为什么你不能把写字当成工作，用卖文养活自己？这个问题很多人都有，但很少有人能给出切中肯綮的答案。
我们来看看几个知名作家的创作数据。
莎士比亚创作了37部戏剧，154首十四行诗，两部长篇叙事诗。
法国文豪巴尔扎克活了五十一岁，创作了91部小说，2472个人物角色。最终因为巨大的写作压力耗尽心血，过劳而亡。
民国的通俗小说大师张恨水，一生创作了三千多万字，他可以同时写作多部小说，而且写作速度很快，几乎从不打草稿也很少修改，甚至可以一心多用，一边打麻将一边口述小说。
金庸大侠一生创作了两千多万字，其中武侠小说约占一半，另外一半主要是社论。他的创作状态通常是上午写社论，一千多字，晚上写武侠一两千字，如此笔耕不辍长达二十年之久。
香港和金庸并称四大才子的另一位倪匡，以他的卫斯理科幻故事而闻名内地，但这仅仅是他写作的一小部分，他被誉为有史以来写中文字数最多的人。他和张恨水很像，才思敏捷脑洞无穷，不仅写的快而且写得多，创作高峰时期据说有十几个抽屉，里面装着不同的故事，每天坐在书桌前轮流打开抽屉一个接一个写，并行不悖，多管齐下。
台湾作家李敖也以写书速度快而著称，据他自己说他光被查禁的书就有九十六本之多。他形容自己写作时的场景说是，手不动纸动，刷刷的像印刷机一样飞快。他也不完全是吹牛，他的《李敖大全集》有1400多万字，他一生写作总量在2000万字以上。
李敖常被比作是台湾的鲁迅，但他自己颇为得意的一点是，他的创作总量远高于鲁迅，鲁迅一生只写了七百多万字。一方面是因为他出道晚走得又太早，三十七八岁才进入文坛，五十六岁就离世。另一方面是因为他把大量时间精力用在了写杂文打笔仗，没能集中精神搞文学创作。
而其中还有几个不可忽视的事实，莎士比亚其实是剧场老板，写剧本只是他的一部分工作。金庸是办报的企业家，写作只是他的兼职工作。鲁迅是大学教授和政府雇员，写作所赚只是他的额外收入。对于没有其他工作和经济来源，想单纯靠写字养活自己的人来说，持续不断经年累月的高产出更是必备条件。没有这种能力，就不合适干这个。
童话大王郑渊洁说过他当年创业的经历，他决定一个人办一份报刊，这就要求他每天独立完成六千字的写作任务，而且要同时写几个不同的故事。他每天凌晨起床，在最安静的时候开始写作，到天光大亮人们起床忙活时他已经完成一天工作，剩下的都是自由时间。
之前有一则新闻报道一个网络作家三十不到熬白了头，坐在妻子的产房外也坚持码字，因为断更的风险很大，万千读者翘首以盼，不敢让他们失望。这看起来很辛酸，但这就是对专业码字人的要求，巴尔扎克也是因为债务压力所逼，工作过度积劳成疾早早离世的。承受不了这份压力和辛苦，也干不了这个。
创作者本质上就是码字工，单纯靠卖字就要计算单价和生产量，如果产能不足就是能力不够，很多人年轻时把创造的冲动当成了创作的才华，其实正视自己一下，问自己一声：你真的有持之不断高产又高质的创作能力吗？答案很残酷，大多数人并没有。
而且在互联网极为发达写作已无门槛的今天，文字信息早已泛滥，即使具备高产高质的创作能力，没有找到合适的途经和平台，没有得到被推广的机会，也很容易被埋没掉。这是必须要考虑的风险，即便是J·K·罗琳的《哈利波特》在当初也遭遇过多次退稿。
当然有人憋着像曹雪芹那样，一辈子写出一部传世名作来，那就没必要考虑那么多，只要认清一点，《红楼梦》在曹雪芹生前没给他带来过一分钱，如果不在乎这个，那就随着自己的心愿，拿起笔写就完事了。伟大的作品需要伟大的作家和伟大的奉献，那些不计名利执著理想的写作者，值得我们点赞。
