛家村喝酒听书，两人都是有情怀有抱负的忠良之后，一边缅怀被陷害至死的岳飞，一边痛骂宋廷昏庸，之后遇到丘处机，不打不相识后，丘给两人的孩子起了个名：郭靖、杨康。这是警醒有识之士们：绝不可忘记靖康之耻。
你看，如此一来，郭靖、杨康的名字天然就带了一种令人心潮涌动的厚重感，让读者不觉对他们后续的命运充满期待。
虽然我无缘与金先生当面交流，但我绝对相信他写射雕时，绝不会是先想到有郭靖这个人物，才去匹配他想要表达的世界观。
在我看来，一个高明的作者，他一定是先完整的想出了世界观，然后才去挑选一个最适宜的代表，也就是主角，来表达、落地自己的想法。
先有明确的背景世界观还有个明显的好处，就是容易产生衍生作品。
看看如今几乎可以称得上好莱坞最成功的影视公司：漫威影业，一开始咱们看钢铁侠、看雷神、看美国队长，后来自然而然出来了复仇者联盟。去年奇异博士推出后，又成功扯出来一系列的新格局和体系。只要他们愿意，完全可以不断的推出新的超级英雄。
因为他们早就构架好了一个宇宙，现在所做的，不过是随便在某个星系挑选一个星球给你讲点犄角旮旯的故事而已。
2、写作主旨
我始终觉得，一个作者写东西，不管是什么题材，历史、架空、现实、职场、武侠，总是为了抒发某种思想、或者表达某些情怀。明确主旨后，你的写作才会有坚定的方向。毕竟长篇就像长跑，没有既定轨迹，跑着跑着难免就偏了。
当然你非要写小白文，那我上面说过的和后面要说的话你都可以当没说过。
3、人物小传
这里当然说的是主要人物。前文说过，长篇主要靠人物性格来推动，不是有一句话叫性格决定命运么？
这个人物小传不必要特别复杂，只要清楚描述出人物出身、性格特点、与其他主人公关系、对他/她有重大影响的转折事件以及结局，也就OK了。
还以射雕主角郭靖为例，他是忠良之后，憨厚朴实，内心纯良，资质较低却踏实。在这种清晰的人设下，他自小才会仗义救哲别，才会明知打不过都史还一边哭一边指挥着自己的牧羊犬绝不退去，才会遇到小叫花子扮相的黄蓉时一掷千金，赤诚相待，一举拿下女神。
及至后来种种人生际遇，最终与蓉儿携手死守襄阳，皆是因他性格所驱。
我相信金大侠写射雕前，手上一定早准备了各个主要人物的性格侧写和小传，才可能把人物成长过程演绎得如此真实贴切又扣人心弦。
4、场景设定
很多作者刻画人物时或许会有一种感觉：这个人物似乎很不真实，性格单薄，对白苍白，而且好像活在真空里。除了更细致的考量人性，更精炼的情节、对白设计，场景的预先设定，也是同样重要的。尤其对于架空类的作品，场景预设就更加重要了。
一句话，你得让自己和读者都相信，你虚构的那个地方，它是真的存在的。
比如我现在正在写的玄幻小说《七世诅咒》，剧情需要主角游走于阴阳两界。那么阴间究竟是什么样子，在座的没见过，我当然也没见过，为了增加真实感，这就需要预先架构了。
BTW，请不要从审美角度评价这幅图，毕竟我只是画给自己看的。
反正我画完后，确实已经特别相信如果真的有阴间，格局就是我画的这个样子。
5、技能、功法、兵器体系（主要针对玄幻、武侠作品）
再强调一次，长篇小说的核心，是塑造人物。
而成功的人物塑造，要从各种方面去让他生动起来。如果是玄幻武侠类作品，这就包括了技能、功法甚至他所使用的兵器。
咱们还接着说说射雕。
郭靖如果兵器居然是条软鞭，同时会使九阴白骨爪，这种设定毁不毁三观？
洪七公刚正仗义，黄老邪文武全才，欧阳锋阴毒狠辣，这是他们的人设。那么他们的武功心法，他们的一招一式，他们所使用的兵器，就应该而且必须和他们的性情相符。
所以洪七公使降龙十八掌，黄老邪会碧海潮生曲，欧阳锋则是蛤蟆功加灵蛇拳。
这里的每一个细节，都是让人物立起来的奠基石。
在《七世诅咒》里，我当然也设计了自己的功法体系，截几个图给大家分享一下，照例别吐槽美工哈。
6、组织架构
如果你身在职场，会知道组织架构图是每个员工必须了解的事情。你身处哪个位置，是菜鸟，是主管，是经理，是总监，还是CEO，你的位置决定了你该如何说话和处世。
很难想象一个菜鸟就会有很好的大局观和缜密细腻的思维，同样也很难想象一个身经百战的老板，居然会过于情绪化和低情商。
一张清晰的组织架构图，虽然看不出明显的温度，但也会让你塑造人物时思路变得更加清晰起来。
所以，即便我现在写的算是架空幻想类作品，我都画了组织架构图呢。
7、故事主要时间线、故事大纲及每章细纲
按照我的习惯，在上述完成后，才到罗列故事的主要时间线。也就是你这个故事的开始、结束时间，以及中间的大事件时间节点。
故事大纲不用多说，就是整个的故事梗概，有了背景世界观之后，大纲应该是相对容易列出的。
故事细纲是更细致的一个东西，类似于电视剧的分集概要，这个是因人而异的。能写出来当然有好处，会极大的加快你后续的写文速度，毕竟写出细纲后，后续工作就跟扩写没什么两样了。但从另外的角度讲，细纲可能会限制你的发散思维，我个人就不怎么偏好写，因为曾经写过，但是真正动笔写时，会自然而然蹦出来很多新鲜的点子推翻原来的想法，这样细纲的价值就不是很大了。
8、结语
以上便是我个人正式写长篇前会做的一些准备工作了，也就是所谓搭台子或者铺前戏的过程。
这些工作无论从哪个角度看，都是十分有意义的。
首先从作者的角度，你准备得越多，后续思路也就越清晰。这前戏做得越足，后续写文自然也就越持久。
因为体系的完备，甚至更加便于你开发出各种层出不穷的脑洞，而每一个新的脑洞，一定都会为本已山穷水尽的你，重新牵引出一条柳暗花明的路。
更重要的是，一切就绪后，自然会给你自己传递一个强烈的信号和信心：我，一定能好好的写完这部作品！
而你的读者和审稿编辑，他们当然也会这样想。
所以，搞起来吧！然后你就可以带着你的角色，一起进入一场高潮迭起连绵不绝的美好征程了。
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焱公子
写有灵魂的故事，过有温度的人生。
