跟金先生周二晚上看这部电影，看到一半，时间就过了12点。虽不舍，为了健康，还是暂停，下次再看。但是巧了，金先生出差，周四才回来，而且周五也有事岔开，没有看成。周六，我们去了京郊的一处民间福利机构——天使之家。
于是乎，电影中的弃婴，和现实里的弃婴，在我脑海中某处重叠起来。
双人观影推荐指数，以下维度可供参考（满分5星，为0.5分）
面巾指数：
爆米花度：
电影的名字叫《小偷家族》，福利院的名字叫“天使之家”，二者共同的地方，就是都有一个“家”字。家是什么呢，问一个有家的人，恐怕不太能一时清楚说上来。而对几岁的孩子，家可能是一个房子，以及至少一个可以抚养TA，供TA衣食的人，一般是爸爸、妈妈、或爷爷、奶奶。
家是一处可以回到的地方。可是，《小偷家族》和“天使之家”却是注定以离开为目的。
导演是枝裕和因这部影片备受关注，电影拿奖拿到手软，也不知触了观众的哪根筋。凡看过此片的人，不是沉重到完全沉默，就是压抑到极度无奈。反正一连多日，你心里是无法痛快起来的。恰巧我和金先生又在去了天使之家的当天，看完电影的后半段。这种情绪简直就被碾压到尘土里。面对孩子们的笑，我们脸上肌肉被牵动式地笑着，内心却感到束手无策，仰天长叹。
也许给福利院捐些钱，跟那些先天有疾病而被父母遗弃的孩子们，玩耍几小时，给我们和孩子们都创造了暂时的和谐。可一想到暂时，那种无奈就更加深刻。就像这部影片里，警察问“爸爸”，为什么要教孩子偷东西，“爸爸”回答：我只会这个！警察问“妈妈”，孩子们叫你什么？“妈妈”回答：是啊，叫我什么呢？值得多一笔的是，这一段，安藤樱演技爆发，成就一段教科书级别的经典。不到一分钟的戏，她没张嘴，就把整部电影里充斥的心酸、艰难、绝望、冰冷，全部融在自己的精湛的表演里。眼泪恰到好处、手指恰到好处、鼻子恰到好处、甚至腮边的泪痕都恰到好处。好吧，这么说，还是在赞赏她的表演，我必须承认自己词穷。因为她没在表演，她在感受，她在带着我一起感受。每个经历过无奈又释然的女人，就会这样一边流泪，一边擦去。心中如紧系一条铁链，在泪水中给自己松绑，直到整个灵魂获得解放。
《小偷家族》讲述一群被原生家庭遗弃的老中青幼，重新搭帮成三世同堂的样子，在一起过日子的故事。我不想研究影片本身究竟要探讨什么问题，甚至有什么社会意义。它只是领我去到一个，狭小局促、呼吸都困难的屋檐下，做了一位隐身人。我的视线被挤到墙角，看着一家人晚上陆续回来，围坐小饭桌，热热乎乎吃饭；看着小男孩领着新收留的小妹妹，熟练地走进便利店，偷糖果，偷水果；看着“爸爸”和“妈妈”在夏日一阵暴雨中，被唤醒激情和肉欲，纠缠结合；还看着“姐姐”在色情服务场所，安慰一个男孩子，他从身体到心灵都与自己一样正受着伤……画面里的种种，平淡极了，人人脸上都有极度复杂和极度简单的表情。即期待，又害怕，即温暖，又冰冷。
如果说人生的幸福在于拥有归属感和价值感，这群人至少在小男孩儿被抓之前是有归属感的。可是，他们迷失在价值感这一环。小男孩再次偷水果，为了掩护妹妹的逃脱，故意被抓，故事进入高潮。
导演才不紧不慢地交代起每个人的来处，这一段，注定了大家，怎么聚，就怎么散。一个貌似家庭的非家庭，也许有这么几年长成了家的样子，却来不及注入家的灵魂，因为爱要习得，要经历某种为同一个目标奋斗的过程。小偷家族，显然没有这个目标，过一天，算一天，甚至听到烟花的声音，都始终没有看见一片烟花。尽管那期待和幻想的幸福，已经短暂地绽开在每个人脸上。可真的短暂啊，短得跟烟花一样。
影片结束后，为头脑里浮现的却是“大白”——我和金先生在天使之家见过的小姑娘，四岁左右，我蹲下来的时候，她自然地坐在我腿上。然后，她用冻裂地小手搂着我的脖子，开始玩儿我的头发，结果引来五六和孩子，围在我身后，一起用手指绕着玩我的头发……
心情之沉重，不必多言，只嫌自己弱小，能力有限。心再有余，却无法尽力帮到孩子们，这一点陪伴，更像是对我的洗涤。临走，我们留下一些不多的捐款，用金先生的话说：
我们不知道能对孩子们有多大帮助，可至少让他们知道，自己并未被人遗忘。
2019年3月23日 第六期 金太太
