1.
曾经有人批评周星驰的电影，总是在传达一种巧妙的经过包装的精英主义意识。他电影里的人物，几乎每个都天命不凡，取得成就是题中之义。
比如：
《功夫》里的那个小伙子，生来骨骼惊奇，是万中无一的高手。尽管他度过了一段小人物的辛酸史：抢劫，偷盗，试图混入黑帮却只是跳梁小丑般的角色。但是，在关键时刻，他的体质拯救了他，成就了他。他就像金蝉子，下凡受了个苦，最终还是要成佛的。这样的人，不能算作普通人。
《食神》里的他，身为食神，因为触犯天规，被罚下凡。从大老板，一朝落成市井小人，挣扎求生。错打正着，打造撒尿牛丸，再起东山。这样的人，亦不是凡人。
《唐伯虎点秋香》里的唐伯虎，诗画双绝，举世无双；《少林足球》里的五师兄，一双金刚腿，踢遍天下无敌手；《武状元苏乞儿》里的苏灿，生来是官宦富贵人家，且一身武艺，挥金如土，结善缘习得绝世武功；《济公》里的降龙罗汉，不用说，天上最任性潇洒的神，加上观音的蒲扇，哪怕沦落凡间，也几可翻云覆雨；《长江七号》里的工人，家穷人苦，日子艰辛，但是他有一双会捡东西的手，终于，再造生命；《国产凌凌漆》里的特工一把杀猪刀，杀遍天下无敌手；《逃学威龙》酷帅的警察卧底，智慧与武力并存，总能绝处逢生，总能在最后一刻，牢牢握住胜利之手，等等。
包括最新的周星驰并未参演的电影，《西游降魔篇》和《美人鱼》，其底色，其主人公，还是童话色彩非常浓艳。
纵观周星驰的绝大多数电影里的主人公，总是有某种运气或资质，在关键时刻帮助到自己，成就一些看似不可能的事情。
2.
尽管周星驰电影里的人物，都经历过小人物的心酸和艰辛。但是，浓重的童话或神话色彩，离真正的市井百姓和小人物都太远。可以这么说，他电影里的人物，多数都算不得小人物。
《长江七号》，他最后参演的一部电影，演的是一位工人，有工地动工的情景，有贫民屋里的简陋生活描述，但终因软科幻这个题材，消解掉了真正去写边缘群体和小人物成长的愿景。说白了，它还是一部童话故事。
但是，有一部电影，是彻头彻尾的小人物故事，是剥离掉一切童话色彩和传奇性，彻底为小人物作传的电影——《喜剧之王》。
这部电影有周星驰心酸的跑龙套史。他受尽各种脸色，寻求各种机会，想要成为一名真正的有演戏机会的演员。但自己的执着和认真，总会办一些“错事”，惹来嫌弃。
当背景音乐响起，“屎我是一坨屎，命比蚁便宜。你坐奔驰我挖鼻屎，自知到死也难改”，雨簌簌而下。尹天仇落寞地走在路上。他回到家里，看着海报，看着镜子，看着自己简陋的小区宿舍，他不知道什么时候可以有一个机会来证明自己。
当机会真正来临时，他用自己的演技证明了自己是行的。他终于可以熟悉剧本、人物、台词和背景知识。他终于可以活在只属于演员的聚光灯下。
可是，命运还是给他开了一个玩笑。他没能明白他眼前机会的得来，演技只是其次，关键是杜娟儿的心。当他不自知伤了那颗心，他所能拥有的一切，随之破碎。他在还剧本时，拿指甲狠狠地抠进去的姿态，让人心疼。
当然，这还不是结束。吴孟达找到他，要他演一名警察卧底。在这位戏痴眼里，重要的不是有没有可能死，而是演技有没有得发挥？谁是主角？剧本人物台词背景知识在哪儿？他接了。他紧张，是因为他知道只要一步走错，就可能会死。但是，这次他是唯一的主角，是他唯一的机会。他不会放弃。
影片最后，他的舞台还只是街坊小区。因为杜娟儿来客串，所以观众火爆。他没有变成大明星，没有展示出周星驰现阶段的编导一体不断缔造票房奇迹的现状。尹天仇最后，还只是一个演员。也只是一个演员。
3.
“你看前面一片漆黑什么也看不到。”
“也不是啊，天亮了就会很美。”
这是尹天仇和柳飘飘坐在海边的两句对话。他们两个都因为生活而千疮百孔。一个追逐热爱的事业，屡屡受挫，被人称为“死跑龙套的”；一个被男友背叛，去出卖肉体，是别人眼里的“小姐”。
他们眼前漆黑一片。不过，天总会亮。天亮了，就会很美。
这部没有童话色彩的周星驰的电影，似乎道尽了一个道理：
也许我们终其一生去奋斗，获得的不过是别人的起点。
也许我们奋不顾身地去追逐自己所渴望的，到头来，除了感动自己，不会有任何人对此报以掌声或鼓励。
但是，尽管道阻且长，生活艰辛，我们还是可以用尽一身力气去证明自己：你所热爱的事业，是值得别人尊敬的；无论你做出什么成绩，首先，你得对得起自己。
有朝一日，你面对满墙的“偶像”壁纸，可以骄傲地对他们说：
嘿，虽然我没有资格像你们一样，挂在别人的墙上，但我一直在努力，而且一直相信，等到天亮了，就会很美。
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