信仰是一个人赖以生存的精神动力，信仰更是一个国家、一个民族、一个政党的精神支柱。罗曼·罗兰曾说过：“整个人生是一幕信仰之剧。没有信仰，生命顿时就毁灭了。坚强的灵魂在驱使时间的大地上前进时，就像石头在湖上漂流，没有信仰的人就会下沉。”在这个日益浮躁的社会，如果缺乏信仰，人就会因为缺少奋斗的动力而停滞不前，会因为懈怠放松而苟且偷安。我们需要回望过去的历史传统，在革命先烈的热血事迹中重温信仰的神圣。在这个炙热的七月，影片《信仰者》的上映无疑是对信仰的一次久违而珍贵的回溯，影片根据真实的人物故事改编，讲述了革命先烈方志敏带领红十军团北上抗日，路途不幸被俘，入狱后抱定信仰、绝不屈服，身陷囹圄依然坚持写作，壮烈牺牲前为后世留下泣血著作的故事。 该片由杨虎执导，黄少祺、王力可、赵毅、卢海华等实力派演员共挑大梁，八一电影制片厂资深演员李幼斌倾情客串。历史虽然已经过去，但先烈们的革命精神和对信仰的追求不应当被遗忘，在枪林弹雨中那些革命前辈们浴血奋战的身姿也不应当被遗忘。这样一部意蕴深刻又极具艺术性的电影在如今浮躁的电影市场下可谓是一股清流，它值得被更多的观众看到，激发众人对于信仰深层次的的思考。
《信仰者》立足于真实历史，力求还原最写实的战火岁月，这样的真实不仅仅体现在战争场面的真实、人物妆发和道具的真实，也体现在对于人物塑造上的真实，片中出现的角色没有绝对的“好坏”、“正反”之分，对于国共两党双方人物的刻画都很立体，没有被塑造变成扁平化的好人或坏人。敌军旅长王耀武在俘虏了方志敏等一批红军高级将领后，认为红军都是好样的，只不过是信仰不同而已。在对方志敏进行谈话的时候，也亲自为他将审讯用的犯人椅换成了正常的椅子。这样细节的刻画不仅能丰富人物形象，也能营造出更加真实的感觉，让人对于历史也产生更多的思考。片中很少出现刻板的说教性的台词，更多的是以一种通过真实感的塑造去拉近与观众的距离，让观众情不自禁地为那个年代的革命者们所打动。这也是这部影片很适合９０后、００后等年轻人观看的原因，创作者不是用一种高高在上的训诫的方式去对观众进行说教，而是通过艺术手段去塑造戏剧性的情节吸引观众的目光，不知不觉间让他们感同身受。虽然那段历史距今已经有着八十多年的时光，但艺术的呈现能让观众轻易地跨过这道岁月的鸿沟去触摸那段我们虽未亲身经历但却是确确实实存在过的历史。
《信仰者》在叙事上没有采用经典的线性叙事，而是使用了倒叙的手法，先将方志敏被抓沦为俘虏后的状态呈献给观众，然后再将他过去的事迹娓娓道来，影片不断在现在与过去两个时空间来回切换，观众一开始就知道了方志敏悲剧性的结局，因而在观影过程中会带着一种悲壮的情绪，而过去与现在两个是空间的对比也能让这种悲剧效果加剧。那些往昔美好的日子，比如与战友们的真挚情谊，与妻子的温存时光，打仗时的踌躇满志，与现在深陷监狱中的状态形成鲜明的对比，观众在看的时候就已经知道这些美好的日子最终会以方志敏最终大哥牺牲作为结束，却无力阻止只能看着他一步步走向最终死亡的宿命。这样的艺术处理手法着实精妙却又恰到好处，尽显导演对于叙事把握的功力之深。
在骄阳似火的盛夏时节，《信仰者》在这个七月点燃了那段逝去的战火岁月，让观众穿越时空深切体会到了革命先烈们坚定的意志和对革命事业的不懈追求与信仰。以一种大格局、大视野再现了那段真实的历史，用极具艺术性的创作手法吸引了年轻观众对于历史的关注。这是一部不可多得的诚意之作，在看完之后，除了对于大场面产生了视听上的感官愉悦，还能让人对信仰、对初心的精神产生深刻的思索，这对于中国电影而言是很难能可贵的。希望以后的电影市场上能出现更多这样的诚意之作，也希望能有更多的观众能够去影院感受这部《信仰者》所带来的震撼深思。
